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Joseph Badger
Cuadro Retrato Óleo sobre lienzo por Joseph Badger
1750

Acerca del artículo

Joseph Badger (c. 1707-1765) fue retratista en Boston, Massachusetts, en el siglo XVIII. Este asombroso cuadro representa a un niño con un pájaro. óleo sobre lienzo cm 93 x73 Marco de madera dorada finamente tallada . cm 105 x85 Joseph Badger comenzó su carrera como pintor-esmaltador de casas y amplió su negocio para incluir el retrato. Era un artista de Boston que hizo retratos de sujetos de ciudades cercanas como Brookline, Charlestown y Milton. Cómo aprendió a pintar sigue siendo una cuestión de especulación, aunque varios historiadores del arte han sugerido a John Smibert como una influencia temprana y a John Singleton Copley como una tardía. El uso sistemático por parte de Badger de una pintura subyacente apoya la teoría de que recibió algún tipo de formación; esos mismos tonos fríos y preliminares son ahora visibles a través de capas de pintura desgastadas y han llevado a algunos comentaristas a pronunciar que sus sujetos son "espectrales." Se conservan al menos 150 retratos o se sabe que fueron ejecutados entre 1743 y 1765. Badger ha sido descrito como pintor popular y pintor artesano, denominaciones que sugieren tanto sus limitaciones como artista como sus habilidades naturales. Su reducido repertorio de poses y formatos facilitó la identificación de sus lienzos, uniformemente sin firmar. Al igual que otros pintores estadounidenses del siglo XVIII, desde los anónimos artistas del sobremantel hasta el elegante Copley, Joseph Badger dependía de los grabados ingleses importados como fuentes para sus composiciones. Más de un tercio de los cuadros que se conservan representan a niños, a menudo con un pájaro, una ardilla o un perro de mascota o, en el caso de los niños pequeños, con un sonajero en la mano. Sus retratos fueron creados en un estilo lineal característico, a menudo con proporciones torpes y poco modelado. A pesar de estas limitaciones, Badger era capaz de lograr retratos específicos de sus modelos. Badger nació el 14 de marzo de 1707/8 en Charlestown, Massachusetts, el sexto de los nueve hijos de Mercy Kettell y Stephen Badger, sastre. El 2 de junio de 1731, Joseph se casó con Katharine Felch en Cambridge, y la pareja tuvo entre seis y nueve hijos.2 Al menos dos de los hijos de los tejones, Joseph y William, se convirtieron en pintores y vidrieros como su padre. (Al trasladarse a Charleston, Carolina del Sur, poco después de la muerte de su padre en 1765, los hermanos anunciaron que "acababan de llegar de Boston, en Nueva Inglaterra, y se proponen continuar su negocio de pintura y esmaltado en todas sus ramas")3 Otro artista de la familia Badger fue Daniel, quizá uno de los hermanos de Joseph, que se trasladó a Charleston hacia 1735 y anunció que "realiza y completa todo tipo de pinturas de casas y barcos". 4 La joven familia Badger se trasladó a Boston hacia 1733, estableciéndose en el barrio de Brattle Street y asistiendo a la iglesia de Brattle Square, donde fueron bautizados cuatro de los hijos de Joseph y Katharine. Entre los mecenas de Joseph figuraban el pastor colega de la iglesia, el reverendo William Cooper (hacia 1743, Sociedad Histórica de Massachusetts, Boston) y varios feligreses, entre ellos John Larrabee.5 En el barrio de Brattle Street (ahora Franklin Street) vivieron varios pintores y otros artesanos, como John Singleton Copley, John Greenwood, Peter Pelham y John Smibert. El escocés Smibert (1688-1751) emigró de Londres en 1728 e introdujo la tradición barroca del retrato Lely-Kneller en las colonias del norte. Estableció un estudio en Boston, en Queen Street (ahora Court Street), a una manzana de la iglesia donde fueron bautizados los niños Badger. Smibert también regentaba una tienda que habría dado a Badger acceso a "toda clase de Colores, secos o molidos, con Óleos y Pinceles, Abanicos de varias Clases, el mejor Mezzotinto. Impresiones italianas, francesas, holandesas e inglesas, en marcos y cristales, o sin ellos, al por mayor o al por menor a precios razonables".6 No se puede determinar si Badger recibió instrucciones de Smibert, aunque su obra refleja el conocimiento de las pinturas del artista británico. La tienda de Smibert también pudo haber proporcionado los grabados ingleses que sirvieron de fuente para los retratos de Badger. La importancia de los grabados en el desarrollo de Badger como artista es ampliamente evidente. Por ejemplo, Thomas Cushing (hacia 1745, Museo Peabody Essex, Salem, Massachusetts) y Cornelius (1750) y Faith Waldo (hacia 1750) están representados por igual en sillas de respaldo alto, en poses tomadas de un mezzotinto inglés de Sir Isaac Newton realizado por John Faber (1725, según John Vanderbank). Smibert también utilizó este grabado como fuente para su retrato de Daniel Oliver (1732, colección privada).7 El deterioro de la vista y la salud de Smibert a mediados de la década de 1740 y su muerte en 1751 dejaron un vacío en el mercado de retratos de Boston que Badger llenó hasta la llegada de Joseph Blackburn en 1755 y la aparición de Copley como fuerza artística poco después. Badger siguió pintando durante la última década de su vida. También en el barrio de Brattle Street estuvo Thomas Johnston (1708-1767), un artista polifacético que pintó retratos y escudos de armas; japonizó y pintó muebles; grabó mapas, música, placas de libros y esferas de reloj; y talló lápidas. John Johnston vivía en Ann Street, al este de Brattle Square.8 Formó a John Greenwood (1727-1792), que fue su aprendiz de 1741 a 1745. Johnston participaba activamente en la iglesia de Brattle Square, por lo que es muy probable que ambos se conocieran. Al igual que Smibert, Johnston vendía materiales para artistas. De hecho, los libros de cuentas que se conservan de Daniel Rea I, más tarde socio comercial de Johnston, identifican a Badger como cliente en 1751 y 1752. Se le acreditó por una foto y por decorar cubos, artículos que luego probablemente se revendieron a un tercero, y se le cobró por un sombrero y artículos varios. Referencias Parque Lawrence. Joseph Badger (1708-1765): y lista descriptiva de algunas de sus obras. 1918 Boston Evening Post, 13-05-1765; p.3., columna central, aproximadamente ⅔ abajo Meschutt, David (julio de 2004). Park, Lawrence (1873-1924), historiador del arte. Nueva York: Oxford University Press. doi:10.1093/anb/9780198606697.article.1401139. Boletín de Yale Archivado 2009-04-18 en la Wayback Machine. 2003 Smithsonian Museo de Arte de Worcester Joseph Badger y su obra, Actas de la Sociedad Histórica de Massachusetts, Volumen 51, Sociedad Histórica de Massachusetts, Publicado por la Sociedad, Boston, Massachusetts, 1918 En el retrato de Rebecca Orne de niña, en el Museo de Arte de Worcester, la modelo sostiene una ardilla. Badger incorporó una emblemática ardilla en algunos de sus retratos; "parecería tener la pretensión de primacía" de lo que más tarde se convertiría en una tendencia candente en el retrato colonial, común en la obra de su contemporáneo John Singleton Copley. Cf. Roland E. Fleischer. Emblemas y Pintura Colonial Americana. American Art Journal, Vol. 20, nº 3 (1988); p.26 Susan Rather. Carpintero, Sastre, Zapatero, Artista: Copley y la Pintura de Retratos hacia 1770. Boletín de Arte, v.79, nº 2, junio de 1997; p.288 Museo de Bellas Artes de Boston Sociedad Histórica de Massachusetts. "Papeles de la familia Smith-Townsend y Papeles II". Retrato de Whitefield, hacia 1750, atribuido a Joseph Badger. Colección de Retratos de la Universidad de Harvard.

Creador:
Joseph Badger (1708 - 1765, Americana)
Año de creación:
1750
Dimensiones:
Altura: 105 cm (41,34 in)Anchura: 86 cm (33,86 in)Profundidad: 5 cm (1,97 in)
Medio:
Óleo
Movimiento y estilo:
Académico
Época:
Siglo XVIII
Estado:
Ubicación de la galería:
Rome, IT
Número de referencia:
1stDibs: LU1004112373252

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