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Presunto retrato de Amalia von Solms, Círculo de Michiel Jansz VAN MIEREVELD

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Presunto retrato de Amalia von Solms, Círculo de Michiel Jansz VAN MIEREVELD

Acerca del artículo

Presunto retrato de Amalia von Solms, Círculo de Michiel Jansz VAN MIEREVELD (1567-1641) Técnica: Óleo sobre cobre Dimensiones: alto 11,3 cm x ancho 14,8 cm (con marco) Escuela: Pintura holandesa, Círculo de Michiel Jansz van Miereveld (1567-1641) Datación: hacia 1625-1630 Este refinado retrato de una noble, con un vestido ricamente decorado con un detallado cuello de encaje y adornado con un broche geométrico, ejemplifica la elegancia y sofisticación del retrato holandés de principios del siglo XVII. Posiblemente se trate de Amalia von Solms (1602-1675), princesa de Orange y figura influyente en la corte holandesa. Llegada a los Países Bajos como dama de compañía, llamó la atención de Federico Enrique, príncipe de Orange, con quien se casó en 1625. Tras su matrimonio, adquirió relevancia y se convirtió en una figura esencial en los círculos políticos y sociales de la época. Amalia desempeñó un papel crucial en la formación de la Casa de Orange-Nassau, utilizando su posición para concertar matrimonios ventajosos para sus hijos y asegurar poderosas alianzas con dinastías europeas. Conocida por su inteligencia y perspicacia política, influyó en muchas de las decisiones diplomáticas de su época y se la considera una de las figuras clave en la consolidación del poder de la República Holandesa. La precisión en la representación de encajes, joyas y rasgos faciales sugiere la participación del Círculo de Michiel Jansz van Miereveld, distinguido retratista conocido por captar la dignidad y autoridad de la nobleza. El estudio de Miereveld realizó numerosos retratos para la aristocracia holandesa, y sus obras se caracterizan por un delicado equilibrio entre realismo y presentación regia. Michiel Jansz van Miereveld: Retratista y producción de estudio Michiel Jansz van Miereveld fue un artista extraordinariamente prolífico, que producía en su taller de tres a cuatro retratos por semana. Este alto rendimiento fue posible gracias a la ayuda de sus hijos, estudiantes y ayudantes, que trabajaron bajo su supervisión. Van Miereveld procedía de una familia de artesanos de la ciudad de Mier, cerca de Turnhout, en Brabante. Su bisabuelo se trasladó a Delft hacia 1500 con sus dos hijos. Michiel creció en un ambiente artístico, ya que su padre era orfebre. Tras formarse con varios maestros, Van Miereveld completó su educación y, en 1589, se casó con Stijntge Pietersdr. Van der Pes, con quien tuvo ocho hijos en los catorce años siguientes. La mayoría de los retratos de Van Miereveld fueron creados a principios del siglo XVII, en el apogeo de su carrera. Su estudio se encontraba en una gran residencia de Delft conocida como "Het Wapen van Spangien", una propiedad con una casa junto al canal y dependencias en el Oude Delft. Van Miereveld solía pintar sobre paneles de madera, que le suministraban carpinteros en lugar de fabricarlos en su estudio. Los retratos podían encargarse en varios tamaños estándar, según las preferencias y el presupuesto del cliente. Sus retratos eran conocidos por su rigor formal: las posturas corporales y el ángulo de la cabeza seguían patrones coherentes. Aunque la ropa que vestían sus súbditos era a menudo discreta, siempre se representaba con gran atención al detalle, especialmente cuando se trataba de tejidos lujosos. Aproximadamente el 50% de sus obras conservadas son réplicas o copias, y algunos retratos, como los del príncipe Mauricio, existen hasta en 42 versiones. Los precios de los retratos de Van Miereveld también variaban en función de la composición. Un retrato de busto costaba entre 48 y 50 florines, mientras que los de cuerpo entero podían alcanzar precios de 200 a 300 florines. Su estudio se transformó gradualmente en un negocio familiar, en el que su hijo mayor desempeñó un papel clave y, más tarde, otros tres de sus hijos contribuyeron a la producción de retratos. Muchos de los clientes de Van Miereveld procedían de Delft, pero su reputación se extendía más allá de la ciudad. Llegaron encargos de otras partes de la República Holandesa, como Ámsterdam y La Haya, así como del extranjero. Su clientela estaba compuesta principalmente por personas adineradas de clase media, pero también pintó retratos para oficiales militares, diplomáticos, teólogos y aristócratas. Van Miereveld utilizaba materiales y técnicas pictóricas muy refinados. Empleaba paneles de madera finamente elaborados y pinceles de calidad para lograr un acabado meticuloso. Uno de los personajes más emblemáticos de sus retratos fue el príncipe Mauricio de Nassau, cuya imagen Van Miereveld pintó numerosas veces en diversos formatos, desde pequeños bustos hasta retratos de cuerpo entero. Estos retratos del príncipe Mauricio se convirtieron en un sello distintivo del estudio de Van Miereveld. Retratos famosos: Maurits van Nassau, príncipe de Orange (1567-1625); Federico Enrique, príncipe de Orange (1584-1647); Amalia von Solms, princesa de Orange (1602-1675); Isabel Estuardo, reina de Bohemia (1596-1662). Museos y colecciones: Rijksmuseum, Amsterdam; Mauritshuis, La Haya; National Gallery, Londres; Museo del Prado, Madrid.

Dimensiones:
Altura: 14,8 cm (5,83 in)Anchura: 11,3 cm (4,45 in)
Medio:
Cobre,Oil
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Círculo de:
Michiel Jansz VAN MIEREVELD (1567 - 1641, Holandés)
Época:
siglo XVII
Estado:
Ubicación de la galería:
Firenze, IT
Número de referencia:
1stDibs: LU2464215236442

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