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Retrato de una dama vestida de viuda, sentada en un marco arquitectónico
Acerca del artículo
Charles d'Agar (1669-1723) (atrib.)
Retrato de una dama vestida de viuda, de tres cuartos, sentada en un marco arquitectónico
Óleo sobre lienzo
En un marco original Lely tallado y dorado
125,2 x 101,7 cm; (dentro del marco) 143,8 x 119,8 cm.
Procedencia:
Colección privada, Reino Unido;
Christie's, King Street, donde fue consignado el 25 de enero de 1979; Important English Pictures, 23 de marzo de 1979, lote 135, como Sir Godfrey Kneller;
Sotheby's, Londres, Important British Paintings, 6 de junio de 2007, lote 11;
Colección privada, Reino Unido.
Pintada de tres cuartos, la elegante modelo lleva un corpiño suelto de satén de seda azul sobre una camisa blanca, que forma un suave escote y se abre con mangas fruncidas en los antebrazos. Su cabello castaño se corona en rizos que caen bajo un largo velo de viuda, que se lleva a la mejilla entre los dedos apretados. Sentada en un asiento de piedra, apoya el codo en un tablero de borde de dupont, decorado por debajo con un motivo de acanto tallado que se eleva en un soporte con volutas. A su lado hay una ancha pilastra que sostiene una cartela rodeada de una corona floral, tal vez el monumento funerario del marido al que llora. Un pesado cortinaje de seda cuelga por detrás y se pliega sobre el tablero de la mesa. La pose íntima y contemplativa es la que d'Agar utilizó en numerosos encargos, como los de lady Frances Carteret; Anne Lennox, duquesa de Richmond y Lennox; y lady Louise Lennox, condesa de Berkeley. La obra tiene las dimensiones estándar utilizadas por d'Agar para los retratos de tres cuartos.
La obra se identificó anteriormente como de Sir Godfrey Kneller, y Sotheby's propuso en 2007 una atribución posterior a Michael Dahl. Aunque la obra de Kneller y Dahl era particularmente cercana, los rasgos estilísticos de la presente obra identifican convincentemente al artista como Charles d'Agar, un estrecho seguidor del estilo de Dahl, heredado del propio Kneller. Retratista inmigrante francés que había llegado a Inglaterra con su padre Jacques d'Agar, los d'Agar realizaron un número considerable de encargos aristocráticos.
La atribución histórica a Godfrey Kneller fue sin duda una respuesta más inmediata al menos conocido Charles d'Agar: como d'Agar nunca firmó sus obras, las atribuciones erróneas a Kneller no son infrecuentes. El estilo de D'Agar seguía el del maestro, aunque poseía una gestualidad que le era propia. El retrato británico se había visto dominado por la rápida práctica de estudio introducida desde el continente, y Kneller hizo pleno uso de ayudantes para mantener una gran producción, estableciendo un aspecto dominante conocido como la "máscara Kneller". Mientras que otras influencias, como Dahl, preferían una sutileza más suave de los valores tonales y las mezclas, el método de d'Agar es comparativamente sólido, utilizando capas de pigmento opacas y muy contrastadas, perfiladas con amplias pinceladas definitorias. Es característico el trabajo suelto de D'Agar con el corpiño de la modelo, que marca enérgicamente mojado sobre mojado para crear los reflejos del brillante satén de seda. Lo mismo puede decirse de los dedos suavemente acabados de la modelo, cuyos detalles se perfilan con toques parsimoniosos. El enfoque de D'Agar también se caracteriza por el modo de decoración interior. El asiento de piedra y los bordes de la mesa se crean con un pigmento especialmente grueso trabajado hasta conseguir una gradación pulida. El soporte esculpido de la mesa es de un tipo floral ascendente que d'Agar repite a lo largo de sus obras, de forma más similar en sus retratos de Jemima Crewe, duquesa de Kent; Mary, duquesa de Chandos y John, marqués de Carnarvon; y Barbara Ivory, señora de Henry II Davenport.
Charles d'Agar nació probablemente en París en 1669, hijo único del retratista Jacques d'Agar (1642-1715) y de su esposa Marie Picard. La familia protestante Agar llegó a Inglaterra hacia 1678-81, donde los encargos de Jacques d'Agar para la corte incluían un retrato de cuerpo entero de la amante francesa de Carlos II, Luisa de Kéroualle, duquesa de Portsmouth. La familia viajó a Copenhague en 1684 para que Jacques pudiera trabajar en las cortes de Christian V y Federico IV, como gentilhombre de la corte y pintor ordinario del rey. Charles d'Agar estuvo registrado en Copenhague con su padre entre 1686 y 1689, pero en 1691 ya había regresado a Londres. Al igual que su padre, d'Agar tuvo éxito como retratista de la corte: en 1707 cobraba 12 libras por un retrato de tres cuartos del mismo tamaño que la presente obra, y sus obras se grababan a menudo como mezzotintas para el público londinense. Entre los mecenas aristocráticos de D'Agar figuraba la familia Churchill, de la que pintó a John Churchill, I duque de Marlborough; a la hija menor de Marlborough, Mary, duquesa de Montagu; y a dos de sus nietas, las damas Henrietta y Mary Godolphin. De hecho, el presente retrato era propiedad del mismo vendedor que un retrato de Sarah Churchill, duquesa de Marlborough, atribuido a Kneller; los dos se ofrecieron juntos en la venta de Christie's de 1979 y en la de Sotheby's de 2007, vendiéndose por 31.200 libras en esta última. D'Agar se suicidó en London Fields en mayo de 1723, enviudando de su esposa Susannah. El anticuario George Vertue asistió a la venta de sus grabados y dibujos, y recordó en sus cuadernos la popularidad de d'Agar entre las mujeres de la corte, aunque también su violenta aflicción por la gota y la piedra. Vertue señaló que d'Agar dejó un hijo que también era pintor, posiblemente de nombre David.
Bibliografía y lecturas complementarias:
Waterhouse, Ellis Kirkham, Painting in Britiain, 1530 to 1790, 1 vols. (Yale: Yale University Press, 1994)
Waterhouse, Ellis Kirkham, The Dictionary of British 18th Century Painters in Oils and Crayons (Woodbridge: Antique Collector's Club, 1981)
- Atribuido a:Charles d'Agar (1669 - 1723, Francés, Inglés)
- Dimensiones:Altura: 143,8 cm (56,62 in)Anchura: 119,8 cm (47,17 in)Profundidad: 10 cm (3,94 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:La obra está en buen estado y estable. Ligero agrietamiento en toda la superficie, acorde con la edad. Algunas pérdidas de gesso y dorado en el borde exterior del marco. Ligeras marcas en los bordes exteriores de la pintura. Pequeña decoloración del barniz inferior.
- Ubicación de la galería:Maidenhead, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU2820215757922
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