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Willem Wissing
Pintura Retrato de Lady Elizabeth Pelham c.1680 Obra fina Excelente Procedencia
hacia 1680

Name: Pintura Retrato de Lady Elizabeth Pelham c.1680 Obra fina Excelente Procedencia
Brand: Willem Wissing
Rating: 5 (6 reviews)

Acerca del artículo

Este elegante y gracioso retrato, presentado por Titan Fine Art, fue pintado por William Wissing, que en 1683 se convirtió en pintor real de Carlos II y su esposa, la reina Catalina de Braganza, y sólo tuvo un rival real en Inglaterra, Sir Godfrey Kneller. Según la tradición, el retrato representa a Lady Pelham, probablemente Lady Elizabeth Pelham nee Jones, miembro de una antigua familia que poseía la finca de Stowey Court desde la época isabelina. El retrato es una de las mejores representaciones de Wissing de mujeres aristocráticas. La modelo, bella y meticulosamente representada, lleva un vestido azul y blanco y un manto rojizo, y está dentro de una cartela de piedra fingida. El drapeado de gasa que cae de su pelo fue representado muchas veces por el artista, prueba de la práctica de los talleres de la época, según la cual, cuando un artista tenía éxito con una fórmula, no temía repetirla. Gran parte del atractivo de este retrato reside en su gracia y en la belleza absoluta de la joven modelo. El retrato puede fecharse hacia 1680 basándose en el atuendo y el peinado del modelo, y en otros retratos de Wissing que utilizan la misma fórmula. Es posible que este retrato se pintara con motivo de su matrimonio, el 21 de marzo de 1680, con Thomas Pelham, primer barón Pelham de Laughton, Bt. (c.1653-1712). Elizabeth Jones nació hacia 1664 y era hija de Sir William Jones de Ramsbury (1630-1682), Wiltshire, abogado y político, y de su esposa Elizabeth, hija de Edward Alleyn de Hatfield Peverel, Essex. Por desgracia, su matrimonio con Thomas Pelham no duró mucho, ya que murió y fue enterrada en All Saints, Laughton, Inglaterra, el 13 de octubre de 1681 (aunque algunos relatos afirman que murió en 1685). Tuvo dos hijas, Lucy (fallecida en 1689) y Elizabeth (fallecida en 1711). Elizabeth, se casó con Charles, II vizconde Townshend en 1698. Los hijos de Thomas Pelham de su posterior matrimonio con Grace Holles fueron Thomas Pelham-Holles, duque de Newcastle-upon-Tyne y Newcastle-under-Lyme, y Henry Pelham, canciller y primer ministro. Hasta 1897, la obra perteneció a la colección del importante marchante de arte, coleccionista y editor austriaco y francés Charles Sedelmeyer (Viena 1837 - París 1925), activo en París desde 1866, con un local en el número 6 de la rue de la Rochefoucauld. Sedelmeyer era inmensamente respetado en el sector y las exposiciones atraían a innumerables personas. Nunca dejó de buscar y comprar cuadros antiguos y catalogó y publicó, en trece volúmenes, todas las obras que pasaron por su galería, entre ellas muchas obras maestras como la Gran Madonna de Colonna, de Rafael, y casi cien obras de Rembrandt. Ayudó a crear algunas de las colecciones más ricas del mundo, como las de los dos hermanos Rodolphe y Maurice Kann. A petición del Sr. Marquand, presidente del Metropolitan Museum, fue el primero, en 1887, en exponer en este museo una serie de obras notables de los maestros holandeses. Le gustaban especialmente la Escuela Holandesa del siglo XVII y la English School, y coleccionó las mejores obras de estas escuelas con gran entusiasmo y ardor. Al jubilarse anticipadamente, vendió no sólo sus existencias comerciales, sino también su colección privada, que superaba el millar de cuadros de los más ilustres maestros de todas las escuelas, en una colosal dispersión a lo largo de una serie de ventas. El interés fue tal que la curiosidad abundó y coleccionistas de todo el mundo acudieron al Hôtel de la rue de La Rochefoucauld. Willem Wissing fue un artista holandés que recibió una sólida formación artística en La Haya con Arnold van Ravesteyn (hacia 1650-1690) y Willem Dougijns (1630-1697). Llegó a Londres en 1676 y muy probablemente se incorporó al Studio of Sir Peter Lely como ayudante ese mismo año. Tras la muerte de Lely en 1680, se hizo cargo de su negocio y escaló las cumbres del mecenazgo con extraordinaria facilidad, creando un bufete independiente en 1687, y pintó para mecenas aristocráticos muy importantes, ideando patrones que podía utilizar repetidamente. La técnica utilizada en nuestro retrato se relaciona con muchas otras obras de Wissing y de Jan van der Vaart, pintor de paños que colaboró con Wissing, incluido (aunque en tres cuartos) un retrato del Museo Metropolitano de Nueva York (número de acceso: 39.65.7). Las cortinas azules de todos estos cuadros son similares en cuanto a forma, iluminación y cantidad y tipo de desgaste. El rey Carlos II quedó tan impresionado por un retrato que Wissing pintó de su hijo ilegítimo, el duque de Monmouth, en 1683, que encargó su propio retrato y el de su reina Catalina de Braganza. Su elegancia pulida, sus exquisitos detalles y su fuerza atmosférica le aseguraron un ascenso meteórico, de ayudante de taller en 1680 a pintor real en todo menos en el nombre, en 1683. Los últimos grandes mecenas del pintor fueron John Cecil, V conde de Exeter, y sus parientes Cecil y Brownlow de Lincolnshire, antes de que su carrera se viera bruscamente truncada con su temprana muerte en 1687, con sólo 31 años, dando lugar al tipo de apócrifos románticos que se adhieren al genio. Por aquel entonces, se alojaba en la sede del conde, Burghley House, ocupado en su obra más ambiciosa, un vasto lienzo que mostraba al conde y a sus cinco nietos de cuerpo entero. John Vandervaart (con quien Wissing colaboraba) se hizo cargo del estudio de Wissing y se estableció en la práctica por su cuenta. Nuestro agradecimiento a la Dra. Karen Hearn, que ha confirmado la autenticidad de esta obra basándose en una fotografía. Procedencia: - Con Charles Sedelmeyer (1837-1925), París, hasta 1897, factura 11051 (verso de la etiqueta: "Pintura original de Sir G. Kneller, Lady Pelham de mi parte para el Director Dr. jur. A. Salomonsohn vendido el 1 de enero de 1897") (sello de lacre rojo en el reverso, "Vente Sedelmeyer Paris"); - Colección privada del Dr. iur. A. Salomonsohn, de 1897; - Colección de Han Coray-Stoop (1880-1974), Erlenbach; - Venta Fischer, Lucerna, 29 de julio de 1925, lote 89 (como Kneller Godfrey, retrato de Lady Pelham); - Venta Fischer, Lucerna, 5 de septiembre de 1942, Lote 1220 (como Godfrey Kneller, retrato de Lady Pelham), Venta: Sra. R., Zúrich; [y] Dr. Roman Abt, Lucerna [y] propiedad de castillo en Suiza occidental, [y] Colección Carl Schneider, Jaffa, [y] Colección André Bircher, El Cairo, [e] Importante colección de pintura; - Con A. Mak, Amsterdam; - Colección privada, Suiza Medidas: Altura 94 cm, Anchura 81 cm enmarcada (Altura 37", Anchura 31,75" enmarcada)

Creador:
Willem Wissing (1656 - 1687, Holandés)
Año de creación:
hacia 1680
Dimensiones:
Altura: 94 cm (37,01 in)Anchura: 81 cm (31,89 in)Profundidad: 7 cm (2,76 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
siglo XVII
Estado:
El estado es muy bueno y se puede colgar y disfrutar inmediatamente. El cuadro ha sido sometido a una estricta evaluación de su estado por un conservador profesional antes de salir a la venta.
Ubicación de la galería:
London, GB
Número de referencia:
1stDibs: LU1199113607502

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