Retrato de Dama, Mary Sackville, Condesa de Dorset, Studio of Godfrey Kneller

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studio of Sir Godfrey Kneller
Retrato de Dama, Mary Sackville, Condesa de Dorset, Studio of Godfrey Kneller
hacia 1690

Name: Retrato de Dama, Mary Sackville, Condesa de Dorset, Studio of Godfrey Kneller
Brand: studio of Sir Godfrey Kneller
Rating: 5 (7 reviews)

Precio:19.081,37 US$

23.216,20 US$Precio de lista

Acerca del artículo

Este sorprendente retrato, presentado por Titan Fine Art, representa a la célebre belleza de la corte del siglo XVII, Mary Sackville (de soltera Compton), condesa de Dorset (1669-1691), con un vestido decollete dorado y una capa ribeteada de armiño. Pintado hacia 1690, su grandiosidad extravagante es característica de la obra de Kneller de este periodo, en la que se empleaban poses fanfarronas de cuerpo entero y una gran sensación de movimiento y presencia física. Existen varias versiones, sobre todo porque era una renombrada belleza de la corte. Las imágenes de personajes conocidos de la sociedad estaban muy solicitadas, por lo que los estudios de retratos creaban varios duplicados y, en ocasiones, muchas variaciones de las mismas. Uno de estos ejemplos es un cuadro, firmado por Kneller, en Knole Park, Kent, hogar de la modelo y su marido (ver foto), y es un duplicado casi completo de nuestro cuadro. La Condesa fue Dama de Cámara de la reina María II y una de las Bellezas de Hampton Court, pintada por Sir Godfrey Kneller para la reina María. Su padre era James Compton, III conde de Northampton, y su madre Mary Noel, hija de Baptist Noel, III vizconde de Campden. En 1685 se casó con Charles Sackville, VI conde de Dorset y I conde de Middlesex (fallecido en 1706), y la pareja vivió en su residencia principal, Copt Hall, Waltham Abbey, Essex. En 1687 nació el único hijo de la pareja, Lionel Cranfield Sackville. A la muerte de su padre, se convirtió en séptimo conde de Dorset y, más tarde, en primer duque. De niño era el favorito del brusco y taciturno rey (Guillermo). Charles y Mary también tuvieron una hija, lady Mary Sackville (1688 - 1705), que se casó con Henry Somerset, II duque de Beaufort. Charles nació durante la Guerra Civil y era hijo de Richard Sackville, V conde de Dorset (1622-1677) y de lady Frances Cranfield, hermana y heredera del III conde de Middlesex, a cuyas propiedades sucedió en 1674, siendo creado barón de Cranfield, en el condado de Middlesex, y conde de Middlesex en 1675. Tres años más tarde, a la muerte de su padre en 1677, se convirtió en 6º conde de Dorset y heredó Knole. Así comenzó el montaje en Copt Hall (y, más tarde, en Knole) de la extraordinaria colección de muebles, tejidos y retratos del siglo XVII que compensó las pérdidas de la Guerra Civil y que ahora se expone al público. Su primera esposa, la condesa viuda de Falmouth, murió durante el parto, y dos años más tarde se marchó a Francia por motivos de salud, se embarcó en una serie de aventuras casuales y resistió la presión de su madre, Frances, para que se casara de nuevo: "I doe pasionatly Long to see you fixte", le escribió. Charles Sackville se había beneficiado de su amistad con Carlos II. En 1668 había sido nombrado Gentilhombre de Cámara, y en 1669/70 había sido enviado a Francia como embajador ante la Corte de Luis XIV, pero su verdadero momento llegó en enero de 1689, cuando apoyó la subida al trono del rey Guillermo II y de su esposa, la reina María. Como recompensa, Carlos fue nombrado Lord Chambelán de la Casa del Rey, cargo en el que supervisó los asuntos domésticos del monarca, encargando nuevas llaves para los apartamentos de la reina María en Whitehall, asegurándose de que la Silla del Presidente de la Cámara de los Comunes tuviera un nuevo cojín de terciopelo y organizando el alojamiento de la Corte en sus visitas a los diversos palacios reales. También fue miembro del primer gabinete de Inglaterra y uno de los varios regentes durante los frecuentes viajes del rey a su Holanda natal. Una de las ventajas tradicionales del cargo de Lord Chambelán era que podía deshacerse de cualquier mueble de los palacios reales -especialmente Whitehall, Hampton Court y Kensington- cuando ya no era necesario, a la muerte de un soberano o simplemente cuando se consideraba anticuado. Así fue como el VI Conde adquirió la mejor colección de muebles Estuardo del mundo. En 1690, María II encargó a Kneller que pintara una serie "de las principales damas que asistían a Su Majestad o que estaban frecuentemente en su cortejo". Un conjunto de ocho retratos fueron bautizados con el acertado nombre de Las Bellezas de Hampton Court y eran las damas más glamurosas de la corte de Guillermo III; una de ellas fue Mary Compton, nuestra modelo. Aún hoy permanecen en Hampton Court. Nuestro modelo murió de viruela en 1691, a la edad de 22 años. Consta que la reina María se sintió profundamente apenada por su pérdida, sabiendo lo leal e inteligente que era su amiga. Inscripción en el reverso: "Condesa de Dorset, hija de James, conde de Northampton", plantilla de venta de Christies "214 YO", "5 de agosto de 1977" y "lote 152". Se presenta en un marco dorado de época. Sir Godfrey Kneller (1646-1723) fue uno de los retratistas más destacados de Inglaterra a finales del siglo XVII. Pintó a siete monarcas británicos (Carlos II, Jaime II, Guillermo III, María II, Ana, Jorge I y Jorge II) y, en 1715, fue el primer artista nombrado barón (el siguiente fue John Everett Millais en 1885). Nació en Alemania, pero se formó en Ámsterdam y estudió en Italia antes de trasladarse a Inglaterra en 1676. Hacia finales de siglo, tras la muerte de Peter Lely y John Riley, Kneller se convirtió en el principal retratista de Gran Bretaña y en el pintor de la corte de los monarcas ingleses y británicos, desde Carlos II hasta Jorge I. Dominó el arte inglés durante más de treinta años. Destacan sus más de 40 "retratos de gatitos" y las diez "bellezas" de la corte de Guillermo III. Dirigió en Londres un estudio grande, ajetreado y próspero, y empleó a muchos ayudantes, estableciendo así una rutina que permitió producir un gran número de obras. Su nombre se convirtió en sinónimo del retrato británico de la época y alcanzó gran notoriedad; y hubo innumerables artistas que se esforzaron por emular su estilo. Murió de fiebre en Londres en 1723 y se erigió un monumento conmemorativo en la Abadía de Westminster. En su testamento, Kneller dejó 500 cuadros inacabados a su ayudante principal Edward Byng (c.1676-1753), quien, en palabras de Kneller, "durante muchos años me había servido fielmente". Byng vivía con él en una casa de Great Queen Street. Kneller le concedió una pensión de 100 libras al año, y le encomendó la realización de estos cuadros, por los que debía recibir los pagos correspondientes. Kneller sólo había cobrado la mitad por ellas; no se sabe si sus clientes no eran tan expeditivos para pagar como para sentarse o si la muerte de Kneller fue lo primero. Byng también heredó dibujos del taller de Kneller, muchos de los cuales se encuentran ahora en el Museo Británico. Más tarde vivió en Potterne, cerca de Devizes, donde murió en 1753 y fue enterrado. Su hermano Robert también era pintor y muchas obras se han atribuido conjuntamente a ambos hermanos. Según el testamento de Edward, su patrimonio se dividió tras la muerte de su hermana Elizabeth entre sus sobrinos William Wray, Robert Bateman Wray y Charles Wray (y no, como algunos han sugerido, entre Robert Bateman Wray y su hermana Mary).

Creador:
studio of Sir Godfrey Kneller (1646 - 1723)
Año de creación:
hacia 1690
Dimensiones:
Altura: 141 cm (55,52 in)Anchura: 119 cm (46,86 in)Profundidad: 8 cm (3,15 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
siglo XVII
Estado:
Este cuadro ha sido sometido a una estricta evaluación de calidad y estado por un conservador profesional antes de salir a la venta. Se puede colgar y disfrutar inmediatamente. Para envíos internacionales, se utilizará una caja de madera hecha a medida para mayor seguridad.
Ubicación de la galería:
London, GB
Número de referencia:
1stDibs: LU1199113745122

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