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Louis-Léopold Boilly
Retrato del Sr. Jacques P***, vivo retrato de Louis-Léopold Boilly

Acerca del artículo

Este vivo retrato es un ejemplo perfecto de los pequeños retratos que hicieron la reputación de Boilly. Ejecutados en sólo dos horas y vendidos a un precio atractivo, proporcionaban al artista la mayor parte de sus ingresos, y aún hoy nos cautiva el afinado análisis psicológico que el artista hacía de sus numerosos modelos. 1. Louis-Léopold Boilly Louis-Léopold Boilly nació en 1761 en el pueblo de La Bassée, al suroeste de Lille (actualmente parte del área metropolitana de Lille), donde su padre era tallista de madera. A partir de 1775, vivió en Douai con un pariente, prior de la orden agustina. No se sabe quién dio a Boilly su primera formación. Una práctica muy temprana del retrato, en parte autodidacta, parece haberle lanzado a su profesión. En 1779 se trasladó a Arras, donde comenzó a practicar su arte, y en 1785 a París, donde dos años más tarde se casó con Marie-Madeleine Desligne, hija de un comerciante de Arras. Sus retratos de familia, concebidos como escenas domésticas íntimas, atrajeron la atención de un aristócrata provinciano de inclinación literaria, Calvet de La Palun, que le encargó pintar una serie de temas de género narrativo basados en textos proporcionados por él. A partir de 1791, Boilly expuso regularmente retratos y escenas de género en los Salones de París. Cuando el mecenazgo privado disminuyó tras el estallido de la Revolución, trató de llegar a un público popular más amplio pintando escenas de tocador de carácter medianamente licencioso, para que los grabadores las reprodujeran en cantidad. Tibio partidario de la Revolución, fue denunciado en 1794 ante la Société Républicaine des Arts por un colega artista, el fanático jacobino Jean-Baptiste Wicar (1762-1834), por haber pintado "obras obscenas y repugnantes para la moral republicana". La denuncia fue transmitida al Comité de salut public de Robespierre. En pleno Terror, se trataba de una acusación que ponía en peligro su vida, de la que Boilly consiguió librarse pintando Triunfo de Marat (Museo de Bellas Artes de Lille). Mientras tanto, su mujer había sucumbido a la ansiedad que le provocaban estas alarmas. Vuelto a casar en 1795, Boilly se benefició de la pacificación resultante de la caída de Robespierre. El resurgimiento del lujo y la elegancia en los años siguientes le proporcionó nuevos mecenas y le proporcionó temas para el tipo de observación social que se ajustaba a su temperamento: divertido, sin censura, vívidamente pictórico y a menudo sazonado con una leve obscenidad y un toque de caricatura. En su elección de temas, tuvo un predecesor francés inmediato en Philibert-Louis Debucourt (1755-1832), que a su vez se había inspirado en el inglés Thomas Rowlandson (1757-1827). Al adaptar estos prototipos, Boilly les dio un aspecto más sencillo de clase media y los trató con una profusión de detalles mundanos que los contemporáneos calificaron de "holandeses", comparándolos con los estilos de Gérard Terborch II (1617-I68I), o Gabriel Metsu (1629-1667). Sin embargo, la factualidad de sus observaciones sociales y físicas se veía atenuada por el invariable embellecimiento clasicista de sus jóvenes figuras femeninas, la dura nitidez de sus colores y la vidriosa suavidad de su pincelada. La obra de Boilly evolucionó muy gradualmente de un estilo Luis XVI clasicista a una versión francesa de Biedermeier, siempre contemporánea en temática y popular en tono, pero tendiendo a manierismos y repeticiones que mitigaban su realismo subyacente. Boilly expuso por última vez en el Salón en 1824. Entre las obras de su vejez figuraba una serie de litografías de expresiones faciales cómicas, sus famosas Grimaces. Murió en 1845, a la edad de ochenta y cuatro años. 2. Pequeños retratos, las obras más características del artista El retrato, que le lanzó a su carrera, siguió siendo hasta el final la fuente de ingresos más fiable de Boilly. Su facilidad para ejecutar hasta pequeños retratos de forma rápida (en unas dos horas) y barata le permitió ser productivo a una escala casi industrial, rivalizando con la producción de fotógrafos de generaciones posteriores. En 1828, mucho antes del final de su carrera, podía afirmar que había pintado más de cinco mil retratos. Estos retratos, "ejecutados con gran habilidad y una rara disposición para captar la semejanza", le valieron al pintor una "reputación universal", según el editor del catálogo de la venta de su colección en 1829 . Producidas en forma de busto y generalmente en formatos pequeños y homogéneos (máximo 22 x 16,5 cm), tuvieron un éxito inmenso. En su búsqueda de formas de captar parecidos con rapidez, Boilly también jugó con dispositivos ópticos que, a su vez, le ayudaron a desarrollar las técnicas ilusionistas con las que realizó espectaculares bodegones en trampantojo. No importa que muchos de los retratos de Boilly sean anónimos o representen a modelos desconocidos, a menudo procedentes de la burguesía que empezaba a emanciparse tras la Revolución, pues son sus características principales -una gran calidad de ejecución unida a la verdad psicológica- las que aún hoy los hacen atractivos. A diferencia de sus escenas de género, Boilly evita la puesta en escena y utiliza un fondo uniformemente oscuro, dando poca importancia a la indumentaria: salvo en el caso de los militares, sus modelos masculinos (que constituyen la inmensa mayoría de los modelos del pintor) se representan generalmente vestidos con trajes oscuros y corbatas blancas, cuyo brillo resalta la sutileza de sus complexiones. Cuando observamos las pocas grandes colecciones en las que sus pequeños retratos están bien representados (como los treinta retratos expuestos en la segunda planta del Museo Marmottan de París), nos sorprende la profundidad psicológica expresada en cada uno de ellos. El retrato que presentamos es de un hombre probablemente de unos cincuenta años. He está vestido con una levita verde, que destaca sobre el fondo marrón grisáceo que resalta su pelo gris claro, tendente al blanco. No hay arrugas en su rostro, resaltadas por el brillo de la corbata blanca hábilmente anudada (¿reflejo de su relativa juventud o de la complacencia del pintor?). El resplandor de sus ojos, el realismo de sus ojeras y la sutileza de su sonrisa apenas esbozada le confieren una presencia extraordinaria. El análisis psicológico que se desprende de este retrato es el de un hombre bastante espiritual, bastante introvertido pero con una determinación inquebrantable. La identidad del modelo estaba indicada en el reverso de la camilla, pero, por desgracia, no pudimos leer su apellido, ya que la tinta se ha emborronado mucho en la camilla. Lo único que sabemos con certeza es su nombre de pila -Jacques- y la fecha de su muerte: 11 de agosto de 1816. Nuestro retrato es sin duda anterior, aunque no podemos precisar más la fecha, dada la atemporalidad de su levita y su peinado, que en cierto modo recuerda a las pelucas del Antiguo Régimen. 3. Encuadre Como es habitual en los pequeños retratos de Boilly, nuestro retrato está enmarcado en un marco de estilo Imperio estucado y dorado con motivos de palmeras, que debe de ser su marco original. Principal referencia bibliográfica : Boilly (1761 - 1845) - Catálogo de la exposición del Museo de Bellas Artes de Lille, editado por Annie Scottez- de Wambrechies y Florence Raymond - Ediciones Nicolas Chaudun 2011

Creador:
Louis-Léopold Boilly
Dimensiones:
Altura: 28,91 cm (11,38 in)Anchura: 22,86 cm (9 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
Comienzos del siglo XIX
Estado:
Vista: 21 x 15,5 cm (8 ¼" x 6 1/8"); bastidor 21,5 x 16,5 cm (8 ½" x 6 ½"); enmarcado 29 x 23 cm (11 3/8" x 9") La naturaleza autógrafa de este retrato fue confirmada por los especialistas en artistas Pascal Zuber y Etienne Bréton.
Ubicación de la galería:
PARIS, FR
Número de referencia:
1stDibs: LU1568214196462

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