Atribuido a John Riley, retrato inglés del siglo XVII de una chica en una terraza

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Atribuido a John Riley, retrato inglés del siglo XVII de una chica en una terraza
c. 1685

27.095,27 US$Precio de lista

Acerca del artículo

Retrato de una joven, de cuerpo entero, con un vestido de seda azul, de pie en una terraza junto a una urna clásica que sostiene una rama en flor. Atribuido a John Riley (1646-1691). Óleo sobre lienzo, en marco de madera dorada cassetta de época. c.1685. El rostro de la joven, pintado con sensibilidad, tiene una suavidad y un realismo que transmiten una sensación de su carácter que es típica del estilo artístico de Riley, en lugar de la habitual representación idealizada de la belleza en este periodo. La flor blanca que sostiene es posiblemente azahar, que a menudo se utilizaba para simbolizar la pureza y juventud de la modelo y su disponibilidad para el matrimonio. Dimensiones en el marco 186 x 126 cm Procedencia: Colección privada, Viena Venta de Christie's, Londres, 20 de febrero de 1920, lote 136, vendido como parte de la herencia de Arthur van de Vahl de Lancaster Gate, Londres, adquirido por Gooden y Fox por 52 libras y 10 chelines. John Riley (1646-1691) nació en Bishopsgate, Londres, y era hijo de John Riley padre y de su madrastra Jochebed (fallecida en enero de 1693). Hacia 1660, Riley empezó a formarse con Isaac Fuller (1606-1672) y, más tarde, con Gerard Soest (1605-1681). El cortesano y guardián de las joyas y el armario del rey, Thomas Chiffinch, se sentó para él y quedó tan satisfecho con su retrato (Dulwich Picture Gallery) que se lo mostró al rey Carlos II. Carlos II hizo algunos encargos a Riley, que acabó sentándose a su lado y comentó: "¿Se parece esto a mí? Al parecer, Riley se tomó este comentario como algo personal y nunca pudo soportar volver a mirar el retrato. Su amigo y primer biógrafo, Richard Graham, afirmó que "lo que distinguía eminentemente [a Riley] de todos sus contemporáneos era su peculiar excelencia en una Cabeza y especialmente en la parte de colorear". Riley se dio cuenta de dónde residían sus puntos fuertes y débiles y contrató a compañeros artistas como Baptiste Gaspars (1641-1692), que también había trabajado con Lely para pintar "posturas". (En 1681, la Compañía de Pintores Manchadores pidió a Riley y Gaspars que pintaran para ellos un retrato de la duquesa de York). Riley también trabajó en colaboración con John Closterman, que era especialmente hábil pintando ropas o "paños" y que terminó varios de los retratos de Riley después de su muerte. El tres cuartos de largo de Katherine Elliott (m. 1688) de la Colección Real se describe en un inventario de la Queen Anne como "Ryley ye Head Closterman ye drapery" (Millar, n.º 331). Según Thomas Murray (1663-1735), alumno de Riley, éste se negaba incluso a que sus alumnos le observaran mientras pintaba "del natural". Esto contrastaba con su rival Kneller en la década de 1680, que era increíblemente confiado y permitía que cualquiera le observara de cerca mientras trabajaba. Graham afirmaba que una de las razones por las que Riley tenía tanto éxito como retratista era porque "era un caballero extremadamente cortés en su comportamiento, servicial en su conversación, nunca culpable de la vanidad de decir cosas poderosas en su propio nombre y era prudente en sus acciones". El relato de Thomas Murray lo corrobora, mostrando cómo Riley podía "ocultar sus sentimientos y mostrarse agradable". Riley era un hombre tranquilo y modesto, y parece que se sentía más cómodo ocupándose de modelos menos ilustres de las clases profesionales y, lo que es más inusual, de las clases populares, siendo uno de sus retratos más famosos un retrato de cuerpo entero de gran sociedad de la dama Bridget Holmes (Colección Real). Riley es conocido por su delicadeza y sensibilidad a la hora de retratar a sus modelos, dándoles un aire de atractiva modestia, como se aprecia en su retrato de la dramaturga Aphra Benn. Esta sobriedad de maneras fue un aspecto de su estilo que transmitió a su discípulo Jonathan Richardson (1667-1745) y que, a su vez, influyó en la pintura de su discípulo Thomas Hudson y, después, en la de su discípulo Joshua Reynolds. La carrera de Riley culminó en julio de 1689, cuando fue nombrado pintor principal conjunto de Guillermo III y la reina María con Godfrey Kneller. Se dice que Richardson se casó con la sobrina de Riley, quien administró su testamento a la muerte de éste, en 1691, y vendió la colección de arte de Riley en 1693. Literatura: Sir Roy Strong "El retrato británico". Introducción "La obsesión británica" p.61.1991. Richard Charlton-Jones "El retrato británico" Capítulo 1.1991. J. Douglas Stewart, ' Riley, John (1646-1691)'. Diccionario Oxford de Biografía Nacional. Oxford University Press, 2004. RILEY, John", Diccionario Benezit de Artistas, Oxford Art Online 2014.

Atribuido a:
John Riley (1646 - 1691, Inglés)
Año de creación:
c. 1685
Dimensiones:
Altura: 186 cm (73,23 in)Anchura: 126 cm (49,61 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
siglo XVII
Estado:
Ubicación de la galería:
Bath, GB
Número de referencia:
1stDibs: LU9527560772

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