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Nicholas Evans-CatoBrazo
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Acerca del artículo
Todo cuadro comienza con un lugar donde situarse. A veces encuentro uno en cuestión de segundos; otras, la caza se prolonga durante muchas temporadas. Un lienzo puede enmarcar fácilmente lo cotidiano. Pero mi tarea es atrapar lo excepcional. Ya sea al aire libre o en el estudio, trabajando de memoria, la pintura es un proceso personal e idiosincrásico basado en la obsesión y el asombro.
Mis temas son lugares auténticos. Todos tienen nombre, y muchos tienen asociaciones familiares y privadas. Pero mi atracción por una calle o un edificio en particular a menudo proviene, en parte, de la sospecha de que también, en cierto sentido, carece de nombre. Cultivo relaciones duraderas con un terreno. Pero para mí, un motivo concreto resuena cuando parece elegible para un catálogo más amplio de formas espaciales. Mis cuadros son menos retratos de Brooklyn que páginas de un extenso inventario sin fronteras de espacio y luz. Sus títulos en forma de índice y sus composiciones típicamente simétricas o equilibradas pretenden insinuar algo de monumental, propio de un programa de clasificación.
No son ni la planificación del paisaje ni su arquitectura las que evocan las formas que pinto. Más bien, es su observación; es cómo aparece un lugar lo que forma una tipología distinta. A pie de calle, los estrechos cañones en forma de caja ofrecen motivos que se capturan mejor en un formato cuadrado, mientras que las vistas aéreas y panorámicas desde una azotea me invitan a plasmarlos en un lienzo más amplio. Al mirar alrededor para encuadrar una vista más amplia, las distorsiones ópticas de la perspectiva curvilínea tejen líneas paralelas en trayectorias que reflejan la cúpula del cielo. Y en un día claro, la trayectoria del sol traza curvas análogas a través de él. Sólo girando se consigue una vista panorámica, y el cielo y la calle se revelan como acontecimientos. A veces, el resplandor, la niebla, la lluvia y la nieve también son factores que organizan deliberadamente mi elección del punto de vista. Espero y diseño con todos ellos.
Los mapas terrestres plantean un punto de vista objetivo. Pero los mapas estelares no son más que dibujos precisos realizados a partir de la órbita terrestre. Las constelaciones son herramientas mnemotécnicas que reúnen estrellas que, de otro modo, no estarían relacionadas, con el fin de dar formas reconocibles a una medida empírica del tiempo. Del mismo modo, enmarcar geometrías arquitectónicas dentro de cuatro esquinas requiere ser testigo. En la oscuridad, una manzana no es verde. El tiempo y la luz hacen de la lengua vernácula americana algo frágil, menos un ancla que una aparición. Me sostiene su silencio y su modestia".
Puente de Brooklyn, NYC, Manhattan, Nueva York, Niebla, Lluvia, suave
- Creador:
- Dimensiones:Altura: 15,24 cm (6 in)Anchura: 15,24 cm (6 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Fairfield, CT
- Número de referencia:1stDibs: LU18324160631
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5,0
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