Por Lorenzo Delleani, Ezzelino da Romano contempla la masacre de Vicenza

Ver artículos similares

Francesco de Mura - Óleo sobre lienzo religioso ovalado italiano del siglo XVIII con Santo Domingo

Timothy Archer - Lo que está arriba es como lo que está abajo Timothy Archer Pintura del siglo XXI

Timothy Archer - Narciso metamorfoseado Timothy Archer Siglo XXI Pintura contemporánea Mito

Domenico Piola the Elder - Tres ángeles

Ippolito Scarsella (Scarsellino) - Retrato de un caballero

Sir John Hoppner - Retrato de Laura Keppel, más tarde Lady Southampton

Peruvian School, 18th - 19th Century - San Martín de Porres

Unknown - Retrato de un caballero

Jacopo Amigoni - La Virgen y el Niño con ángeles en las nubes

David Martin - Retrato de George y Edward Finch-Hatton vestidos de Van Dyck

Julien Wolf - Entrenador André Bard - Julien Wolf, Siglo XXI, Pintura figurativa contemporánea

Julien Wolf - ¿Te quema el sol la retina? Julien Wolf, pintura expresionista contemporánea

¿Quieres más imágenes o vídeos?

Solicita imágenes o vídeos adicionales al vendedor

1 de 22

Lorenzo Delleani
Por Lorenzo Delleani, Ezzelino da Romano contempla la masacre de Vicenza
1863

Acerca del artículo

Lorenzo Delleani (Pollone, 1840 - Turín, 1908) Ezzelino da Romano contempla la masacre de Vicenza Óleo sobre lienzo, 146x116 cm Enmarcado, 170 x 140 cm Firmado y fechado en 1863 abajo a la derecha Bibliografía: "Delleani. La vita, l'opera e il suo tempo' editado por Angelo Dragone, 1973, publicado con fotos en el Vol II nº 29. Nacido en Pollone, cerca de Biella, el 17 de enero de 1840, Lorenzo Delleani se formó en la Accademia Albertina de Turín como alumno de Cesare Gamba y Carlo Arienti. Al principio, se unió a los pintores románticos y pintó lienzos con temas históricos, a menudo alusivos a acontecimientos clave del Risorgimento italiano, lo que le valió múltiples premios oficiales. Especialmente durante la primera época de su obra artística, el Romanticismo, el artista piamontés participó en una rica serie de exposiciones nacionales e internacionales: entre los años 1860 y 1890, estuvo asiduamente presente en la Promotrice delle Belle Arti de Turín -uno de los acontecimientos cruciales en el panorama cultural del recién nacido Reino de Italia- presentando principalmente obras de temática histórica con sabor romántico, entre ellos los famosos Tasso, Colón, Cromwell, Conradino de Suabia, En el muelle de Venecia y Lungarno en Florencia, mientras que, en 1874, expuso en el Salón de París dos cuadros que tuvieron un gran éxito de público y crítica en suelo francés, Veniero después de Lepanto e I Vinti. Desde finales de la séptima década del siglo XIX, su estilo cambió progresivamente, tanto en sus medios de expresión como en su repertorio temático, en dirección a un renovado enfoque en el estudio del paisaje a partir del natural, produciendo lienzos de densos tintes y deslumbrantes colores. A principios de la década de 1980, el artista se dedicó exclusivamente a la pintura en plein air, realizada con pinceladas rápidas y densas de color que captan la luz, adoptando como temas favoritos las vistas piamontesas, representadas con la luz y las estaciones cambiantes. Otro tema relevante en la producción de Delleani, sobre todo en su madurez, es el de las procesiones religiosas y las fiestas populares: atraído por el folclore y la espiritualidad de su tierra natal, la zona de Biella, crea imágenes con un fuerte gradiente evocador, que serán profundamente apreciadas por intelectuales e historiadores del arte de la primera mitad del siglo XX, con especial referencia a Emilio Cecchi y Anna Maria Brizio, quien opina que "el afán y la expresividad modeladora" de la pintura de paisaje y de género del artista piamontés no tiene parangón en el panorama pictórico italiano del siglo XIX. En 1883, Delleani viajó a los Países Bajos con la intención de estudiar las obras de los pintores del Siglo de Oro, hacia los que se sintió atraído por su vivo y suntuoso colorismo, y trajo de vuelta nuevos estímulos creativos: testimonio de la estancia holandesa del artista es Ámsterdam, una sugerente vista de la capital holandesa conservada actualmente en la GAM de Turín (inv. P/1958). Gran amigo y asiduo visitante de la familia Bricherasio de Turín, de clase media alta -la pintora y mecenas Sofia Bricherasio fue una de sus alumnas predilectas (tal vez sea la mujer retratada en La pittrice della GAM di Torino de 1881)-, Delleani también fue testigo de un acontecimiento histórico: Emanuele Bricherasio, hermano de Sofia, se distinguió por su compromiso emprendedor con la incipiente industria automovilística y el 1 de julio de 1899 convocó a un grupo de eminentes aristócratas y notables en su residencia de Turín, presentándose como uno de los fundadores de una primera empresa que más tarde tomaría el nombre de F.I.A.T.. Delleani recibió el encargo expreso de representar el memorable acontecimiento y realizó un famoso cuadro en el que Bricherasio aparece rubricando el documento que le elevaba al cargo de vicepresidente. Instalado definitivamente en Turín, en la residencia de un primo en Via Alfieri, Delleani pintó hasta su muerte: en 1905, había terminado su último gran lienzo, La fiesta de San Bernabé, realizado especialmente para ser donado a su ciudad natal, Pollone: el último cuadro fue ejecutado el 28 de septiembre de 1908 en Oropa: mientras ejecutaba El punto de inflexión, su última vista del Santuario de la Virgen Negra, el ya anciano artista fue retratado por su alumno favorito, Giuseppe Bozzalla: el cuadro de Bozzalla es un precioso testimonio de la pasión y dedicación de Delleani a la pintura, que mantuvo hasta el final de sus días. Conmemora la figura de Delleani el bello monumento erigido en su honor en la plaza de la Colegiata de Pollone, en el que el pintor aparece representado con el evocador perfil del Santuario de Oropa a sus espaldas, obra de Leonardo Bistolfi (1859-1933), cuyo boceto en yeso existe en el Museo del Territorio Biellese de Biella. Desde la primera década del siglo XX, la obra de Delleani fue especialmente apreciada por la crítica y los "iniciados": la primera exposición post-mortem dedicada al artista se celebró en el marco de la Promotrice delle Belle Arti de Turín en 1909; sin embargo, no fue hasta 1940 -año del centenario de su nacimiento- cuando se expuso la obra del artista la mayor exposición en honor del pintor nacido en Biella: la muestra, comisariada por el aclamado historiador del arte Vittorio Viale y el alumno predilecto de Delleani, Giuseppe Bozzalla, se celebró en el Salone della Stampa de Turín entre el 10 de febrero y el 7 de abril. En poco menos de treinta días, el acontecimiento acogió a más de 230.000 visitantes en un "éxito de público absoluto" (La Stampa, domingo 7 de abril de 1940). En el catálogo de la exposición de 1940, editado por Marziano Bernardi, la obra de Lorenzo Delleani se presenta como la "contrapartida realista" a la constante idealización de Antonio Fontanesi y al oscuro y plácido crepuscularismo de Vittorio Avondo. Entre las 120 obras presentadas en la gran exposición dedicada al pintor piamontés, se encuentra también Ezzelino da Romano Contempla la masacre de Vicenza: la obra, pintada en 1863 y presentada por primera vez en el Promotrice de Turín del mismo año (expuesta con el n. 218, aún visible en el margen inferior derecho), presenta un tema iconográfico absolutamente insólito, el de la destrucción de la ciudad de Vicenza. la obra, pintada en 1863 y presentada por primera vez en el Promotrice de Turín del mismo año (expuesta con el n. 218, aún visible en el margen inferior derecho del lienzo), presenta un tema iconográfico absolutamente insólito, el de la destrucción de la ciudad de Vicenza - la vista detrás de las figuras muestra algunos de los edificios más característicos de la Vicenza medieval, entre ellos la torre Bissara, símbolo de la ciudad, erigida por la noble familia Bissari entre 1211 y 1229, la torre Verlato y la torre Loschi - perpetrada a manos de las tropas del emperador suabo Federico II. Según el cronista proimperial Gerardo Maurisio, fue Ezzelino da Romano quien instó al emperador a intentar conquistar Vicenza: la toma de la ciudad, sometida a un violento y sangriento asedio que culminó en la víspera de Todos los Santos de 1236, propició el ascenso de Romano, que se convirtió en gobernador del centro del Véneto en nombre de Federico II, desbancando al marqués Azzo II d'Este. Por este motivo, el romano se muestra engreído mientras observa, embozado en rojo y ataviado con una brillante armadura bajo la Logia del Capitán, el sombrío espectáculo que marcará el inicio de su ascenso en las jerarquías sociopolíticas. Los tonos brillantes y extravagantes del lienzo, así como la composición abarrotada de múltiples figuras y manejada en varios niveles, se alinean y compiten con las piezas pictóricas de las figuras más destacadas del romanticismo italiano, Francesco Hayez (1791-1882), Giuseppe Molteni (1800-1867) y Angelo Inganni (1807-1880). Una obra como ésta puede confirmar las palabras de Bernardi, uno de los mayores expertos en el pintor, que describe a Delleani como "el pintor más instintivo e impetuoso del Piamonte moderno".

Creador:
Lorenzo Delleani (1840 - 1908, Italiano)
Año de creación:
1863
Dimensiones:
Altura: 146 cm (57,49 in)Anchura: 116 cm (45,67 in)
Más ediciones y tamaños:
cm 146x116Precio: 30.816 US$
Medio:
Lienzo,Oil
Época:
siglo XIX
Estado:
Ubicación de la galería:
Milan, IT
Número de referencia:
1stDibs: LU2639215779992

Pierre Mequignon
Por Pierre Mequignon, Retrato de Carlo Gozzi, 1794

2325 US$

Escuela de Andrea del Sarto (Florencia, 1486 - Florencia, 1530), San Juan Bautista

Por Andrea Del Sarto

Escuela de Andrea del Sarto (Florencia, 1486 - Florencia, 1530) San Juan Óleo sobre tabla, 57 x 39 cm Enmarcado, 67 x 49 cm El panel representa a San Juan Bautista, reconocible p...

Categoría

16th Century, Otro estilo de arte, Pinturas figurativas

Materiales

Lienzo, Oil

Escuela de Andrea del Sarto (Florencia, 1486 - Florencia, 1530), San Juan Bautista, Siglo XVI

5349 US$

Arnoldo Francesco Rubens (Amberes, 1687-1719), Batalla con caballeros

Arnoldo Francesco Rubens (Amberes, 1687-1719) Batalla con caballeros en un paisaje fluvial (2) Óleo sobre lienzo, 30 x 39 cm Enmarcado, 51 x 58 cm Firmado abajo a la izquierda "R...

Categoría

18th Century and Earlier, Otro estilo de arte, Pinturas figurativas

Materiales

Lienzo, Oil

Arnoldo Francesco Rubens
Arnoldo Francesco Rubens (Amberes, 1687-1719), Batalla con caballeros, Siglo XVIII

9535 US$

108.000 US$

Vistos recientemente

Ver todo

Por Lorenzo Delleani, Ezzelino da Romano contempla la masacre de Vicenza

Ver artículos similares

Lorenzo DelleaniPor Lorenzo Delleani, Ezzelino da Romano contempla la masacre de Vicenza1863

Acerca del artículo

Más de este vendedor

Early 20th Century, Otro estilo de arte, Pinturas de retratos

Antonio ValloneDe Antonio Vallone (activo en Nápoles en el siglo XX), Retrato de un joven

19th Century, Otro estilo de arte, Pinturas de retratos

Thomas Alfred Woolnoth (Regno Unito, 1785-1857)De Thomas Alfred Woolnoth (Reino Unido, 1785-1857), Niña con guitarra, Siglo XIX

Early 20th Century, Otro estilo de arte, Pinturas de retratos

Antonio Vallone Antonio Vallone (activo en Nápoles en el siglo XX), Retrato de joven con pañuelo en la cabeza

18th Century, Otro estilo de arte, Pinturas de retratos

Pierre MequignonPor Pierre Mequignon, Retrato de Carlo Gozzi, 1794

16th Century, Otro estilo de arte, Pinturas figurativas

Escuela de Andrea del Sarto (Florencia, 1486 - Florencia, 1530), San Juan Bautista, Siglo XVI

18th Century and Earlier, Otro estilo de arte, Pinturas figurativas

Arnoldo Francesco RubensArnoldo Francesco Rubens (Amberes, 1687-1719), Batalla con caballeros, Siglo XVIII

También te puede gustar

siglo XVIII, Antiguos maestros, Pinturas figurativas

Francesco de MuraÓleo sobre lienzo religioso ovalado italiano del siglo XVIII con Santo Domingo, 1711-1782

2.º década del siglo XXI, Contemporáneo, Pinturas figurativas

Timothy ArcherLo que está arriba es como lo que está abajo Timothy Archer Pintura del siglo XXI, 2021

2.º década del siglo XXI, Contemporáneo, Pinturas figurativas

Timothy ArcherNarciso metamorfoseado Timothy Archer Siglo XXI Pintura contemporánea Mito, 2021

siglo XVIII y antes, Barroco, Pinturas de retratos

Ippolito Scarsella (Scarsellino)Retrato de un caballero

siglo XVII, Barroco, Pinturas figurativas

Domenico Piola the ElderTres ángeles

siglo XVIII, Pinturas

Sir John HoppnerRetrato de Laura Keppel, más tarde Lady Southampton, ca. 1790

Vistos recientemente

Lorenzo Delleani
Por Lorenzo Delleani, Ezzelino da Romano contempla la masacre de Vicenza
1863

Antonio Vallone
De Antonio Vallone (activo en Nápoles en el siglo XX), Retrato de un joven

Thomas Alfred Woolnoth (Regno Unito, 1785-1857)
De Thomas Alfred Woolnoth (Reino Unido, 1785-1857), Niña con guitarra, Siglo XIX

Antonio Vallone
Antonio Vallone (activo en Nápoles en el siglo XX), Retrato de joven con pañuelo en la cabeza

Pierre Mequignon
Por Pierre Mequignon, Retrato de Carlo Gozzi, 1794

Arnoldo Francesco Rubens
Arnoldo Francesco Rubens (Amberes, 1687-1719), Batalla con caballeros, Siglo XVIII

Francesco de Mura
Óleo sobre lienzo religioso ovalado italiano del siglo XVIII con Santo Domingo, 1711-1782

Timothy Archer
Lo que está arriba es como lo que está abajo Timothy Archer Pintura del siglo XXI, 2021

Timothy Archer
Narciso metamorfoseado Timothy Archer Siglo XXI Pintura contemporánea Mito, 2021

Ippolito Scarsella (Scarsellino)
Retrato de un caballero

Domenico Piola the Elder
Tres ángeles

Sir John Hoppner
Retrato de Laura Keppel, más tarde Lady Southampton, ca. 1790