"Pequeña iglesia a la vuelta de la esquina" Johann Berthelsen, Escena de invierno en Nueva York

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Johann Berthelsen, 1883-1972
"Pequeña iglesia a la vuelta de la esquina" Johann Berthelsen, Escena de invierno en Nueva York
hacia 1950

Name: "Pequeña iglesia a la vuelta de la esquina" Johann Berthelsen, Escena de invierno en Nueva York
Brand: Johann Berthelsen, 1883-1972
Rating: 5 (14 reviews)

Acerca del artículo

Johann Berthelsen Pequeña iglesia a la vuelta de la esquina, hacia 1950 Firmado abajo a la derecha Óleo sobre lienzo 12 x 9 pulgadas Procedencia: Glasner Art Supply, Nueva York Galería Lila Colección privada, Nueva Jersey (adquirida directamente al anterior) Nació en Copenhague en 1883, séptimo de siete hijos, de Conrad y Dorothea Karen Berthelsen. Los padres se movían en círculos artísticos y profesionales. En 1890, su madre trajo a los niños a América, estableciéndose en Manistee, Michigan, con la familia de su hermana. Finalmente vivirían en Manitowoc, Wisconsin, una ciudad a orillas del lago Michigan. De adolescente, Johann participó activamente en coros y grupos de canto. Y siempre le gustó dibujar y pintar. Aunque era obviamente inteligente y curioso, era demasiado impaciente para llevar bien las tareas escolares y nunca pasó del 5º curso. Aunque trabajó en varios oficios, la mente y el corazón de Johann siempre estuvieron con las artes. A medida que su voz maduraba, su sonido siempre agradable evolucionó hacia un barítono rico y poderoso. Como siempre había querido ser actor, a los 18 años se trasladó a Chicago, donde se reencontró con un viejo amigo que estudiaba canto en el Chicago Musical College. Fue galardonado con la Medalla de Oro de la escuela en dos ocasiones y, tras graduarse, consiguió un puesto como barítono principal en la recién creada Standard Opera Company, propiedad de los Schubert. Durante los cinco años siguientes, Johann Berthelsen disfrutó de una carrera rica y variada, realizando giras por Estados Unidos y Canadá en óperas, conciertos, Gilbert & Sullivan y operetas. A pesar de su considerable éxito, el agotador ritmo de vida en la carretera le resultaba difícil, y en 1910 se incorporó a la facultad de canto del Chicago Musical College. Ahora, además de enseñar y actuar, tenía más tiempo para dedicarse a sus otros intereses personales, especialmente la pintura. Entabló amistad con el artista Svend Svendsen, un destacado paisajista. Las escenas de nieve de Svendsen le intrigaban especialmente. Aunque Berthelsen nunca estudió formalmente con él, Svendsen se convertiría en una gran influencia en su elección del estado de ánimo y el tratamiento de la luz y la sombra. En 1913, a la edad de 30 años, se convirtió en el director más joven del departamento de canto del Conservatorio de Música de Indianápolis. En Indianápolis entabló amistad con el pintor Wayman Adams. Natural de Muncie, Indiana, Adams había estudiado con William Merritt Chase y Robert Henri en España e Italia y ya se había labrado una reputación como retratista. Adams y Berthelsen seguirían siendo los mejores amigos durante el resto de sus vidas. Adams pintaría muchos retratos significativos de Berthelsen, incluida una imagen a tamaño natural de su amigo preparándose para salir al escenario. Aunque mantenía una apretada agenda produciendo espectáculos para estudiantes y actuando personalmente como concertista y actor, Berthelsen disponía ahora de más tiempo libre para dedicarse a sus otros intereses, incluida la pintura. Tenía un apetito voraz de conocimientos en todos los campos y, en una ocasión, aceptó aparecer en escena en un papel secundario para poder observar al gran tenor Enrico Caruso. Incluso años después, disfrutaba de la experiencia y decía que Caruso era, en todos los sentidos, todo lo que un cantante podía ser. Asimismo, pasaba horas discutiendo de arte con Adams y sus otros amigos. En 1920, Berthelsen y Adams se trasladaron a Nueva York en busca de nuevos horizontes profesionales. Desde 1920 hasta finales de los años 50, Wayman Adams pintó algunas de sus obras más conocidas. Johann Berthelsen creó una escuela privada de canto en los Estudios Rodin y atrajo a distinguidos seguidores, entre ellos Howard Marsh, que protagonizó "El príncipe estudiante", y Robert Halliday, que protagonizó la producción original de "La canción del desierto" de Romberg. Como afición, creaba pasteles y acuarelas con escenas de Nueva York. En 1926 fue elegido miembro de la American Watercolor Society. Establecido en los círculos musicales y teatrales artísticos de Nueva York, su reputación profesional fue en aumento. Económicamente cómoda, satisfecha y feliz, la familia formaba parte de la vital comunidad artística neoyorquina. En 1929, la embriagadora prosperidad de los locos años veinte se disolvió con el crack bursátil, y las artes fueron uno de los sectores más afectados. Con muchos teatros de Broadway cerrados y la Metropolitan Opera recortando salarios, los alumnos de Johann desaparecieron. Una a una, las posesiones de la familia fueron desapareciendo y la familia comenzó una odisea por una serie de apartamentos cada vez más pequeños. Describió su difícil situación a un colega artista que le respondió: "Si pudieras hacer al óleo lo que haces al pastel, tendrías un gran éxito". Con el poco dinero que le queda, compra material artístico y lienzos y empieza a perfeccionar su técnica en la pintura al óleo. Pintaba con rapidez y de forma prolífica, y sus obras se vendían entre 1 y 5 dólares en algunas de las galerías más importantes. La recaudación se destinó a la compra de alimentos y leche. Pero por muy rápido que trabajara, a veces no era suficiente. De los muchos temas que pintó, con el que más se identificaría fue con la propia ciudad. Las escenas de nieve de Nueva York -sus obras más famosas y populares- rebosan movimiento. Coches, camiones, taxis y personas parecen regocijarse con la nieve que convierte la ciudad en un país de las maravillas. Fue capaz de mantener el ritmo de creación y el nivel de calidad con la precisión de un dibujante, un ojo infalible y un profundo sentimiento. Aunque era exclusivamente autodidacta, era totalmente dueño de su oficio y su técnica. A medida que sus cuadros se hacían más visibles y populares, su reputación aumentaba. Sus escenas neoyorquinas fueron adquiridas, entre otros, por William Randolph Hearst y Richard Berlin, presidente del imperio de revistas de Hearst, que compró seis cuadros. A mediados de la década de 1930, Berthelsen participó en varios proyectos artísticos del New Deal. En 1940, su reputación había crecido hasta el punto de que se le pidió que se uniera a The Lecture Bureau del Columbia Broadcasting System. Con el final de la Segunda Guerra Mundial, la Depresión cesó por fin y, en el primer brote de prosperidad de la posguerra, el público volvió a disponer de tiempo y dinero para dedicar a las artes. A medida que más personalidades empezaron a coleccionar su obra, aumentó la demanda de los cuadros de Berthelsen. La demanda era tal que, en 1950, la familia regresó a vivir a Nueva York. A lo largo de la década siguiente, el aumento de la demanda les permitió recuperar un nivel de vida más confortable. La década de 1960 fue especialmente satisfactoria para Johann y Helenya, ya que sus hijos terminaron la universidad y empezaron su vida adulta. Las presiones económicas disminuyeron y, con sus cuadros a mejor precio, la pareja se planteó un estilo de vida más relajado.

Creador:
Johann Berthelsen, 1883-1972 (1883 - 1972, Americana)
Año de creación:
hacia 1950
Dimensiones:
Altura: 40,01 cm (15,75 in)Anchura: 32,39 cm (12,75 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Impresionista
Época:
1950-1959
Estado:
Ubicación de la galería:
New York, NY
Número de referencia:
1stDibs: LU1841212157872

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