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1 de 12

(Circle of) Mary Beale
Retrato de un joven caballero y su perro c.1680, Pintura antigua al óleo sobre lienzo

Circa 1680

Acerca del artículo

El género del retrato era especialmente valorado en la sociedad inglesa. Ni los paisajes ni los cuadros alegóricos se cotizaron nunca tan alto en las exposiciones y en el comercio como las representaciones de personas, desde la más alta aristocracia hasta los eruditos, escritores, poetas y estadistas. Este encantador retrato, presentado por Titan Fine Art, de un joven caballero a la moda y su fiel mascota es un excelente ejemplo del retrato infantil del siglo XVII en Inglaterra. Hay una belleza y una sensibilidad notables en el retrato. El rostro, especialmente bien representado, ha captado el carácter de este joven, encantador y a la vez travieso. Sólo la atención juguetona de un perrito sugiere algo menos que dignidad patricia. El simbolismo era importante en el retrato y proporcionaba una narrativa punzante y aspiracional que no habría pasado desapercibida a los espectadores contemporáneos. Por ejemplo, la presencia del perro, que probablemente era la mascota del chico, es a la vez un encantador recurso pictórico y también una clara alusión a la fidelidad, la confianza y la lealtad. El peinado y el atuendo, sobre todo el tipo de corbata con lazo azul, ayudan a datar este retrato entre 1670 y 1685. Hasta finales del siglo XVIII, los niños vestían como adultos: entre los cuatro y los siete años, los niños vestían como hombres, con calzones, chalecos y abrigos. El costoso encaje es un indicio de la riqueza de su familia. Se presenta en un marco dorado antiguo de buena calidad y estado. Nacida en Suffolk, Mary Beale, de soltera Cradock (1633-1699), fue empleada de muchas de las personas más distinguidas de su época, como la nobleza, los terratenientes y los clérigos. Técnicamente logradas, sus pinturas destacan por su retrato honesto y comprensivo. En 1651 se casó con Charles Beale, que compartía su interés por el arte, y así el estudio Beale fue una asociación entre marido y mujer. Mientras Mary pintaba, Charles le proporcionaba apoyo práctico. Imprimaba lienzos, conseguía suministros artísticos de los comerciantes, fabricaba pigmentos caros y de alta gama, como el lago rojo y el ultramarino (algunos para venderlos a otros pintores), y llevaba los libros. También dejó cuadernos detallados sobre las actividades cotidianas de su esposa, como los retratos que le encargaba y los estudios experimentales. Para estas últimas, identifica a los modelos y, en la mayoría de los casos, sus posturas, y sigue la evolución de cada obra de una sesión a otra, prestando especial atención si se ha utilizado una técnica novedosa. El propósito de los Beale al realizar los estudios, además de desarrollar habilidades, era poner a prueba diversos métodos de pintura. Juntos trataron de mejorar la eficacia del estudio, perfeccionando procedimientos que produjeran buenos resultados a menor coste. Estos relatos de las actividades diarias son una visión increíblemente valiosa de las prácticas de trabajo de su estudio. De hecho, sabemos más de su técnica y práctica de trabajo que de la de muchos de sus contemporáneos, incluido Sir Peter Lely. A finales de la década de 1650, Beale había adquirido una formidable reputación y entabló amistad con Sir Peter Lely, el principal artista de la Restauración y pintor de la corte de Carlos II, rey de Inglaterra. Observó a Lely en su estudio -un raro privilegio- y copió muchos de sus retratos, modelando su técnica según la de él. Lely visitaba de vez en cuando la casa de los Beale para observar a Mary pintar y elogiar su trabajo, y Lely prestaba a Beale algunos de sus viejos cuadros de maestro para que copiara de ellos. Durante su infancia en Suffolk, el padre de Mary tenía amistad con artistas británicos contemporáneos como Sir Nathaniel Bacon, Robert Walker y Sir Peter Lely, lo que llevó a que tanto Robert Walker como Peter Lely fueran "los maestros de dibujo más probables para la joven Mary". Aunque Beale adaptó ocasionalmente algunas de las poses de Lely, no se sabe con certeza con quién estudió; Lely la animó en sus esfuerzos, pero no hay pruebas de que realmente la instruyera. Sin embargo, su padre era un artista aficionado y parece el candidato más probable para haberle enseñado a dibujar y pintar. Era sumamente laboriosa y experimentó con muchos materiales y técnicas nuevos. En la década de 1670, los dos hijos de la pareja, Charles y Bartholomew, ayudaban a su madre en su estudio de pintura de Pall Mall, fingiendo cartuchos de piedra en retratos de cabeza y hombros y pintando paños. En 1672 ganó 202 libras por sus encargos, y en 1677 tenía 83 encargos, con los que ganó 429 libras, una suma considerable. También recibió alumnos, muchos de ellos mujeres, como Keaty Trioche y Sarah Curtis. Todo prueba que Mary se ganaba la vida y mantenía a su familia con su arte, lo cual era una posición muy inusual para una mujer en aquella época. Procedencia: La familia Flower en Hill House, Stratford-upon-Avon; desde allí por decente La familia Flower era una familia prominente en Stratford upon Avon, ya que había establecido allí una fábrica de cerveza en 1833. Edward Fordham Flower era uno de los mayores empresarios de la ciudad, cuyos intereses la familia tenía muy presentes: cuatro generaciones a su vez llegaron a ser alcalde. Sus hijos fueron Edgar y Charles. En la década de 1870, Charles Flower donó terrenos y 1.000 libras esterlinas para poner en marcha un fondo destinado a construir el Shakespeare Memorial Theatre, y como alcalde, el 23 de abril de 1879, día del cumpleaños de Shakespeare, tuvo el privilegio de inaugurar un hermoso teatro victoriano de intrincados ladrillos y elementos propios de un castillo. Poco después, tomó medidas para transformar el Bancroft en un jardín de recreo para los habitantes de la ciudad, como sigue siendo hoy en día. En la década de 1890, su hermano Edgar devolvió los edificios medievales de la escuela de gramática a un estado adecuado de reparación y restauración. Una tía continuó la tradición filantrópica, ocupándose no sólo de los numerosos sobrinos y sobrinas, sino también de los empleados y los habitantes de la ciudad y sus hijos, hasta el punto de comprar numerosas sepulturas en el recién inaugurado cementerio municipal de Evesham Road, para disminuir el temor a un entierro de indigentes. Sir Archibald Flower, (alcalde en 1932), mantuvo la implicación teatral familiar y supervisó la recaudación de fondos para la reconstrucción del Shakespeare Memorial Theatre, inaugurado ese mismo año.
  • Creador:
    (Circle of) Mary Beale (1633 - 1699, Británico)
  • Año de creación:
    Circa 1680
  • Dimensiones:
    Altura: 90 cm (35,44 in)Anchura: 82 cm (32,29 in)Profundidad: 8 cm (3,15 in)
  • Medio:
    Lienzo,Óleo
  • Movimiento y estilo:
    Antiguos maestros
  • Época:
    siglo XVII
  • Estado:
    Este artículo ha pasado un estricto control de calidad y estado por parte de un conservador profesional antes de salir a la venta. Se puede colgar y disfrutar inmediatamente.
  • Ubicación de la galería:
    London, GB
  • Número de referencia:
    1stDibs: LU119919225922
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