Retrato isabelino de Thomas Vavasour con jubón negro c.1587, Óleo sobre tabla

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Retrato isabelino de Thomas Vavasour con jubón negro c.1587, Óleo sobre tabla
Fechado en 1587

Acerca del artículo

Este exquisito retrato, presentado por Titan Fine Art, fue pintado durante el último cuarto del siglo XVI -la época isabelina-, la edad de oro de la Historia de Inglaterra, cuando la reina Isabel I ocupaba el trono. Se trata de una espléndida supervivencia de hacia 1587, una época intermedia entre dos edades de oro de la cultura renacentista inglesa, los reinados de Enrique VIII y Carlos I. Este periodo produjo un estilo de pintura muy diferente al de cualquier otro lugar de Europa y que merece una evaluación seria. La motivación del retrato durante este periodo no era estética, sino más bien dinástica: un medio para dejar constancia de los antepasados. Para la mayoría de los individuos, la idea de un cuadro como obra de arte quizá nunca existió; era sobre todo una expresión de rango y clase. No se conserva un gran número de obras de esta época y también hay que tener en cuenta que del dos por ciento de la población que constituía las clases nobles, muchas no habrían poseído ningún retrato. Apenas un par de años después de que se pintara nuestro retrato, hacia 1590, la pintura inglesa tomó otro rumbo, impulsada principalmente por los artistas Marco Gheeraerts el Joven e Isaac Oliver; ellos representaron un nuevo estado de ánimo que invadía la sociedad isabelina y jacobina, que era el de la melancolía romántica. La pintura isabelina llegó a su fin cuando Enrique, príncipe de Gales, buscó un cambio total del estilo de la corte de su padre. En 1610 y 1612 reunió el talento necesario para ello e invitó a Inglaterra al pintor holandés Miereveldt, al que consideraba el perfecto defensor de un estilo actualizado. El retrato lleva el escudo de armas de la familia Vavasour, grandes terratenientes de Yorkshire y Lincolnshire durante siglos; su historia se remonta a la época normanda. Aparecen en el Rollo de la Abadía de Battle y su sede principal fue el castillo de Hazlewood, cerca de Tadcaster, desde la época del Libro de Domesday hasta 1908. Los Vavasour son de ascendencia anglonormanda y se dice que las distintas ramas de la familia descienden de William le Vavasour. Durante los años comprendidos entre la Reforma Inglesa y la Emancipación Católica, los Vavasour fueron conocidos como una familia recusante por permanecer incondicionalmente católicos a pesar de haber sido multados en numerosas ocasiones. Acudiendo a los oficios varias veces al año y fingiendo ajustarse al anglicanismo, escaparon en gran medida a la persecución y consiguieron conservar sus propiedades y riquezas. El modelo es probablemente Sir Thomas Vavasour (1560-1620), que fue miembro del Parlamento isabelino. Sir Thomas era el hijo mayor de Henry Vavasour de Copmanthorpe, Yorks. y Margaret Knyvet. Se casó con Mary Dodge y la pareja tuvo cuatro hijos y dos hijas. Su hermana, Ana, fue Gentilhombre de Cámara hacia 1580. En 1585 pasó a Holanda como capitán de a pie desde Yorkshire, conservando este mando hasta 1591, distinguiéndose en un ataque a un baluarte cerca de Arnhem en octubre de 1585, y de nuevo dos años más tarde. Su servicio en Holanda también hizo progresar a Vavasour en su país. Se cree que fue nombrado caballero antes de agosto de 1595. Tras el servicio militar, fue pensionista hasta la muerte de la reina Isabel en el palacio de Richmond, en marzo de 1603. Tras la ascensión de Jaime I, Vavasour fue nombrado Mayordomo del Puerto de Londres y en 1604 fue nombrado Caballero Mariscal de la Casa, función que le fue confirmada de por vida. Murió en 1620. A Vavasour se le atribuye la construcción de la Casa Ham en 1610. Óleo sobre tabla de roble en marco dorado tallado y paquetizado. En el reverso hay un sello de cera roja. Jerónimo Custodis (Hieronymus, Heironimos) (fallecido hacia 1593) fue un retratista flamenco activo en Inglaterra durante el reinado de Isabel I. Prácticamente no se sabe nada de Hieronimo Custodis como hombre, aparte de las firmas de sus cuadros, que nos dicen que era natural de Amberes; sin duda estuvo activo allí en 1585. Sus obras firmadas comienzan en 1587 y hay pocos indicios de que llegara a Inglaterra mucho antes de 1585. Se cree que abandonó Amberes tras su caída en 1585, impulsado por la trágica rendición de la ciudad al duque de Parma en 1585, que provocó el éxodo de la mayoría de los protestantes que quedaban. En 1589 vivía en Hogg Lane "neare the (Higstriete) barres" y se le describía como "fabricante de cuadros" o "fabricante de portraduras". Está documentado que Sir Arthur Throckmorton se refirió a él como retratista: "Jerónimo" cobró 4 libras por un retrato de su esposa Ana, embarazada. An He se casó con Catharina van Herssale (de Bruselas). Su hija, Susanna, fue bautizada el 2 de febrero de 1589 en San Botolfo sin Aldgate, y su hijo, Jacobus fue bautizado el 2 de marzo de 1591. Ingresó en los frailes Austin de la Iglesia holandesa el 29 de octubre de 1592 y trabajó activamente hasta 1593, que es presumiblemente el año de su muerte, ya que su viuda volvió a casarse ese mismo año. El artista era capaz de transmitir una sensación de sensibilidad psicológica a los modelos de su obra. Sus retratos pueden identificarse fácilmente. Procedencia: Phillip's, Londres, diciembre de 1982 [Lote 37] como "Custodis. Retrato de un hombre joven, vestido con jubón oscuro y cuello y puños de gola, y con una espada en la mano, sobre tabla".

Atribuido a:
Hieronymus Custodis (1500 - 1593, Inglés)
Año de creación:
Fechado en 1587
Dimensiones:
Altura: 68 cm (26,78 in)Anchura: 52 cm (20,48 in)Profundidad: 5 cm (1,97 in)
Medio:
Óleo,Panel de madera
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
Siglo XVIII
Estado:
El estado es muy bueno y se puede colgar y disfrutar inmediatamente. El cuadro ha sido sometido a una estricta evaluación de su estado por un conservador profesional antes de salir a la venta.
Ubicación de la galería:
London, GB
Número de referencia:
1stDibs: LU1199113371222

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