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Retrato de una María del Rosario Fernandéz, llamada "La Tirana".

Acerca del artículo

Círculo de Francisco José De Goya y Lucientes (Fuendetodos 1746-1828 Burdeos) Retrato de una María del Rosario Fernandéz, llamada "La Tirana" (1755-1803). Óleo sobre lienzo. 76,5 x 57,2 cm. Procedencia Richard Frank Heathcoat-Amory (1903-1957). Sotheby's, Londres, 27 de junio de 1962, lote 86, como "F. Goya". Venta anónima; Sotheby Parke Bernet, Londres, 8 de julio de 1981, lote 150, como "F. Goya". Giancarlo Baroni; (†) Sotheby's, Nueva York, 1 de febrero de 2013, lote 186. Expuesto Nueva York, Galería Knoedler, Goya, 1934. Según el cuadro del Museo de la Real Academia de San Fernando, Madrid. María del Rosario Fernández (Sevilla 1755 - 1803 Madrid), fue una destacada actriz española. Su marido Francisco Castellanos también era actor y se le conocía como "El Tirano" por los papeles que interpretaba con frecuencia cuando actuaban juntos. El apodo de Rosario Fernández, "La Tirana", era el equivalente femenino de este apodo. Goya pintó dos retratos de María del Rosario Fernández: uno de tres cuartos en 1794, año en que se retiró de los escenarios, y otro de cuerpo entero en 1799, actualmente en el Museo de la Real Academia de San Fernando, Madrid. La modelo fue una de las actrices más destacadas de su época en el teatro español. Estuvo casada con Francisco Castellanos, también actor, conocido como 'El Tirano'. 'El Tirano' y 'La Tirana' solían actuar juntos a menudo. Cuando el presente cuadro se puso a la venta en 1962, iba acompañado de una carta de A.L. Mayer en la que sugería que el retrato era una obra autógrafa de Goya y una versión reducida del cuadro del artista en San Fernando. Mayer también propuso que el cuadro pudo realizarse para Don Diego Colón, descendiente de Cristóbal Colón y amigo de la actriz. No hay base para esta suposición, pero probablemente él la sugirió porque se cree que ella legó a Colón otro retrato suyo de Goya". El antiguo propietario Richard Frank Heathcoat-Amory (1903-1957) fue teniente del 4º de Húsares, socio principal de la empresa de corretaje Stirling Amory y secretario de la embajada británica en Washington entre 1939 y 1942. Era nieto de Sir John Amory, más tarde Heathcoat-Amory, 1er Bart, creado en 1874. En este primero de los dos retratos que Goya hizo de la actriz, el artista padecía una enfermedad que acabaría destruyendo su sentido del oído, pero aún conservaba toda la brillantez de sus muchos años de experimentación en la pintura, mostrando a la tirana en una pose majestuosa. Al igual que Gangloff y Klumpke, Goya retrata a una mujer contemporánea de un modo que hace justicia a su legado. La Tirana recibió su nombre como complemento del nombre de su marido, Francisco Castellanos. Dicen que Castellanos se ganó el apodo tiránico de El Tirano por sus papeles dramáticos, pero a mí eso me suena a una glosa histórica particularmente rosa. Se casaron cuando La Tirana tenía catorce años, en Sevilla, y luego se trasladaron a Madrid para trabajar en los cuatro palacios reales, alcanzando un enorme éxito entre 1780 y 1793. Desgraciadamente, ella y sus directivos no prestaron suficiente atención a su salud, y vomitó sangre en su última actuación, en la última década de su vida. Al año siguiente, tras su propia enfermedad, Goya volvió a pintarla, y este segundo retrato se encuentra en una colección privada. El segundo retrato contrasta bastante con el primero la tirana. Al parecer, nadie supo nunca exactamente por qué Goya se quedó sordo, pero pudo deberse a una enfermedad provocada por su decisión de arreglar el eje roto de un carro de su musa y amante, la duquesa de Alba, en pleno invierno, mientras la acompañaba al exilio. Aprendió a leer los labios y aprendió el lenguaje de signos, y continuó su prolífica obra, que se centró mucho más en los aspectos dolorosos y desagradables de la vida. José María Martín Valverde afirma que el siglo XVIII en la sociedad española fue el primero en el que las mujeres pudieron obtener cierto grado de independencia política de los hombres, antes de que el Romanticismo revigorizara la historia de la mujer como sujeto pasivo de veneración y/o vilipendio. Valverde destaca que La Tirana llegó a ser muy rica económicamente, independiente e influyente, pero que su éxito le causaría problemas personales y con las instituciones artísticas, debido a la extrema subyugación de la mujer en la sociedad. En su caso, según Valverde, era más dinero, más problemas, pero no por culpa suya, sino porque su coro de enemigos, en su mayoría hombres, no soportaba ver a una mujer fuerte contando billetes.

Dimensiones:
Altura: 76,5 cm (30,12 in)Anchura: 57,2 cm (22,52 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Círculo de:
Francisco José de Goya y Lucientes (1746 - 1828, Español)
Época:
finales del siglo XVIII
Estado:
Ubicación de la galería:
Tallinn, EE
Número de referencia:
1stDibs: LU2243213497202

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