Retrato Caballero Abrigo Negro Faja Naranja, Viejo Maestro Holandés, Óleo sobre tabla c.1650

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Retrato Caballero Abrigo Negro Faja Naranja, Viejo Maestro Holandés, Óleo sobre tabla c.1650
hacia 1650

Acerca del artículo

Este exquisito retrato de un caballero representado con un suntuoso abrigo negro ribeteado de plata y mangas acuchilladas es un excelente ejemplo del tipo de retrato de moda en Inglaterra y los Países Bajos durante el siglo XVII. La pose segura, el llamativo fajín naranja -el color de la casa de Orange Nassau- y la gorguera de cuero imbuyen al modelo de una sensación de masculinidad y poder. El traje, profusamente decorado, es de la más alta calidad y de rigor de una clase elitista; el artista ha cultivado cuidadosamente este retrato para resaltar la riqueza del modelo y su posición en la sociedad a la que pertenecía. La pose desenfadada, con un brazo apoyado en la cadera, es mucho menos formal que en décadas anteriores, y habla de "sprezzatura": la apariencia de uno no debe parecer laboriosa, sino sin esfuerzo. El retrato al óleo sobre tabla acunada puede fecharse hacia 1650 basándose en el peinado y el atuendo: cuello pequeño caído, jubón corto (los jubones se redujeron de tamaño hasta justo debajo de la caja torácica a finales de la década de 1650) y el tipo de mangas acuchilladas con las costuras de las mangas abiertas para dejar ver la tela blanca. La demanda de retratos en los Países Bajos era grande en el siglo XVII. Bartholemeus van der Helst fue considerado uno de los principales retratistas del Siglo de Oro holandés, superando incluso a Rembrandt como el retratista más cotizado de Harlaam. La Edad de Oro holandesa, que abarca aproximadamente el siglo XVII, fue un periodo en el que el comercio, la ciencia, el ejército y el arte holandeses se encontraban entre los más aclamados del mundo. Los exploradores holandeses trazaron nuevos territorios y se establecieron en el extranjero. El comercio de la Compañía Holandesa de las Indias Orientales prosperó, y los héroes de guerra de las batallas navales fueron condecorados y se convirtieron en héroes nacionales. Durante esta época, los Viejos Maestros holandeses empezaron a imponerse en el mundo del arte, creando una profundidad de retratos realistas de la gente y la vida de la zona que difícilmente ha sido superada. Los pintores del Siglo de Oro representaban las escenas que querían ver sus exigentes clientes de la nueva clase media. Esta nueva riqueza procedente de las actividades mercantiles y la exploración, combinada con la falta de mecenazgo eclesiástico, alejó los temas artísticos de los géneros bíblicos. Eran populares los bodegones de objetos cotidianos, paisajes y marinas que reflejaban el poder naval y comercial del que gozaba la República. La nueva clase acomodada estaba deseosa de que le encargaran retratos y muchos artistas trabajaron en este lucrativo campo. Tal era la popularidad del arte que todo el mundo tenía un cuadro, incluso el humilde carnicero, y se produjeron cientos de miles de cuadros. Según la tradición, el retratado es Maarten Tromp (1598-1653), que fue almirante de la marina holandesa (el reverso del retrato contiene una antigua inscripción manuscrita "van Tromp"). Ciertamente, el distintivo fajín naranja es similar a los que llevaban los oficiales del ejército holandés en los Países Bajos que sirvieron bajo los Príncipes de Orange y la Casa de Nassau. Sin embargo, hay que señalar que la fisonomía difiere de otras imágenes de Tromp. Tromp era el hijo mayor de Harpert Maertensz, oficial naval y capitán. Ingresó en la marina holandesa como teniente en julio de 1622 y más tarde fue ascendido de capitán a teniente almirante de Holanda y Frisia Occidental en 1637. En 1639, durante la lucha holandesa por la independencia de España, Tromp derrotó a una gran flota española que se dirigía a Flandes en la Batalla de los Downs, lo que supuso un enorme cambio: el fin del poder naval español. Murió en combate durante la Primera Guerra Anglo-Holandesa de 1653, en la que dirigió la flota holandesa en la batalla de Scheveningen. Los guantes eran un accesorio absolutamente vital y el elaborado par de este retrato está adornado con hilos de seda y metales preciosos y forro de color salmón. Sólo lleva un guante y sujeta el otro, lo que permite mostrar mejor los puños y los detalles de la muñeca y el antebrazo derechos. Los guantes se fabrican probablemente con el cuero más preciado, procedente de España, en concreto de Córdoba. El cuero cordobés se curtía con un proceso vegetal especial que lo dejaba a la vez muy impermeable y divinamente suave. El rey Carlos I, que posa bastante relajado para el retrato de Daniel Mytens de 1631, lleva guantes y botas de cuero cordobés a juego. La piel es gruesa, pero puedes ver lo flexible que es por la forma en que los hoyuelos del guantelete y las largas patas de las botas se pliegan sobre sí mismas, ondulándose y arrugándose en los tobillos. Aparte de mantener las manos calientes, el uso de guantes durante los siglos XV al XIX estaba lleno de simbolismo y se llevaban independientemente de la estación del año. Mantenían la piel impoluta: las manos suaves y lisas se consideraban muy atractivas. Esta combinación de necesidad y proximidad a la piel desnuda convirtió a los guantes en un regalo profundamente personal y adquirieron un fuerte significado simbólico y se consideraron emblema de fidelidad y lealtad durante cientos de años. Tal era la importancia de su simbolismo, que algunos guantes no debían llevarse nunca. Su lujo los convertía en regalos ideales en la corte, por lo que en los siglos XV y XVI los embajadores solían presentarlos como símbolos de lealtad. Hasta mediados del siglo XIX, era costumbre regalar guantes a los invitados en las bodas y a los dolientes en los funerales. Los caballeros solían obsequiar a su futura esposa con un par de guantes (regalo obligatorio), que se entregaban en los esponsales y se exhibían antes de la boda. Probablemente fue su contacto directo con la piel lo que provocó el erotismo de los guantes. No sólo se solían intercambiar pares entre amantes, sino que, de los siglos XVI al XVIII, era práctica común quitarse un guante y regalárselo a un favorito. La idea de que el objeto se presente aún caliente de la mano del portador es ciertamente sugerente. Tras la muerte del rey Jorge IV, sus albaceas supuestamente encontraron más de mil guantes de mujer desparejados entre sus posesiones. El sentimiento de un poema del siglo XVII revela la popularidad de esta práctica: "Ven a nuestra boda a corresponder a tus amores / Muéstranos tus manos y te pondremos guantes". Tal generosidad podría resultar cara para los anfitriones, pero podrían ofrecerse guantes de distinta calidad en función del estatus del receptor. Los pares fabricados con el mejor cuero español podían reservarse para la familia inmediata, mientras que el tosco cuero de oveja podía distribuirse entre los criados y los comerciantes. La distribución de la calidad según la clase proporcionaba un mensaje muy claro sobre el uso previsto de los guantes. Para los invitados refinados, eran decoración; para las clases bajas, eran funcionales. Bartholomeus van der Helst fue contemporáneo de Rembrandt y acabó convirtiéndose en el retratista más popular de Amsterdam de la época. El artista permaneció activo durante toda su vida y mantuvo un alto nivel de producción hasta el final de su carrera. Cuando Bartholomeus van der Helst se trasladó a Amsterdam en 1636, Rembrandt van Rijn estaba en la cima de su popularidad. En una década, el hijo del posadero de Haarlem superaría a Rembrandt como retratista más solicitado de la ciudad, pues los gustos estaban cambiando y también el estilo de Rembrandt. A medida que la obra de Rembrandt se hacía más profunda y personal, muchos mecenas exigían retratos más elegantes y menos intensos. La deslumbrante elegancia del pintor flamenco Anthony Van Dyck había llegado a Amsterdam. A los héroes militares de la ciudad y a los miembros adinerados de la clase regente les encantaba el nuevo estilo, y Van der Helst se adaptó rápidamente a sus gustos. Los mecenas se dirigieron a Van der Helst, que consolidó su reputación en 1643, y su obra recibió críticas muy favorables por la fanfarronería, los colores brillantes, el virtuoso despliegue de galas y los individuos claramente delineados. El colorido realismo de Van der Helst siguió de moda durante el siglo siguiente. Cuando el famoso retratista británico Sir Joshua Reynolds visitó Amsterdam en 1781, elogió la Compañía del Capitán Bicker: "[es], quizá, el primer cuadro de retratos del mundo, que comprende más de esas cualidades que hacen un retrato perfecto que cualquier otro que haya visto jamás". Procedencia: Colección privada del Reino Unido Hartfield, Inglaterra Medidas: Alto 98 cm, Ancho 81 cm, Fondo 7 cm enmarcado (Alto 38,5", Ancho 31,75", Fondo 2,75" enmarcado)

Año de creación:
hacia 1650
Dimensiones:
Altura: 98 cm (38,59 in)Anchura: 81 cm (31,89 in)Profundidad: 7 cm (2,76 in)
Medio:
Óleo,Panel de madera
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Círculo de:
Bartholomeus van der Helst (1613 - 1670, Holandés)
Época:
siglo XVII
Estado:
Este cuadro ha sido evaluado y ha superado una estricta evaluación de su estado por un conservador profesional antes de salir a la venta. Se puede colgar y disfrutar inmediatamente.
Ubicación de la galería:
London, GB
Número de referencia:
1stDibs: LU119917695952

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