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Michael DahlRetrato de una señora y su hija con un pájaro exóticoHacia 1715
Hacia 1715
Acerca del artículo
Retrato de una dama de tres cuartos, sentada en un interior, con un vestido de seda roja envuelto en una faja de seda rosa, con un pájaro exótico posado en la mano y un brazo apoyado en un zócalo de piedra, su hija pequeña, con un vestido de seda verde, a su lado.
Óleo sobre lienzo, enmarcado en un marco de madera dorada "Lely" de época.
Este doble retrato fue pintado en el apogeo de la carrera de Dahl, hacia 1715, cuando Dahl se había establecido firmemente como uno de los principales retratistas de Gran Bretaña. Aunque en la actualidad se desconoce la identidad de las modelos, se trata de una representación sensible de un vínculo estrecho y afectuoso entre una madre y su hija, con la mano de la joven apoyada cariñosamente en el regazo de su madre. El pájaro exótico domesticado añade un encantador elemento decorativo que también sirve para transmitir el elevado estatus social de la dama, ya que sólo los muy ricos podrían poseer una mascota tan rara y cara, y el vivo colorido de las plumas del ave se refleja en los colores de los vestidos de seda de las modelos.
Procedencia: Colección privada, Londres
Michael Dahl (Estocolmo 1659-1743 Londres) nació en Estocolmo, Suecia, y estudió con Martin Hannibal (m. 1741) y, más tarde, con David Klöcker Ehrenstrahl. En 1682 viajó a Londres, donde se relacionó con Godfrey Kneller y Henry Tilson, y en 1685 partió hacia Europa con Tilson, trabajando brevemente en París antes de continuar hacia Venecia y Roma, donde permanecieron unos dos años. En Roma, Dahl se convirtió al catolicismo romano y gravitó hacia el círculo de Cristina, antigua reina de Suecia, que se sentó a su lado (castillo de Grimsthorpe, Lincs). Regresó a Inglaterra con Tilson vía Frankfurt y llegó a Londres en 1689, permaneciendo en Inglaterra el resto de su carrera.
Durante la ausencia de Dahl, Kneller había consolidado su supremacía en Londres como el retratista más de moda, pero Dahl se convirtió rápidamente en el competidor más cercano de Kneller. Su patronazgo tenía probablemente sus raíces en los círculos diplomáticos suecos, pero se expandió gracias a su habilidad y a su agradable personalidad. Sus precios eran más bajos que los de Kneller y prefería tonos de color más suaves y difusos, y podía responder a sus modelos con sinceridad y humanidad. Políticamente, Kneller apoyaba a los Whigs en ascenso, mientras que Dahl era Tory, pero con frecuencia pintaban a los mismos modelos de ambos partidos y, a pesar de las diferencias fundamentales de técnica y temperamento, su obra tenía a veces un aspecto similar.
Dahl fue prolífico, pero rara vez firmó sus obras, y comparativamente pocos de sus retratos fueron grabados en mezzotinta, el método utilizado por Kneller para ampliar su reputación. En 1690 ya había pintado al anciano duque de Schomberg (grabado por William Faithorne) y al príncipe Jorge de Dinamarca (Londres, palacio de Kensington). Fue ignorado por Guillermo III, pero recibió encargos de la princesa Ana, incluido uno para un retrato de ella misma (Oakly Park, Ludlow, Salop). También pintó a los futuros duque y duquesa de Marlborough, y su retrato informal de la duquesa (Althorp House, Northants), anteriormente atribuido a Kneller, es quizá la más íntima de todas las imágenes de ella.
Durante la década de 1690 se aseguró el mecenazgo de Charles Seymour, el "Orgulloso" 6º duque de Somerset, que encargó a Dahl una serie de siete retratos de cuerpo entero de notables bellezas contemporáneas (década de 1690; Petworth House, W. Sussex, NT). Originalmente se trataba de un esquema similar al de las más famosas "Bellezas de Hampton Court" de Kneller, pero posteriormente los retratos se redujeron a formatos de tres cuartos. Los rasgos de los modelos no están individualizados, pero poseen un glamour decorativo y lánguido que recuerda más a Lely que a Kneller. Somerset dio a Dahl más empleo en los próximos 25 años.
En 1698, tras la muerte de Klöcker Ehrenstrahl, se ofreció a Dahl el puesto de pintor de la corte de Estocolmo, que al parecer rechazó, prefiriendo permanecer en Londres, en su estudio de Leicester Fields, cerca de la legación sueca. Hacia 1700 se le unió un joven compatriota, Hans Hysing, que trabajó con él durante muchos años. Parece que Dahl no se casó hasta después de 1708. Tuvo un hijo, Michael (m. 1741), también pintor, de cuya obra no se sabe nada, y dos hijas.
Tras la llegada de la reina Anne en 1701, ella y el príncipe George se hicieron varios retratos oficiales. Su patrocinio real cesó con la muerte de la reina Anne y cuando Dahl se negó a pintar al infante duque de Cumberland en 1722. Se sospechaba de sus simpatías jacobitas, y las relaciones entre él y la legación sueca se habían enfriado. Sin embargo, su bufete siguió prosperando y adquirió otro importante mecenas en Edward Harley, II conde de Oxford, que compartía sus ideas políticas y en cuyo círculo se encontraban el arquitecto James Gibbs y los poetas Matthew Prior y Alexander Pope, a todos los cuales pintó Dahl. Oxford encargó varios retratos de sí mismo. En la más antigua (1719; Abadía de Welbeck, Notts), aparece vestido informalmente con gorro y bata, sentado detrás de una mesa y sosteniendo una medalla de la reina Anne.
La muerte de Kneller en 1723 dejó a Dahl, hasta entonces eclipsado por su rival, como decano de los retratistas londinenses. Continuó produciendo obras como el encantador retrato pastoral de la hija de siete años de Oxford, Margaret Harley (c. 1723, Abadía de Welbeck, Notts) y el ambicioso retrato ecuestre de Henry Hoare II, para el que John Wootton pintó el caballo (1726, Stourhead, Wilts, NT).
- Creador:Michael Dahl (1656 - 1743, Sueco)
- Año de creación:Hacia 1715
- Dimensiones:Altura: 142 cm (55,91 in)Anchura: 118 cm (46,46 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Marco:Marco incluidoOpciones de enmarcado disponibles
- Estado:
- Ubicación de la galería:Bath, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU95212324262
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