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Retrato inglés del siglo XVII de un niño con su perro en un paisaje arcádico

Retrato inglés del siglo XVII de un niño con su perro en un paisaje arcádico

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Retrato inglés del siglo XVII de un niño con su perro en un paisaje arcádico
hacia 1685

Acerca del artículo

Retrato de un joven con traje clásico y sandalias y capa azul, que lleva una lanza al hombro, con su perro mirándole mientras corre a su lado, en un paisaje boscoso arcádico. Sus vaporosas vestiduras sugieren que se apresura hacia un lugar lejano y el sujeto mira hacia el espectador mientras hace gestos hacia su destino. Óleo sobre lienzo en marco de madera dorada de época Un retrato de Jaime, duque de Cambridge (1663-7), en la Colección Real, sigue una composición similar a la de esta obra. Pintado originalmente para la reina Anne y registrado en el inventario de 1710 como perteneciente al Salón de la Reina de la Casa Jardín de Windsor, ahora cuelga en una antecámara del palacio real de Holyrood, en Edimburgo. Procedencia: Casa Draycott, Chippenham Con F. Newcombe, Galería Park Street, Bristol Venta anónima, Christie's Londres, 1 de agosto de 1929, lote 98 como "Escuela de Lely Anson (Venta: Parke-Bernet Galleries, Inc, Nueva York, 20 de febrero de 1941, lote 304, como "Lely y Studio"), adquirido por H. Goldman. Sotheby's Nueva York, Old Master Paintings, 11 de noviembre de 1991, lote 48, como "Studio of Sir Peter Lely". Atribuido a William o Willem Wissing (1656-1687) y Studio. Se cree que Wissing nació en Amsterdam. Recibió su formación artística en La Haya como uno de los tres alumnos de Arnold van Ravesteyn (hacia 1650-1690), y también como alumno de Willem Doudijns (1630-1697). En 1676 ya se había trasladado a Londres y lo más probable es que entrara como ayudante en el Studio of Sir Peter Lely poco después de su llegada. Tras la muerte de Lely en noviembre de 1680, Wissing siguió una exitosa carrera independiente, convirtiéndose en uno de los principales retratistas de la década de 1680, que "dibujó a la mayor parte de la Corte de entonces, y fue competidor de Sir Godfrey Kneller, que en aquel momento estaba en su ascenso" (Buckeridge, 476). Una cabeza y hombros del duque de Monmouth de 1683 (ex Christies, 2 de febrero de 1973, lote 80) es el retrato firmado y fechado más antiguo conocido hasta ahora. Wissing realizó varios retratos de Monmouth y, según Buckeridge, fue una imagen del duque la que "le recomendó (a Wissing) al rey Carlos". El retrato de Carlos II (Colección Real) data probablemente de la misma época, al igual que el de la princesa Ana (Colección Real), cuya versión en Cirencester Park es probablemente la prometida a lady Bathurst por la princesa en una carta escrita poco antes de su matrimonio, en julio de 1683. Entre otros retratos fechables en el reinado de Carlos II figura un cuerpo entero sentado de Catalina de Braganza (grabado en 1684), encargado por la reina para enviarlo a la princesa de Orange en Holanda. El año 1684 es también la fecha en que se especula que comenzó la asociación comercial de Wissing con el editor impreso Edward Cooper. La carrera de Wissing coincide con la moda de 1680 de publicar mezzotintas y, junto a las de Kneller, las obras de Wissing fueron las más reproducidas. La gran mayoría, grabados principalmente por John Smith, Isaac Beckett y R. Williams, fueron publicados por Cooper, que parece haberse asegurado un monopolio, sancionado por Wissing, sobre los grabados a partir de los retratos de Wissing. Desde 1685 hasta su temprana e inesperada muerte en 1687, la carrera de Wissing estuvo en su apogeo. La gran cantidad de obras que se conservan, y los grabados que las siguen, son prueba de un estudio muy ocupado y muy solicitado, que ofrecía retratos en general a la manera de Lely (y a veces empleando las poses de Lely), pero con una elegancia más amanerada y una formalidad barroca decorativa. Wissing empezó a emplear a Jan Vandervaart, como ayudante de su estudio, para fondos de paisaje, cortinajes y accesorios florales y, según Vertue, sirvió a Wissing "durante muchos años" (Vertue, Note books,3.32). Wissing parece haber sido muy patrocinado por los nuevos reyes, Jaime II y María de Módena. A principios del nuevo reinado realizó retratos de ambas, y se conservan varias versiones, en dos tipos básicos, de María de Módena, con diversos accesorios (ejemplos en NPG; Scot. NPG, y Yale U. CBA). En 1685, los Reyes encargaron a Wissing que fuera a Holanda a pintar los retratos del Príncipe y la Princesa de Orange, respectivamente. Los retratos, y versiones de cada uno de ellos, se encuentran en la Colección Real; a lo largo de los dos años siguientes, Wissing realizó numerosas versiones de cada uno de ellos. El año 1685 es la fecha de la primera asociación documentada de Wissing con los Brownlow de Belton y otras familias aliadas de Lincolnshire, que fueron importantes mecenas en sus últimos años. Elizabeth Brownlow (Belton, Lincolnshire), que muestra al sujeto como un niño pequeño sentado en medio de una profusión de flores y otros accesorios barrocos, data de ese año, al igual que el Lady Brownlow de cuerpo entero (Castillo de Grimsthorpe, Lincolnshire). El Hon. William Cecil, de un niño pequeño en traje arcádico a la orilla de un río, y John, lord Burghley, del sujeto mostrado de cuerpo entero en atuendo semiclásico, con un perro y una pistola, una de las mejores obras de Wissing, ambas en Burghley House, Lincolnshire, fueron grabadas en 1686. Estas obras tipifican los retratos elaboradamente decorativos perfeccionados por Wissing en sus últimos años y por los que es más conocido en la actualidad. Mary Grimston (colección privada) y la doble de cuerpo entero Lady Frances y Lady Catherine Jones (colección privada) son ejemplos que utilizan composiciones similares, con los personajes sentados ante los jardines de grandes mansiones urbanas, con enérgicos despliegues de amapolas en primer plano, este último presumiblemente de Vandervaart y un patrón que se repite en varias obras de Wissing. Wissing murió el 10 de septiembre de 1687 mientras trabajaba en Burghley en un retrato de grupo del quinto conde de Exeter y sus hijos, y fue enterrado el 12 de septiembre en St Martin's, Stamford. La obra inacabada fue el tema de un poema de Matthew Prior, dirigido a la Muy Honorable condesa viuda de Devonshire, sobre una obra de Wissin; en ella estaban pintados todos los cuadros de su nieto, en los que la Naturaleza y Wissing compiten en la creación de la belleza más perfecta: La diosa triunfó y el pintor murió". El monumento funerario de Wissing en Stamford fue erigido por su mecenas, lord Exeter. Su inscripción y otras fuentes casi contemporáneas atestiguan el buen carácter y la afabilidad de Wissing. Para Buckeridge, Wissing era un hombre cuyos "buenos modales y complacencia le hacían merecedor de la estima de la mayoría de la gente", que cogía a sus modelos femeninas de la mano y las hacía bailar por la habitación, para realzar su tez y, por tanto, su belleza pintada (Buckeridge, 476). La dedicatoria en latín que figura bajo la mezzotinta conmemorativa de John Smith sobre Wissing, realizada a partir de un autorretrato desconocido, lamenta la muerte de un genio en alza truncado en la flor de la vida. Literatura: Tabitha Barber, Wissing, Willem [William] (1656-1687), retratista, Diccionario Oxford de Biografía Nacional. Septiembre de 2004 Ellis Waterhouse, La pintura en Gran Bretaña 1530-1790, 1962

Atribuido a:
Willem Wissing (1656 - 1687, Holandés)
Año de creación:
hacia 1685
Dimensiones:
Altura: 128,3 cm (50,52 in)Anchura: 96,5 cm (38 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
siglo XVII
Estado:
Ubicación de la galería:
Bath, GB
Número de referencia:
1stDibs: LU95210507602

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