Retrato de caballero, Townsend Andrews c.1725; Thomas Hudson, Óleo sobre lienzo

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Retrato de caballero, Townsend Andrews c.1725; Thomas Hudson, Óleo sobre lienzo
hacia 1725

Acerca del artículo

Retrato de un caballero Townsend Andrews (1702-1737) c.1725 Círculo de Thomas Hudson (1701-1779) Este sorprendente retrato, presentado por Titan Fine Art, es un exquisito ejemplo del retrato inglés Grand Manner del siglo XVIII. El apuesto joven es Townsend Andrews, político británico que ocupó un escaño en la Cámara de los Comunes de 1727 a 1737. Nacido en 1702, era el hijo mayor de Thomas Andrews de Highgate y su esposa Sarah Townsend. En 1717 nos educaron en la tristemente célebre Merchant Taylors' School, que es una escuela de chicos fundada en 1561 en Londres (y que sigue funcionando hoy en día) - tenía fama de erudita y la consiguiente posibilidad de una educación universitaria y, como tal, atraía a padres de todo el país. Según Alumnos de la Universidad de Cambridge (1261-1900), asistió al Clare College de Cambridge en 1719. Poco después asistió al Inner Temple. Sucedió a su padre hacia 1721 y a las propiedades de su abuelo materno, John Townsend, en Tytherton Lucas y otros lugares de Wiltshire en 1725. Existe un vínculo matrimonial, fechado el 24 de febrero de 1729, entre Townsend y Catherine Gibson (1712-1785), hija de Thomas Gibson. La pareja tuvo cuatro hijos antes de que Townsend muriera como padre joven el 6 de mayo de 1737 en Bossiney, Cornualles, Inglaterra, y fuera enterrado ocho días después en la iglesia de San Miguel, Highgate, Londres. Dejó todos sus bienes a su esposa. Catalina murió en 1785 a la edad de 73 años. A primera vista, el retrato parece un retrato estándar en el que el modelo aparece en lo que en aquella época era una pose caballeresca, con un brazo metido en la chaqueta y el otro levantado a su lado. Sin embargo, este retrato no es estándar en absoluto. Si bien la fisonomía está bien representada y el retrato destaca por el estudio y la representación de la actitud del modelo, la representación de las manos y el tratamiento vivo y florido de los puños y el paño del cuello son notables. Estos elementos posteriores han sido pintados por otro artista, como era habitual entre casi todos los principales retratistas británicos de principios a mediados del siglo XVIII, para satisfacer la gran demanda de retratos. Los relatos contemporáneos consideran a estos pintores de "paños" como maestros, a menudo en un estatus paralelo al del retratista. Por ejemplo, el pintor de paños Peter Toms fue miembro fundador de la Real Academia. El artista de origen flamenco Joseph van Aken (hacia 1699-1749) fue el "pañero" más popular y hábil de Inglaterra, y los paños de nuestro retrato contienen el sello distintivo de la obra de Van Aken. Se decía que si Van Aken hubiera podido escapar de las garras de estos otros pintores, habría superado fácilmente su notoriedad y fama. Van Aken se estableció en Inglaterra hacia 1719 y trabajó allí hasta su muerte, acumulando una gran riqueza en su oficio. Los dos artistas rivales Alan Ramsay (que también utilizaba a George Roth) y Thomas Hudson emplearon sus servicios hasta tal punto que le ofrecieron ochocientas guineas al año por los derechos exclusivos de su servicio. Van Aken tenía un repertorio de poses y trajes que sus clientes utilizaban evidentemente como una especie de libro de patrones y, como tal, los mismos rasgos aparecen a veces de forma prácticamente idéntica en la obra de diferentes pintores, lo que llevó a George Vertue a comentar en 1743 "El Sr. Van acken -cuyos draperys sedas satenes terciopelos, oro y bordados que dos pinta para varios de ellos pintores extremadamente bien y es una gran adición a sus obras y, de hecho, los pone tanto a un nivel que es muy difícil distinguir una mano de otra". A finales de siglo, estos métodos de producción en cadena estaban cayendo en desuso y la profesión separada de pintor de paños estaba desapareciendo. La modelo lleva una peluca anudada en la que estaba de moda llevar la escalera izquierda (los trozos largos) sobre el hombro izquierdo y atada en un nudo. Este tipo de peluca y el atuendo del modelo ayudan a datar el retrato hacia 1725, que es cuando el modelo sucedió en los bienes de su abuelo materno, y la razón más probable por la que se pintó nuestro retrato. Es divertido observar que las pelucas y el pelo se empolvaban, al principio con harina de trigo, pero como el polvo no se adhería bien, primero se cubría la peluca con grasa, grasa de vaca, manteca de cerdo o pomatum y luego se soplaba o espolvoreaba el polvo sobre todo con una "sopladora de polvo" o fuelle. Una peluca recién empolvada resultaba favorecedora y llamativa, pero había que mantenerla y volver a empolvarla durante una velada. De ahí el uso de "Polvorines" que se hizo común. En una casa grande, un ayuda de cámara se encargaba de empolvar el polvo en una habitación designada como tocador. De lo contrario, las pelucas se habrían devuelto al peluquero o barbero y se habrían vuelto a vestir y empolvar una vez a la semana. Thomas Hudson (1701-1779) fue un retratista inglés de gran éxito. Fue alumno de Jonathan Richardson, con cuya hija también se casó. Su aprendiz fue un joven Joshua Reynolds en 1740. Hudson empezó a ser conocido a principios de la década de 1730, y en 1742 era uno de los retratistas de más éxito de Londres; pintaba a todas las personas importantes, incluidos los miembros de la familia real. Se grabó un gran número de sus retratos. Probablemente se retiró de la práctica activa antes de 1760 tras una lesión. Procedencia: Colección privada del Reino Unido Medidas: Alto 144 cm, ancho 119 cm enmarcado (alto 56,75", ancho 46,75" enmarcado)

Año de creación:
hacia 1725
Dimensiones:
Altura: 144 cm (56,7 in)Anchura: 119 cm (46,86 in)Profundidad: 6 cm (2,37 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Círculo de:
Thomas Hudson (1701 - 1779, Británico)
Época:
Siglo XVIII
Estado:
Este cuadro ha sido sometido a una estricta evaluación de su estado por un conservador profesional antes de salir a la venta. Se puede colgar y disfrutar inmediatamente.
Ubicación de la galería:
London, GB
Número de referencia:
1stDibs: LU1199112021302

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