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William James MullerMiembros de una tribu junto a las ruinas de Pinara, Licia, c. 18441844
1844
8764,49 €
Acerca del artículo
William James Müller
Miembros de una tribu junto a las ruinas de Pinara, Licia, c. 1844
Óleo sobre lienzo
Firmado indistintamente en el verso del bastidor: "Wm Müller".
35,5 x 55,7 cm; (dentro del marco) 46,7 x 67 cm.
Sin signo
Procedencia:
Colección privada, Reino Unido;
Con Frost & Reed, 25 de abril de 1968, núm. CR2119;
Dr. Kenneth Carl Pfeiffer Smith (1910-1999), Bristol;
Sotheby's, Torquay, 14 de octubre de 1981, lote 273;
Sotheby's, Billinghurst, 26 de enero de 1999, lote 119;
Gorringe's, 11 de septiembre de 2008, lote 1528;
Colección privada, Reino Unido.
Archivo:
Biblioteca Witt, Instituto de Arte Courtauld (caja nº 031407)
Este fluido boceto al óleo forma parte de las mejores obras de Müller, realizadas durante su expedición a Licia, Asia Menor (actual Turquía), en el invierno de 1843-44. Demostrando su cambio hacia un estilo de pintura orientalista más suelto y maduro, la presente obra se caracteriza por una paleta romántica de tonos contrastados y complementarios en ricos ocres, rojos y azules. De estilo particularmente experimental, el estudio al óleo fue probablemente ejecutado en no más de una hora, dentro del campamento de Müller, entre comidas y descanso, como era típico de sus bocetos al óleo pintados en el campo. Vistas similares de la cordillera del Taurus en acuarela se hicieron en menos de veinte minutos. Tras esbozar brevemente el tema con tiza o pluma y tinta, y disponer la paleta, Müller solía tomar la guitarra, tocando unas pocas notas disonantes, como si se sintonizara con la escena, antes de plasmar rápidamente la impresión en el lienzo de un tirón, sin vacilaciones ni pausas.
Mostrando a los miembros de la comitiva ante la cordillera nevada del monte Cragus, más allá, un guía hace un gesto hacia el cielo, mientras otros descansan en el suelo y los burros de carga se detienen tras ellos. La forma marrón que entra en la composición por la parte inferior izquierda puede ser la de un rifle: de hecho, Müller recibió uno para cazar del padre de su alumno, Harry John Johnson, RA (1826-1884). La obra es estilísticamente comparable a Mercado de esclavos (Museo de Brighton y Hove, FA000013), y Árabes jugando al ajedrez (Museo de Bristol, K969), pintada en Egipto en 1843.
Es significativo que el característico arco rectangular de piedra que aquí se representa aparezca en otra acuarela de Müller titulada Pinara, Licia - Las ruinas de la ciudad, el monte Cragus en la distancia, que contempla el mismo lugar desde un punto de vista más elevado [1]. Un boceto estrechamente relacionado, Amanecer en Pinara, Licia, presenta ruinas diferentes en primer plano, aunque con picos nevados similares en la distancia [2]. El Museo Británico conserva una versión más desarrollada de esa composición (BM, 1878,1228.154). Otra obra notable de la expedición, Tumbas de roca, Tlos, Licia: La ciudadela desde el sureste, un gran óleo con un fondo montañoso similar, formó parte en su día de la colección de Simon Sainsbury, tras haber sido adquirida por éste a Christopher Gibbs [3].
Invitado por el arqueólogo y explorador Sir Charles Fellows (1799-1860) a unirse a él en su cuarta expedición a Licia, Müller partió de Inglaterra el 12 de septiembre de 1843, acompañado por Johnson. El grupo llegó a Xanthus el 1 de noviembre y, tras pasar allí los quince días siguientes, se dirigió a las ruinas de Pinara, al pie del monte Cragus. Johnson recordaría más tarde Aquí, durante los nueve días siguientes, Müller se dedicó infatigablemente a explorar y dibujar todo lo que el tiempo le permitía; y cualquiera que haya visto los maravillosos resultados de sus nueve días de trabajo, conseguidos en medio de las incesantes ansiedades y preocupaciones del viaje, en un país salvaje y en la cima de una colina expuesta, estará de acuerdo en calificar su energía de maravillosa" (Solly, p. 209). En su tercera noche en Pinara, el campamento se vio asolado por un "huracán de lluvia y relámpagos", y el grupo se refugió en las tumbas en ruinas. Quizá sea a este incidente al que alude la presente obra, en la que el hombre de la tribu central indica que se avecina una tempestad [4].
Müller regresó a Londres de sus viajes el 5 de mayo de 1844, con "uno o doscientos dibujos" que dedicó a perfeccionar durante los años siguientes (Solly, p. 200). Muchos se expusieron en Londres poco después de su regreso, y tras su muerte, en 1845, se celebró en Bristol una gran exposición póstuma de sus cuadros de Licia; la mayoría se dispersaron en la venta de su herencia, celebrada en Christie's entre el 1 y el 3 de abril de 1846.
William James Müller (1812-1845):
Nacido en Bristol de padre prusiano, Müller pasó la mayor parte de sus breves 33 años pintando la ciudad y su topografía circundante, incluidos Gloucestershire y Gales. Müller, que estudió entre 1827 y 1829/30 con el paisajista James Baker Pyne, un exitoso seguidor de Turner, presenció a los 19 años, junto a su maestro, el caos de los disturbios de Bristol de 1831, y pintó destacadas escenas de la ardiente destrucción. Expuso por primera vez en la Royal Academy en 1833, y al año siguiente visitó Francia, Suiza e Italia. Realizó un viaje por Oriente Próximo en 1838-39, y a su regreso se estableció en Londres. Por aquel entonces, un amigo común, el acuarelista George Arthur Fripp, le presentó a David Cox padre y empezó a enseñarle acuarela.
En 1843, fue contratado para completar algunos cuadros de Constable para un marchante londinense. Müller volvió a visitar Oriente Próximo entre 1843 y 1844, periodo durante el cual pintó la presente obra. Los breves años posteriores a la expedición los dedicó a trabajar en las vistas licias, por las que llegó a ser muy apreciado. Murió de tuberculosis el 8 de septiembre de 1845. A pesar del abrupto final de su carrera artística, el resto de sus obras son testimonio de la energía y el entusiasmo artístico de Müller: "Debo pintar para vivir -bien, entonces pinto un cuadro para el mundo y el dinero-, también pintaré uno para mí. Que sea para la Eternidad" (Greenacre, p.12).
Bibliografía y lecturas complementarias:
Cyril E. Gaunt, Vida y obra de William James Müller de Bristol (Leigh-on-Sea: F. Lewis, 1948).
Francis Greenacre y Sheena Stoddard, W. J. Muller, 1812-1845 (Bristol: Friends of Bristol Art Gallery, 1991)
Nathaniel Neal Solly, Memoria de la vida de William James Müller (Londres: Chapman and Hall, 1875).
Sotheby's, Londres, The Bill Thomson Collection of Paintings, Watercolours and Drawings by William James Muller (1812-1845) (Londres: Sotheby's, 25 de noviembre de 1999).
Notas:
[1] Véase Sotheby's, Londres, 15 de noviembre de 1999, lote 78.
[2] Véase Sotheby's, Londres, 6 de julio de 2016, lote 327.
[3] Véase Christie's, Londres, 18 de junio de 2008, "Simon Sainsbury: La creación de una Arcadia inglesa", lote 366
[4] W. J. Müller, "Carta de Xanthus", Art-Union, febrero de 1844, p. 42.
- Creador:William James Muller (1812 - 1845, Británico)
- Año de creación:1844
- Dimensiones:Altura: 46,7 cm (18,39 in)Anchura: 67 cm (26,38 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Maidenhead, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU2820217090982
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