Retrato de Lady Legh sentada sosteniendo flores c.1693 Historia aristocrática inglesa

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Retrato de Lady Legh sentada sosteniendo flores c.1693 Historia aristocrática inglesa
hacia 1693

Acerca del artículo

Esta exquisita obra Grand Manner, presentada por Titan Fine Art, fue pintada hacia 1693 y formó parte de la colección de la familia Legh en su magnífica casa, Adlington Hall. Adlington se construyó en el emplazamiento de un pabellón de caza sajón y se convirtió en el hogar de la familia Legh durante el reinado de Eduardo II, cimentando así la custodia familiar de Adlington durante los 700 años siguientes. Nuestro retrato puede verse colgado en el Salón en una fotografía tomada por la revista Country Life en 1905 (ver foto). Con este retrato, los coleccionistas tienen la oportunidad de adquirir un vestigio evocador de un brillante modo de vida aristocrático que está desapareciendo rápidamente. Es un buen ejemplo de retrato de mujeres aristocráticas y adineradas en la Inglaterra del último cuarto del siglo XVII. Con una bella composición, la modelo está sentada en un bosque con un afloramiento rocoso y un cielo apenas visible a través de los árboles. Este escenario arcádico se inspira en la tradición de la literatura pastoril, en la que la vida en el campo se percibía como pacífica, contemplativa, libre de preocupaciones y un tiempo para buscar el placer. A principios del siglo XVII, la Arcadia ya era un tema popular en el arte y todas las personas cultas estaban familiarizadas con la poesía pastoril latina y griega. Como tal, el tema estaba tan arraigado en la sociedad que, el público contemporáneo habría reconocido instantáneamente su significado al ver este retrato. La modelo nació como Lady Isabella Robartes en 1674. Era hija del Honorable Robert Robartes, Lord Vizconde Bodmin (1634-82), político inglés y embajador en Dinamarca. Los Robartes eran una familia de Cornualles que residió en Truro durante muchas generaciones y había adquirido una gran riqueza gracias al comercio de lana y estaño en tiempos de los Tudor. El padre de Robert había sufrido considerables pérdidas durante la guerra, pues su casa de Cornualles fue ocupada por los monárquicos, sus propiedades fueron asignadas a sir Richard Grenville y Robert y sus hermanos fueron detenidos como prisioneros junto al rey. Tras la prematura muerte del padre de lady Isabella, se concedió posteriormente a su madre el uso del título de condesa de Radnor, como lo habría sido de haber sobrevivido su marido. El 18 de julio de 1693, lady Robartes se casó con John Legh de Adlington Hall (1688-1739), que fue coronel de la milicia y sheriff del condado en 1705. La pareja tuvo tres hijos, Elizabeth (c.1694-casada en la Abadía de Westminter en 1734), Lucy Frances Legh (1695-1728) y Charles Legh (1697-1781), Charles sucedió a su padre en 1739. Charles era amigo del compositor Haendel, que compuso el Musical "Blacksmith" durante una visita a Adlington. El modelo murió en 1725. La antigua familia de Legh ocupa un lugar destacado entre las distinguidas estirpes de ingleses establecidos antiguamente en Cheshire, que ha sido llamado por un viejo escritor "la madre y nodriza de la gentilidad". Los Legh ya eran una familia establecida en Cheshire, pues Guillermo el Conquistador les concedió muchas propiedades tras la conquista normanda de 1066. De John de Legh y Ellen de Corona nacieron las numerosas ramas de la familia, como los Legh de Lyme y los Leigh de Stoneleigh, que crearon importantes casas que aún existen. En 1596, Sir Urian Legh se unió al conde de Essex en la expedición de Isabel I contra los españoles y, tras tomar parte destacada en el sitio de Cádiz, recibió el honor de caballero en el campo de batalla. Adlington, en Cheshire, es una de las propiedades más antiguas de ese condado. Según la tradición, el tejado del famoso Gran Salón se sustenta sobre dos pilares tallados en robles que aún tienen sus raíces plantadas en el suelo de Cheshire. Situado en su extensa finca, tiene una rica historia que abarca más de 700 años y es un reflejo de los cambiantes paisajes social, arquitectónico y político de Inglaterra. En el Domesday se menciona a Adlington como Edulvinstane, que antes de la Conquista era propiedad del conde sajón Edwin y después de Hugh Lupus, conde de Chester y sobrino de Guillermo el Conquistador. A la muerte de Lupus, el señorío revirtió a la Corona y, a principios del siglo XIII, fue concedido a la familia normanda de Corona. El último miembro de la familia en poseerlo, al no tener heredero, cedió el señorío a su hermana, Ellen, y al marido de ésta, John de Legh, y ha sido la sede de la familia Legh desde 1315. El gran vestíbulo se eleva ininterrumpidamente desde el suelo hasta el techo, y en él se abren una galería de juglares y otra de damas. Mide 45' de largo, 26' de ancho y unos 25' de alto. El tejado abierto con vigas de martillo está ricamente panelado y cada panel está adornado con un escudo de armas. Las insignias heráldicas de los siete condes normandos de Chester y de sus ocho barones están expuestas en las tres primeras filas. Durante la Guerra Civil, los Legh, como tantos otros miembros de la alta burguesía de Cheshire, abrazaron el bando de Carlos y lucharon celosamente en sus batallas. Adlington Al estar guarnecido para el rey, el foso se utilizó con fines defensivos cuando la finca fue sitiada por las fuerzas parlamentarias, que resistieron valientemente durante quince días, pero finalmente se vieron obligadas a rendirse. Los estragos que este periodo causó en la colección aún son evidentes en un retrato doble de Thomas Legh el Viejo y su esposa Anne Gobarte, que fue desfigurado con cuchilladas de espada hechas por parlamentarios acantonados, y en los agujeros de bala en tres o cuatro lugares de la maciza puerta de roble de la Sala. A seis millas de allí se encuentra la "señorial casa de Lyme", que nos transporta a los días de la caballería, pues fue en reconocimiento a los servicios prestados en las guerras con Francia cuando se concedió el dominio a sir Piers Legh, un hijo menor de la casa de Adlington. Esta rama de la familia estuvo asentada allí durante 600 años, hasta 1946. Inscripción en el reverso del lienzo: "The Rt Hon. Lady Isabella Legh, hermana de Charles Conde de Radnor, esposa de John Legh de Adlington Esq. Sr. G. Kneller". El elegante modelado de las manos y los brazos, el ligero giro de la cabeza y el mechón de pelo que le cae por el cuello contribuyen a dar al retrato una sensación de elegancia y sofisticación. Kneller y sus contemporáneos utilizaban a menudo este tipo de retrato como ejemplo arquetípico de lo que querían los patrones ricos de Inglaterra, y estos retratos adornaban las paredes de muchos grandes salones de mansiones señoriales de toda Gran Bretaña. Desde un punto de vista técnico, es evidente la técnica de Kneller de pintar sobre un fondo azul y dejar que se vean pasajes del mismo para sugerir tonos de carne más oscuros. Se conserva en su marco original dorado de época. Sir Godfrey Kneller (1646-1723) fue uno de los retratistas más destacados de Inglaterra a finales del siglo XVII. Pintó a siete monarcas británicos (Carlos II, Jaime II, Guillermo III, María II, Ana, Jorge I y Jorge II) y, en 1715, fue el primer artista nombrado barón (el siguiente fue John Everett Millais en 1885). Nació en Alemania, pero se formó en Ámsterdam y estudió en Italia antes de trasladarse a Inglaterra en 1676. Hacia finales de siglo, tras la muerte de Peter Lely y John Riley, Kneller se convirtió en el principal retratista de Gran Bretaña y en el pintor de la corte de los monarcas ingleses y británicos, desde Carlos II hasta Jorge I. Dominó el arte inglés durante más de treinta años. Destacan sus más de 40 "retratos de gatitos" y las diez "bellezas" de la corte de Guillermo III. Dirigió en Londres un estudio grande, ajetreado y próspero, y empleó a muchos ayudantes, estableciendo así una rutina que permitió producir un gran número de obras. Su nombre se convirtió en sinónimo del retrato británico de la época y alcanzó gran notoriedad; y hubo innumerables artistas que se esforzaron por emular su estilo. Murió de fiebre en Londres en 1723 y se erigió un monumento conmemorativo en la Abadía de Westminster. En su testamento, Kneller dejó 500 cuadros inacabados a su ayudante principal Edward Byng (c.1676-1753), quien, en palabras de Kneller, "durante muchos años me había servido fielmente". Byng vivía con él en una casa de Great Queen Street. Kneller le concedió una pensión de 100 libras al año, y le encomendó la realización de estos cuadros, por los que debía recibir los pagos correspondientes. Kneller sólo había cobrado la mitad por ellas; no se sabe si sus clientes no eran tan expeditivos para pagar como para sentarse o si la muerte de Kneller fue lo primero. Byng también heredó dibujos del taller de Kneller, muchos de los cuales se encuentran ahora en el Museo Británico. Más tarde vivió en Potterne, cerca de Devizes, donde murió en 1753 y fue enterrado. Su hermano Robert también era pintor y muchas obras se han atribuido conjuntamente a ambos hermanos. Según el testamento de Edward, su patrimonio se dividió tras la muerte de su hermana Elizabeth entre sus sobrinos William Wray, Robert Bateman Wray y Charles Wray (y no, como algunos han sugerido, entre Robert Bateman Wray y su hermana Mary). Procedencia: Probablemente fue encargada por el marido de la modelo, John Legh, y desde entonces se mantuvo decente en Adlington Hall durante aproximadamente 330 años. Literatura: Adlington Hall, Cheshire: The Seat of Mr. A.M.R. Legh", Country Life, 29 de julio de 1905, p. 130, "The Drawing-Room"; Country Life, 28 de noviembre, 5 de diciembre y 12 de diciembre de 1952; G. Nares, "Adlington Hall, Cheshire - III: La casa de la Sra. Legh", Country Life, 12 de diciembre de 1952, p. 1960, fig. 2 "La escalera de mediados del período georgiano en la fachada oeste". Medidas: Alto 141 cm, ancho 119 cm enmarcado (alto 55,5", ancho 46,75" enmarcado)

Año de creación:
hacia 1693
Dimensiones:
Altura: 141 cm (55,52 in)Anchura: 119 cm (46,86 in)Profundidad: 7 cm (2,76 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Círculo de:
Kneller Godfrey (1646 - 1723, Inglés)
Época:
siglo XVII
Estado:
Este cuadro ha sido sometido a una estricta evaluación de calidad y estado por un conservador profesional antes de salir a la venta. Se puede colgar y disfrutar inmediatamente.
Ubicación de la galería:
London, GB
Número de referencia:
1stDibs: LU1199115964522

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