Siglo XVII Escuela francesa, doble retrato de miembros de la familia real francesa

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Siglo XVII Escuela francesa, doble retrato de miembros de la familia real francesa

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Acerca del artículo

Doble retrato de Felipe de Orleans, regente de Francia, sobrino de Luis XIV y de su esposa desde 1692 Françoise Marie de Bourbon, Segunda Mademoiselle de Blois, hija legítima de Luis XIV y de la marquesa de Montespan. Escuela francesa de finales del siglo XVII Atribuido a François de Troy (1645 Toulouse - París 1730) Óleo sobre lienzo, dimensiones: alto 24,80 pulg., ancho 27,55 pulg. Marco de madera dorada Luis XIV del siglo XVII con esquinas floreadas (restaurado) Dimensiones con marco: Alt. 32,68 pulg., Anch. 35,43 pulg. En un elegante interior de palacio bañado por una luz suave y cálida, la pareja principesca aparece en una puesta en escena cuidada y un ambiente íntimo. La juventud de nuestros dos protagonistas es perceptible a través de sus tez fresca, sus mejillas llenas y la redondez que caracteriza a los rostros juveniles. La princesa está sentada en un rico sillón de madera dorada tapizado en terciopelo rojo escarlata. Retrato de cuerpo entero, con el cuerpo girado tres cuartos, mira al espectador. El sillón con reposabrazos en cruz y respaldo inclinado es típico de los asientos del periodo Luis XIV. Peinada "a la Fontanges" con el pelo recogido, algunos mechones caen sobre su hombro derecho. Con flores grapadas en el pelo, parece una diosa de la primavera. Su rostro de tez clara y mejillas sonrosadas está impregnado de dulzura y ternura. Su boca esboza una leve sonrisa y sus grandes ojos tienen una mirada soñadora. Lleva un vestido de satén azul con una brillante túnica de satén blanco encima con mangas remangadas, sujeta por un broche dorado enjoyado. Un abrigo de seda anaranjada forrado de satén blanco, echado sobre el respaldo del sillón, cae en pliegues arrugados. Un pañuelo de seda rosa colocado sobre las rodillas está lleno de flores. Sostiene un ramo de flores en la mano derecha, mientras que con la izquierda pellizca un trozo de tela entre los dedos. Parece como si las hubiera recogido en un parque. El príncipe está sentado en un taburete, en la mano izquierda sostiene su viola da gamba apoyada contra él en el fondo, en la mano derecha expone su arco al espectador, como si acabara de tocar. Lleva una jerga de terciopelo azul con mangas acampanadas sobre una chaqueta de rico tejido de seda y una camisa blanca con jabot y puños visibles. Lleva medias de seda blancas y los pies calzados con zapatos negros adornados con una trenza roja. Un gran abrigo de terciopelo granate cae a su espalda: sujeto por el brazo izquierdo y cubriéndole las rodillas. Su codo está apoyado en una mesa de juegos adornada con un tapete verde con base de madera dorada. El pintor se deleita dando vida a las telas con reflejos y colores cambiantes. La rica paleta de azul, amarillo, rosa, rojo y morado deleita la vista. El carácter íntimo y cálido de esta puesta en escena ciertamente teatral se ve afirmado por la franqueza de las expresiones faciales. Lejos del esplendor de la corte, se nos invita a compartir un momento de sencillez de la pareja entregándose a sus pasiones y aficiones. Philippe d'Orléans fue un apasionado de la música desde muy joven; sin duda, la proximidad de la Ópera que lindaba con el Palais Royal (su casa) desempeñó un papel importante. Cuando hablamos de sus muchos talentos, lo primero que nos viene a la mente es su reputación como músico y compositor. Tocaba la guitarra y el clavicémbalo, y era un violista consumado. Aprendió a tocar la viola de gamba con Antoine Forqueray. También compuso varias óperas con la ayuda de compositores de renombre. El príncipe tuvo la suerte de contar en su séquito con grandes maestros de la música. El Palais Royal era un vivero de músicos brillantes, de los que fue un atento mecenas. FRANCISCO DE TROYA (1645-1730) Retratista francés, de familia de artistas tolosanos, se formó en París en el taller de Claude Lefebvre, quien le enseñó el oficio de retratista. Esto explica la técnica segura y la atmósfera seria de sus obras. De Troy es heredero de la tradición francesa: su arte está impregnado de realismo y contención. La disposición sobria (el sujeto se ve de medio cuerpo, normalmente sentado) y el fondo oscuro permiten centrar la atención en el rostro y las manos. Muy famoso en su época, abandonó muy pronto la pintura de historia y se convirtió en director de la Real Academia de Pintura y Escultura. Empleado primero por Madame de Montespan, realizó después varios retratos de la familia real en los años 1680-1690. Sin embargo, fue unos años más tarde cuando dio toda la medida de su arte, cuando trabajó al servicio de los duques de Maine y de su brillante corte de Sceaux. También será el retratista de la familia real de Inglaterra, exiliada en Francia en el castillo de Saint-Germain-en-Laye desde 1689. También será llamado varias veces por los concejales parisinos para comisiones religiosas. Su hijo Jean-François (1679 - 1752) colaboró con él al final de su carrera antes de tomar la antorcha y perpetuar la gloria familiar.

Atribuido a:
François de Troy (Toulouse 1645 - Paris 1730) (1645 - 1730, Francés)
Dimensiones:
Altura: 83,01 cm (32,68 in)Anchura: 90 cm (35,43 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
finales del siglo XVII
Estado:
Limpiado y barnizado profesionalmente, listo para colgar en la pared.
Ubicación de la galería:
PARIS, FR
Número de referencia:
1stDibs: LU2433211984112

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