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Roger FryÓleo original de Roger Fry sobre paisaje, con procedencia, "Sous Bois", Británico
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Acerca del artículo
Roger Eliot Fry (británico, 1866 - 1934)
Sous bois
óleo sobre lienzo
23.1/2 x 28.5/8 in. (59.7 x 72.8 cm.)
Procedencia: Magdalene Street Gallery, Cambridge
La colección de Oliver Carey
Defensor del postimpresionismo, Roger Fry creía que la forma, y no el tema, debía ser el principal elemento expresivo del arte. El aprecio de Roger Fry por el arte postimpresionista y sus esfuerzos por promoverlo fueron fundamentales para introducir a Gran Bretaña en la evolución reciente del arte europeo.
Fry comisarió dos exposiciones postimpresionistas en Londres, la primera en 1910 y la segunda en 1912, con la intención de mostrar las formas en que el Impresionismo se había expandido y desarrollado desde sus orígenes franceses y arraigado en otros países, concretamente en Inglaterra. La obra de artistas franceses como Cézanne, Bonnard y Matisse se yuxtapuso a la de una nueva generación de artistas británicos realizada en respuesta al arte hecho en el continente. La intención de Fry era mostrar el intercambio artístico y cultural entre Gran Bretaña y la Europa continental.
Una de las ambiciones de Fry era fomentar una mejor apreciación de los logros de Cézanne y fue el primer crítico británico en defender su obra. El estudio de Fry de 1927, Cézanne, sigue siendo la introducción suprema a un pintor al que consideraba el "mayor maestro de los Tiempos Modernos". En un viaje a Francia en octubre de 1919, Fry pasó un tiempo en Aix-en-Provence, ciudad natal de Cézanne, en los alrededores pintados por el artista y en su casa, el Jas de Bouffan. La magnífica campiña inspiró a Fry para pintar, y le llevó a declarar que Cézanne era un "naturalista puro".
Fry creía que la forma, y no el tema, debía ser el principal elemento expresivo del arte. Los objetivos de Cézanne coincidían estrechamente con el ideal de Fry, pues daba expresión formal a la naturaleza. En su estudio de 1927, Fry afirma que el arte de Cézanne es la antítesis de la abstracción del cubismo, buscando constantemente explorar la cara interior de la naturaleza. An He señala también la capacidad colorista del artista como uno de los aspectos supremos de su genio.
Son típicos del estilo de Cézanne, según Fry, los ritmos pulsantes y los trazos construidos que crean formas geométricas. Al dar la misma importancia a todas las zonas del lienzo, toda la superficie del cuadro está impregnada de "la vibración y el movimiento de la vida". En un pasaje, Fry escribe: "Cézanne reduce los objetos reales a puros elementos de espacio y volumen. En su abstracción, los objetos son devueltos al mundo concreto de las cosas reales expresándolos en una textura incesantemente variable y cambiante. Conservan su inteligibilidad abstracta y recuperan esa realidad de las cosas reales que está ausente en todas las abstracciones".
Sin embargo, a pesar de su influencia académica, Fry se consideraba ante todo un artista. Su defensa del postimpresionismo fue acompañada de un cambio drástico en su propia pintura, que se volvió más experimental en su estilo. Sus paisajes son posiblemente la contribución más notable de Fry al postimpresionismo inglés, en los que los árboles se reducen a las formas geométricas más simples y las nubes acechan los cielos. Le interesaba captar la luz y el ambiente de los lugares, y su deseo de formas y colores nítidos se expresa en robustas formas geométricas.
Fry visitó regularmente el sur de Francia durante gran parte de su vida. Sentía gran admiración por sus diversos paisajes, por la luz y los colores del Midi, por el estilo de vida y las costumbres de sus habitantes, su actitud ampliamente democrática hacia la cultura, su arquitectura y su patrimonio artístico. Sus extensos viajes intensificaron su amor por la Provenza, donde acabaría comprando una granja. En 1931 adquirió el Mas d'Angirany, en la Route d'Antiques que sale de St Remy-de-Provence, que compartía con Charles y Marie Mauron. Estaba rodeada de olivares y el piso superior daba a Les Alpilles, extraordinarias formaciones geológicas erosionadas en formas grotescas y horadadas por barrancos que se abren paso a través de las rocas. El Barranco de Vincent Van Gough, pintado poco después de su llegada al asilo de Saint-Paul en 1889, representa un barranco cercano en Saint-Remy; una posible inspiración para la posterior producción de Fry de una escena similar.
Frances Spalding ha escrito:
"Algunos de los paisajes tardíos más líricos de Fry, con su observación de la luz parpadeante y su intensa sensibilidad al espíritu del lugar, fueron pintados en la zona de St Remy y sus alrededores".
Hasta el final de su vida, la Provenza seguiría siendo la parte favorita de Fry en Francia. Era un amor de pintor, en definitiva visual.
- Creador:Roger Fry (1866-1934, Británico)
- Dimensiones:Altura: 59,69 cm (23,5 in)Anchura: 65,11 cm (25,63 in)Profundidad: 2,54 cm (1 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Solicita al vendedor más detalles sobre el estado.
- Ubicación de la galería:Petworth, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU540315739392
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