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François Jean SABLET
Retrato de Jean Claude Pellegrini (1787-1854)
1819

Acerca del artículo

François Jean SABLET (Morges, 1745 - Nantes, 1819) Retrato de Jean Claude Pellegrini (1787-1854) Inspector Divisional Honorario de Puentes y Carreteras. Óleo sobre lienzo Monogramado y fechado abajo a la derecha 30x25cm 1819 Pintor de retratos, Jean François Sablet, originario de Morges, nacido el 23 de noviembre de 1745, es el hijo mayor de Jacob Sablet (1720-1798), burgués de esta ciudad, pintor de casas, dorador, marchante de arte, y de Suzanne Dupuis (1722-1775), instalada en Lausana desde 1754. En 1767, el 8 de junio, se preparó para partir a "perfeccionarse en el arte de la pintura" con un viático del Consejo de Morges y una beca de Berna. En París, fue alumno de Joseph-Marie Vien en la Academia Real (1768-73). En 1772 se le unió su hermano menor Jacques, que en 1776 marchó a Roma para seguir allí una brillante carrera. François, se queda en París, pasa casi desapercibido allí al no haber competido, ni recibido un premio, ni siquiera expuesto. En 1774, firmó y fechó el Retrato del conde de Artois, como coronel general de los suizos y de los Grisones. En 1777 se casó con Marie Madeleine Borel, hija de un comerciante de madera, y se instaló cerca del Quinze-Vingt, en la Bastilla, como retratista. Ingresó en la logia masónica de la Amistad Celestial, por lo que gozó de cierta notoriedad. Realizó el retrato de Charles-Henri, conde de Estaing, grabado por Charles-Etienne Gaucher (1779). En 1781, L. Perrot reprodujo dos de sus obras del gabinete de Madame de Saint-Maurice, Infancia en el campo y Visita a la enfermera, para la sociedad filantrópica fundada en particular por Louis d'Affry, capitán de la Guardia Suiza. . Además de que estos temas denotan un ideal de benevolencia bajo la égida de Jean-Jacques Rousseau, atestiguan las relaciones con el medio suizo. Por último, el formato y la calidad de dos grandes retratos de cuerpo entero, Vestal vertiendo incienso (1781) y Ofrenda a Himeneo (1783), reflejan su favor en la sociedad en vísperas de la Revolución y, aunque en la sombra, es capaz de construir rentas vitalicias. De esta primera etapa datan dos cuadernos de bocetos en tiza negra y tiza roja de personajes, escenas interiores, evocaciones teatrales, incluida la Virgen Vestal vertiendo incienso. También firmó una serie de ilustraciones lavadas relacionadas con la mitología y otros temas tomados de Ovidio. En 1789, el clima político se oscureció repentinamente, los aficionados se marcharon, arrastrando consigo a los artistas. François Sablet tomó el camino de Suiza y, en enero de 1792, se unió a su hermano en Roma, pintor de género con trajes italianos y retratos al natural llamados "conversation pieces", modelos en los que François se inspiraría. François pasó el verano en Genzano, en la campiña romana, donde también se dedicó al paisaje y a los trajes populares. Beat d'Hennezel, su compatriota, evoca las veladas en casa de los Sablets con sus amigos artistas, ocupados en dibujar retratos mientras intercambiaban acalorados comentarios sobre la situación política. Sin embargo, los acontecimientos de París tuvieron repercusiones en Roma. En enero de 1793, el representante francés fue asesinado, los franceses y otros francófonos corrieron peligro y tuvieron que abandonar los Estados Pontificios. Los artistas regresan a Florencia, pero no todos pueden quedarse allí y continúan hacia Francia; los Sablet se dirigen a Lausana. De vuelta a París, fue recibido el 1 de octubre de 1793 en la Comuna de las Artes y, el 28 de mayo siguiente, presentó su boceto de los carros de heno arrastrados por los sans-culottes de la Comuna de Chaussière, por falta de caballos para el concurso del "año II". Proporcionó tres retratos al grabador Pierre-Michel Alix para su Galerie des Grands Hommes: Viala, Guillaume Tell y Licurgo. Hasta 1795 no expuso por primera vez dos retratos en el Salón, y no volvió a firmar más obras hasta 1799. Durante todo este periodo, vive en Vernonet, en Normandía, con el actor Simon Chenard, y parece distanciarse de París, a diferencia de su hermano, que, instalado en el Louvre, expone con éxito sus obras. En 1799, presentó en el Salón dos paisajes, dos interiores y dos retratos. En 1802, los hermanos Piranesi, protegidos por Lucien Bonaparte, crearon una Academia de Bellas Artes en el Colegio de Navarra, donde François Sablet se distinguió en calcografía: Vista del claustro de la Cartuja en las Termas de Diocleciano, Iluminación del Puente de la Tullería e Iluminación de la Concordia y seis Vistas de los jardines de la Villa Borghese. En 1804, expuso dos paisajes en el Salón, entre ellos La Voie Appienne au bas de la Riccia y dos retratos. Sin embargo, un decreto del 30 de marzo de 1805 instaló la Escuela Politécnica en el Colegio de Navarra, obligando a trasladar la calcografía de Piranesi y concediendo una indemnización a los artistas. François Sablet decide entonces instalarse en Nantes, donde tiene muchos amigos. Se trata, además de los hermanos Cacault con su rica colección en Clisson, del arquitecto Mathurin Crucy, compañero de estudios, del escultor François-Frédéric Lemot que crea allí una nueva "Arcadie", todo muy cerca y al origen del desarrollo del puerto y de la ciudad de Nantes. François Sablet continuó allí su carrera de retratista con gran éxito. Tiene un escaparate, todo el mundo desfila por su estudio, hay cola. Sigue una asombrosa producción de pequeños retratos "à la Boilly", muy naturales, a veces incisivos, como su Autorretrato, dedicado al museo de arte de Nantes. François Cacault murió en 1805 y Sablet se encargó de inventariar la colección para el museo. Pero su obra no se limita a los pequeños retratos: para Crucy, pintó el Salón, donde aparecen el arquitecto y su esposa, y varios paisajes, en particular el Retrato de la familia De Roche, que no dudaríamos en atribuir a Jacques Sablet. Y éste es, en efecto, el problema tan difícil de dilucidar, porque François no sólo es apodado erróneamente "el Romano" o "el Joven", sino que pintaba a la manera de Jacques. Ejecutaba paisajes de los alrededores o recuerdos de Italia, pero su negocio principal era la Decoración de la Bolsa. Su arquitecto Mathurin Crucy estableció el programa: seis grandes grisailles que evocan la visita de Napoleón a Nantes en agosto de 1808. François Sablet se puso manos a la obra en julio de 1810 y la Bolsa se inauguró el 15 de agosto de 1812. En cuanto a las grisailles, se cubren en la Restauración, luego se retiran y se venden. Sólo quedan los dibujos preparatorios y 123 retratos legados a la Sociedad Arqueológica de Nantes en 1862. En abril de 1817, François expuso en el Salón una gran vista del puerto de Nantes que podía contemplar desde su casa. Al año siguiente, firmó y fechó una Sagrada Familia, la obra cumbre del pintor. Así surgieron, poco a poco, el arte y la personalidad de François Sablet, esencialmente pintor de retratos y paisajes, siguiendo todos los estilos, con flexibilidad a través de los caprichos de la historia, bellas efigies al pie del "Ancien régime siguiendo a Vien y pequeñas escenas campestres, a la moda, como L'escarpolette, luego convertida en Nantes con pequeños retratos que ilustraban a la burguesía local, sabiendo siempre responder a los diversos mecenazgos con igual felicidad, mostrándose a la altura de un gran encargo municipal como la decoración de la Bolsa, o incluso redescubriendo el estilo del siglo XVII italiano para un cuadro de iglesia. Museos: Nantes, Brest, Melbourne, Nueva York (Met.), Friburgo, Lausana... Bibliografía : SIKART - Anne van de Sandt - 1998 y 2018 Jean Claude Frédéric Alexis Pellegrini, nacido el 22 de julio de 1787 en Chambéry (Mont Blanc) y fallecido el 27 de marzo de 1854, es inspector honorario de Puentes y Caminos. Realizó las obras para mejorar la navegabilidad del Lot y estudió el proyecto de canal lateral del Garona entre Toulouse y el Tarn. Participó en la construcción del puente Vittorio Emanuele I sobre el Po en Turín y del puente sobre el Garona en Moissac. Es hijo de Bernard Pellegrini, originario de Castelrotto, en la localidad de Croglio, en el Tesino (Suiza), y de Marguerite Berthet. Es hermano de Charles Henri Pellegrini. Ingresó en la escuela politécnica el 20 de noviembre de 1806 y la abandonó el 1 de septiembre de 1808. Entró en el servicio público y continuó sus estudios en la Escuela de Puentes y Caminos. Durante sus estudios, hizo prácticas en el departamento de Ain, en 1809, y en el departamento de Po, en Turín, en 1810, donde participó en las obras del gran puente de piedra sobre el Po, en Turín. Aunque sólo asistió a la escuela Ponts et Chaussées dos años en lugar de tres, fue nombrado aspirante a ingeniero y siguió comprometido con la construcción del puente sobre el Po. Fue nombrado ingeniero civil de 2ª clase el 1 de septiembre de 1811. En 1812 y 1813, se encargó de las obras hidráulicas del Stura. Es responsable de las obras de la ciudadela de Turín. Su función como oficial de ingenieros militares cesó tras la rendición de la ciudadela. Después, el 4 de mayo de 1814, se puso a disposición del Ministerio del Interior para que el rey de Cerdeña continuara las obras del puente sobre el Po hasta octubre de 1814. Después fue nombrado ingeniero de puentes y caminos en el departamento de Lozère, donde tomó las medidas necesarias para construir el puente sobre el Tarn en Florac. Fue nombrado jefe de un distrito del departamento de Gers, entre el 1 de diciembre de 1814 y el 1 de octubre de 1821. Trabajó en la construcción de un puente de piedra de tres vanos sobre el Baïse en Condom. He restauró la red de carreteras de Gers utilizando un proceso idéntico al desarrollado por MacAdam. El 1 de octubre de 1821, fue nombrado jefe de departamento del distrito de Moissac, en el departamento de Tarn-et-Garonne, donde fue responsable de la construcción del puente de Moissac. Fue nombrado ingeniero civil de 1ª clase el 1 de junio de 1824. El 15 de julio de 1825, se encargó de finalizar el proyecto del canal entre Toulouse y Montauban. An He dio los proyectos de todas las obras de arte que debían construirse con sus presupuestos. El 6 de febrero de 1826 fue encargado de los estudios del proyecto de canal lateral del Garona entre Toulouse y el Tarn. El 17 de julio de 1827, fue nombrado ingeniero jefe interino de caminos y puentes del departamento de Tarn-et-Garonne hasta finales de octubre de 1828. El 28 de octubre de 1828 fue nombrado ingeniero jefe del departamento de Lot. Fue nombrado jefe de máquinas de 2ª clase el 25 de octubre de 1829. Fue nombrado ingeniero jefe de primera clase de puentes y caminos el 28 de agosto de 1835, director ingeniero jefe el 3 de junio de 1839. Después de 1830, la industrialización de la cuenca de Aubin-Decazeville hizo necesaria la navegabilidad del Lot, única vía fluvial que permitía el transporte de carbón y productos metalúrgicos. El 27 de noviembre de 1832, el Director General de Puentes y Carreteras le encargó el estudio del proyecto de mejora de la navegación del Lot entre Livinhac-le-Haut y el límite del departamento de Lot-et-Garonne. Estas obras comenzarán a partir de 1838 y durarán hasta 1848. Las obras espectaculares se harán aguas arriba de Cahors con una serie de canales de desvío subterráneos como el de Capdenac y diques de estrechamiento. Pellegrini restauró las esclusas construidas durante el reinado de Luis XIV en el valle del bajo Lot y creó otras nuevas con presas de esclusas, es decir, 74 estructuras en total. Fue jubilado el 30 de noviembre de 1845 y nombrado inspector honorario de división. Se nacionalizó francés el 31 de julio de 1816 y fue nombrado Caballero de la Legión de Honor en 1833. Bibliografía: Biografía de Jean Claude Frédéric Alexis Pellegrini, p. 46, en Revue savoisienne, 1906, año 46.

Creador:
François Jean SABLET (1745 - 1819, Francés)
Año de creación:
1819
Dimensiones:
Altura: 30 cm (11,82 in)Anchura: 25 cm (9,85 in)
Medio:
Óleo
Movimiento y estilo:
Escuela francesa
Época:
Comienzos del siglo XIX
Estado:
Ubicación de la galería:
Paris, FR
Número de referencia:
Vendedor: T555 10 211stDibs: LU1954210202942

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