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Jean-Baptiste-Antoine GuillemetPesca - Óleo impresionista, Paisaje de Jean Baptiste Antoine Guillemetc.1880
c.1880
Acerca del artículo
Precioso óleo sobre lienzo del pintor impresionista francés Jean Baptiste Antoine Guillemet. La pieza representa una vista de un hombre pescando en un arroyo junto a la costa y una mujer caminando por el sendero detrás de él.
Firma:
Firmado abajo a la izquierda
Dimensiones:
Enmarcado: 23 "x30"
Sin enmarcar: 15 "x22"
Procedencia:
John Mitchell & Son - New Bond Street , Londres (verso de las etiquetas)
Antoine Guillemet nació en Chantilly, en el Oise. Estudió con Jean-Baptiste-Camille Corot, Achille-François Oudinot (1820-1891), Charles-François Daubigny y Gustave Courbet.
Guillemet mostró un temprano interés por la vela, una actividad que sus padres desaconsejaron activamente. Estudió brevemente Derecho, pero también resultó ser un comienzo en falso. Fue en 1859, cuando recibió el encargo de un coleccionista local de copiar la famosa La Balsa de la Medusa de Géricault Musee d'Amiens. Fue entonces cuando se lanzó la carrera de Guillemet como artista.
Dos años más tarde, con sólo veintiún años, Berthe Morisot le presentó a Corot. Como muchos de los jóvenes artistas, Guillemet llamaba cariñosamente Papá a Corot y siguió siendo un admirador del artista durante toda su vida. Este encuentro llevó a Guillemet a estudiar con Achille Oudinot, alumno de Corot. A través de Oudinot, que tenía propiedades en Auvers-sur-Oise, Guillemet conoció a Daubigny, Ernest Meissonier, Honoré Daumier y Antoine-Louis Barye, entre otros. En 1864, Guillemet también había conocido a Édouard Manet, Alfred Stevens, Camille Pissarro, Claude Monet, Gustave Courbet y Paul Cézanne y, más tarde, a Henri Fantin-Latour, Edgar Degas y Jean-Frédéric Bazille. Cuando Cézanne expuso por fin en el Salón de 1882, su inscripción le describía como "alumno de Guillemet". De hecho, fue Guillemet quien presentó Manet a Cézanne y quien llevó por primera vez a Émile Zola al estudio de Manet.
Como casi todos los jóvenes artistas ambiciosos, Guillemet se dio cuenta de que necesitaba dejar su huella en el Salón de París. En 1865 expuso L'Etang de Bat (Isère). Al igual que París era importante como lugar de exposición para el artista, también le proporcionaba temas para su pincel. Dispuesto a realizar grandes obras, a diferencia de muchos de sus contemporáneos que buscaban un efecto más inmediato, pintó varias vistas de la capital. A menudo utiliza el Sena, con su bullicioso tráfico, como motivo central. En el Salón de 1874, la ambiciosa obra de Guillemet fue un cuadro de nueve pies titulado Bercy en décembre. Fue elogiada tanto por la crítica como por el público. Y fue adquirida rápidamente por el Estado para el Museo del Luxemburgo, entonces museo nacional de arte contemporáneo.
Este temprano éxito también puede explicar por qué el artista siguió exponiendo en el Salón. En lugar de aceptar la invitación de sus amigos a unirse a ellos para exponer en las exposiciones de los impresionistas. Guillemet siguió pintando escenas costeras en Normandía, pero animado por su éxito inicial. A lo largo de su carrera volvió a pintar vistas de París. Con varias obras más adquiridas por el Estado, alentado por los constantes elogios de su amigo Émile Zola.
En la Exposition Universelle (1889), que celebraba el centenario de la Revolución Francesa. Guillemet estaba representado por siete cuadros, entre ellos Le Vieux Quai de Bercy y París, vue prise de Meudon. En 1891, Antoine Guillemet pintó una vista del Sena desde la vista de estos cuadros hacia el extremo oriental del Quai de Bercy, titulada Le Quai de Bercy à Charenton. Que fue adquirido por el Museo de la Ciudad de París, hoy Museo Carnavalet. Y ese mismo año realizó el cuadro actual, La Seine à Conflans-Charenton.
Sus obras a gran escala también le valieron el calificativo de "gran burgués" de la pintura, y la crítica de Manet de que su estilo era a veces "excesivo". No obstante, esta serie es un logro asombroso, a la vez que un valioso registro de la ciudad tal y como era justo antes del cambio de siglo. Y una brillante demostración de la capacidad de un pintor para captar el bullicio de una gran ciudad. Conservando al mismo tiempo una sensación de luz y atmósfera fieles a la naturaleza.
Entre 1868 y 1869, posó para el cuadro de Manet El balcón.
Fondos de museos y galerías:
Amiens (Mus. de Picardie): St Subiac, Ille-et-Vilaine; Ste-Cardonne, Dordoña; La Balsa de la Medusa (según Géricault)
Burdeos: El Hamlet de Landemer
Dijon: Vista de Moret
Grenoble: Marea baja en Villerville
Mulhouse: El caos de Villars
París (Mus. du Petit Palais): El Sena en Conflans-Charenton; Vista de Equihem; Descendimiento de la Cruz (boceto para Santo Tomás de Aquino); La fuente de los Médicis; París visto desde las alturas de Belleville; Vista de Villers-sur-Mer; Bercy en diciembre.
Périgueux: El Loing en Moret
Rochefort: El campo alrededor de St-Vaast-la-Hougue
Ruán: Playa de Villers; Paisaje bretón; Las rocas de Equihem (1910)
Sète: Paisaje marino
Toulon: Vista de Carrières-Charenton
Tourcoing: Tarde de noviembre
Troyes: Paisaje marino
- Creador:Jean-Baptiste-Antoine Guillemet (1841 - 1918, Francés)
- Año de creación:c.1880
- Dimensiones:Altura: 58,42 cm (23 in)Anchura: 76,2 cm (30 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Muy buen estado original.
- Ubicación de la galería:Marlow, GB
- Número de referencia:Vendedor: LFA04221stDibs: LU41539332372
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