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Sir Henry RaeburnSorprendente retrato del siglo XVIII del duodécimo conde de Caithness
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Acerca del artículo
Sir Henry Raeburn (1756-1823)
James Sinclair, XII Conde de Caithness (1766-1823)
Óleo sobre lienzo
30 X 25 pulgadas Sin enmarcar
37 X 32 pulgadas enmarcado
Sir Henry Raeburn FRSE RA RSA (4 de marzo de 1756 - 8 de julio de 1823) fue un retratista escocés y el primer retratista importante de Escocia desde la Unión que permaneció afincado en Escocia. Fue pintor de retratos del rey Jorge IV en Escocia.
Raeburn nació como hijo de un fabricante en Stockbridge, en el Water of Leith: un antiguo pueblo ahora dentro de la ciudad de Edimburgo. Tenía un hermano mayor, nacido en 1744, llamado William Raeburn. Se cree que sus antepasados fueron soldados, y puede que tomaran el nombre de "Raeburn" de una granja situada en una colina de Annandale, propiedad de la familia de Sir Walter Scott. Huérfano, fue mantenido por William e internado en el Hospital Heriot, donde recibió educación. A los quince años fue aprendiz del orfebre James Gilliland, de Edimburgo, y aún se conservan varias piezas de joyería, anillos de luto y similares, adornados con minuciosos dibujos de su mano sobre marfil. Pronto se dedicó a la producción de miniaturas de retratos cuidadosamente acabados; al conocer el éxito y el mecenazgo, amplió su práctica a la pintura al óleo, en la que era autodidacta. Gilliland observó con interés los progresos de su alumno y le presentó a David Martin, que había sido el ayudante favorito de Allan Ramsay el Último, y que ahora era el principal retratista de Edimburgo. Raeburn se vio especialmente favorecido por el préstamo de retratos para copiar. Pronto adquirió suficiente destreza como para decidir dedicarse exclusivamente a la pintura. George Chalmers (1776; Ayuntamiento de Dunfermline) es su retrato más antiguo conocido.
A los veinte años, Raeburn recibió el encargo de pintar el retrato de una joven en la que se había fijado cuando hacía bosquejos del natural en el campo. Ann era hija de Peter Edgar de Bridgelands, y viuda del conde James Leslie de Deanhaugh. Fascinada por el joven artista, apuesto e intelectual, se convirtió en su esposa al cabo de un mes, lo que le proporcionó una amplia fortuna. La adquisición de riqueza no afectó a su entusiasmo ni a su laboriosidad, sino que le impulsó a adquirir un conocimiento profundo de su oficio. Era habitual que los artistas visitaran Italia, y Raeburn partió con su esposa. En Londres fue recibido amablemente por sir Joshua Reynolds, presidente de la Real Academia, quien le aconsejó sobre qué estudiar en Roma, recomendándole especialmente las obras de Miguel Ángel, y le dio a Raeburn cartas de presentación para Italia. En Roma conoció a su compatriota escocés Gavin Hamilton, a Pompeo Girolamo Batoni y a Byers, un anticuario cuyos consejos le resultaron especialmente útiles, sobre todo la recomendación de que "nunca copiara un objeto de memoria, sino que, desde la figura principal hasta el más mínimo accesorio, se lo pusieran delante". Tras dos años de estudio en Italia, regresó a Edimburgo en 1787 y comenzó una exitosa carrera como retratista. En ese año realizó un retrato sentado del segundo Lord Presidente Dundas.
Entre sus primeros retratos se incluyen un busto de la Sra. Johnstone de Baldovie y un retrato de tres cuartos del Dr. James Hutton: obras que, aunque algo tímidas y vacilantes en su manejo y no tan seguras como su obra posterior, tienen, sin embargo, delicadeza y carácter. Los retratos de John Clerk, lord Eldin, y del director Hill de St. Andrews pertenecen a una época posterior. Raeburn tuvo suerte en la época en que practicó el retrato. Sir Walter Scott, Hugh Blair, Henry Mackenzie, Lord Woodhouselee, William Robertson, John Home, Robert Fergusson y Dugald Stewart residían en Edimburgo, y todos fueron pintados por Raeburn. Entre las obras de madurez se incluyen su propio retrato y el del reverendo Sir Henry Moncrieff Wellwood, un busto del Dr. Wardrop de Torbane Hill, dos cuadros de cuerpo entero de Adam Rolland de Gask, las notables pinturas de Lord Newton y el Dr. Alexander Adam de la Galería Nacional de Escocia, y la de William Macdonald de St Martin's. Aparte de él mismo, Raeburn sólo pintó a dos artistas, uno de los cuales fue sir Francis Leggatt Chantrey, el escultor británico más importante y famoso de la primera mitad del siglo XIX. Recientemente se ha revelado que Raeburn y Chantrey eran íntimos amigos y que Raeburn puso un cuidado excepcional en la ejecución de su retrato del escultor, una de las obras maestras de busto de madurez del pintor.
Se creía comúnmente que Raeburn tenía menos éxito pintando retratos femeninos, pero el exquisito retrato de cuerpo entero de su esposa, el retrato más pequeño de la Sra. R. Scott Moncrieff de la Galería Nacional de Escocia, y el de la Sra. Robert Bell, entre otros, lo desmienten. Raeburn pasó su vida en Edimburgo, visitando Londres en contadas ocasiones, y sólo durante breves periodos, preservando así su individualidad. Aunque él, personalmente, puede haber perdido ventajas derivadas de una asociación más estrecha con los líderes del arte inglés y del contacto con un público más amplio, el arte escocés ganó mucho con su desgana por abandonar su tierra natal. Se convirtió en el jefe reconocido de la escuela que estaba creciendo en Escocia a principios del siglo XIX, y su ejemplo e influencia en un periodo crítico fueron de gran importancia. Tan variados eran sus otros intereses que los espectadores solían decir de él: "Nunca se le tomaría por un pintor hasta que cogiera el pincel y la paleta".
En 1812 fue elegido presidente de la Sociedad de Artistas de Edimburgo; y en 1814 asociado, y al año siguiente miembro de pleno derecho, de la Real Academia Escocesa. El 29 de agosto de 1822 fue nombrado caballero por Jorge IV y nombrado limner de Su Majestad para Escocia en la casa del conde de Hopetoun. He murió en Edimburgo.
Raeburn poseía todas las cualidades esenciales de un retratista popular y de éxito. Su obra se distingue por una caracterización poderosa, un realismo descarnado, unos efectos de luz dramáticos e inusuales, y un manejo rápido y amplio del tipo más resuelto. David Wilkie dejó constancia de que, mientras viajaba por España y estudiaba las obras de Diego Velázquez, las pinceladas le recordaban constantemente al "toque cuadrado" de Raeburn. El médico y escritor escocés John Brown escribió que Raeburn "nunca deja de dar un parecido a la vez vívido, inconfundible y agradable". He pinta la verdad y la pinta con amor".
Raeburn ha sido descrito como un retratista "famosamente intuitivo". Era inusual entre muchos de sus contemporáneos, como Reynolds, el alcance de su filosofía de pintar directamente del natural; no hacía bocetos preliminares. Esta actitud explica en parte el modelado a menudo tosco y las combinaciones de colores chocantes que empleó, en contraste con el estilo más refinado de Thomas Gainsborough y Reynolds. Sin embargo, estas cualidades y las mencionadas anteriormente anticipan muchos de los desarrollos posteriores de la pintura del siglo XIX, desde el romanticismo hasta el impresionismo.
Sir Henry Raeburn murió en St Bernard's House (17 St Bernards Crescent), Stockbridge, Edimburgo. Está enterrado en el cementerio de San Cuthbert, contra el muro este (el monumento erigido por Raeburn con antelación), pero también tiene un monumento secundario en la iglesia de San Juan Evangelista de Edimburgo.
James Sinclair, duodécimo conde de Caithness, nació en el castillo de Barrogill (castillo de Mey) el 31 de mayo de 1766. Era hijo de Sir John Sinclair de Mey, baronet a quien sucedió en la baronetía en 1774. Le sucedió como duodécimo conde de Caithness en 1789.
Fue lord teniente del condado de Caithness y teniente coronel de la milicia de Ross-shire.
Se casó en el castillo de Thurso el 2 de enero de 1784 con Jane, segunda hija de Alexander Campbell de Bareldine, que era vicegobernador de Fort George.
- Creador:Sir Henry Raeburn (1756 - 1823, Británico)
- Dimensiones:Altura: 93,98 cm (37 in)Anchura: 81,28 cm (32 in)
- Medio:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:London, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU67336975742
Sir Henry Raeburn
Sir Henry Raeburn, FRSE, RA, RSA (1756-1823) fue un destacado retratista escocés a quien se atribuye en gran medida el renacimiento del arte escocés a principios del siglo XIX. Nacido en Stockbridge, Edimburgo, quedó huérfano muy joven y posteriormente se educó en el Hospital Heriot. Comenzó su carrera como aprendiz de orfebre, creando miniaturas de retratos antes de pasar a la pintura al óleo, en gran parte de forma autodidacta. Raeburn se casó con la adinerada Ann Edgar, lo que le permitió estudiar arte en Italia, donde fue asesorado por sir Joshua Reynolds y otros. A su regreso a Edimburgo en 1787, Raeburn alcanzó rápidamente el éxito, pintando a personajes notables como Sir Walter Scott y Dugald Stewart. Se dio a conocer por su vigorosa pincelada, sus fuertes caracterizaciones y su dramática iluminación. Su estilo pictórico directo y su negativa a hacer bocetos preparatorios le diferenciaron de sus contemporáneos, incorporando elementos del Romanticismo. Fue nombrado caballero por el rey Jorge IV en 1822 y nombrado limner del rey para Escocia. An He murió en 1823 en su casa de Stockbridge, Edimburgo. Este distinguido retrato de tres cuartos representa a Elizabeth Clough (nacida hacia 1970-1770), matriarca de la familia Clough de Keighley, West Yorkshire. La obra fue encargada por su hijo, John Clough (1799-1863), destacado ingeniero e industrial de Keighley. Clough poseía y dirigía Grove Mills, una importante fábrica de hilado y fabricación de estambre que empleaba a una parte importante de la mano de obra local. Elizabeth Clough aparece sentada en un sillón tapizado, vestida con un atuendo sobrio pero elegante: un chal oscuro y una gorra blanca anudada bajo la barbilla. Su mirada directa y firme y sus mejillas sonrojadas transmiten una fuerza tranquila y una dignidad maternal. El fondo tenue y neutro sirve para resaltar el rostro y la parte superior del cuerpo, manteniendo al mismo tiempo una sensación de ligereza y ligereza. El rostro está representado con un modelado sensible y una iluminación naturalista, mientras que el tejido de sus prendas contiene pinceladas más gruesas que, sin embargo, no pierden su sensibilidad. Estas características, combinadas con la información obtenida de la etiqueta, sitúan esta pieza en la tradición del retrato escocés de principios del siglo XIX.
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