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UnknownEstudio de un hombre con armaduraHacia 1610
Hacia 1610
Acerca del artículo
EL IMITADOR DE GIORGIONE
(Francia o Italia, principios del siglo XVII)
Estudio de un hombre con armadura
Óleo sobre lienzo en dos piezas con una costura hacia la parte inferior (reentelado en el siglo XX)
H. 78 cm; Anch. 45 cm
Obras relacionadas:
- Giorgione, Retablo de Castelfranco. Castelfranco Veneto, Duomo.
- Imitador de Giorgione, Hombre con armadura. Óleo sobre tabla, 39,7 x 27 cm. Londres, National Gallery, NG 269 (Legado de Samuel Rogers, 1855).
- Philippe de Champaigne, Retrato de Gaston de Foix. Óleo sobre lienzo, 216 x 140 cm. Versalles, Museo Nacional del Castillo.
Este enigmático cuadro evoca claramente el Retrato de Gaston de Foix, realizado en 1635 por Philippe de Champaigne para la Galería de los Ilustres del Palacio Cardenalicio, calle Saint-Honoré (residencia parisina de Richelieu, más tarde Palais Royal). Aunque la postura, las armas y la armadura son casi idénticas, al igual que el fondo negro tinta y la disposición de los pies sobre un suelo marrón claro, los rostros difieren. Gaston de Foix, de Champaigne, con el pelo corto y rizado y una barba fina, nos mira con franqueza. En cambio, el hombre de nuestro cuadro tiene el pelo largo y liso, el rostro ligeramente inclinado y los ojos bajos en una expresión de contemplación un tanto crística.
Sin embargo, nuestro hombre con armadura no parece ser una variación posterior del cuadro de Champaigne. Para componer su obra, Philippe de Champaigne se inspiró en un pequeño óleo sobre tabla atribuido en su época a Rafael, conservado en la colección del duque de Saint-Simon (Claude, padre del memorialista). Esta obra se consideró en su momento un retrato de Gaston de Foix, de ahí la reutilización casi completa por Champaigne. Tomó prestada incluso la cortina de terciopelo marrón que cae a la derecha, modificando principalmente el rostro.
Luego pasó al célebre Saint-Simon, después de su muerte al coleccionista Vigné de Vigny, para acabar en la colección del príncipe de Conty, regresó a Inglaterra en 1812 y tras dos cambios de propietario fue legada a la National Gallery en 1855. Este óleo sobre tabla volvió a una atribución más modesta bajo el nombre de "imitador de Giorgione". De hecho, el personaje de la armadura está tomado de Saint George (o Santa Nicaise), que aparece a la izquierda de la Virgen con el Niño en el retablo de Castelfranco. Sin embargo, el santo guerrero de Giorgione es imberbe, lleva casco y mantiene la cabeza alta y los ojos muy abiertos (ten en cuenta que la obra, dañada en 1603, fue muy restaurada en 1674 por Pietro Vecchia). Así pues, la copia de la National Gallery modifica notablemente el personaje de Giorgione, al que aísla sobre un fondo negro neutro.
Dos veces más grande que la versión londinense, nuestro cuadro es similar a ella salvo por un detalle. El dedo índice de la mano izquierda, colocado sobre la lanza, se curva como un garfio mientras permanece estirado sobre nuestro cuadro (una posición que también coincide con la mano tal como la pintó Giorgione). Esta última observación sugiere que nuestro cuadro, más fiel al original veneciano, podría ser anterior al panel que Champaigne tomó como modelo.
En esta fase, hay más preguntas que respuestas. Podemos imaginar que nuestro cuadro y el de Londres tienen el mismo autor. Pero, ¿cuál era su intención? ¿Por qué se sustituyó el rostro contemplativo de ojos abatidos por el del santo con armadura de Giorgione? ¿Por qué se consideró que el panel de la National Gallery era un Rafael de la colección Saint-Simon? ¿Fue una falsificación deliberada o una reinterpretación fraudulenta de algún comerciante sin escrúpulos?
Dado que el propio Philippe de Champaigne imitó el cuadro que ahora se encuentra en Londres, y que nuestro lienzo parece ser anterior a este último, nuestro copista debió de pasar primero por el Véneto. Y esto antes de la década de 1630. ¿Es casual que la elección de un fondo tenebrista evoque el mundo de Caravaggio y de sus discípulos italianos o franceses? ¿Podría Nuestro Hombre con Armadura haber sido traído por un artista presente en la península en las décadas de 1610 ó 1620?
Por último, para aumentar la confusión, ¡señalemos que un ingenuo grabado anónimo de Champaigne del siglo XVII, titulado "Gasto de Foix" (sic), da al jefe de guerra un cabello y una barba más parecidos a los de nuestra efigie que a los del lienzo pintado para la Galería de los Ilustres! Sigue siendo oscuro el camino que lleva de Giorgione a Champaigne y de Venecia a París...
- Año de creación:Hacia 1610
- Dimensiones:Altura: 78 cm (30,71 in)Anchura: 45 cm (17,72 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:1610-1619
- Estado:
- Ubicación de la galería:BELEYMAS, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU1857215635232
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