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Futurista, Novecento Italiano, Pintura italiana de mediados de siglo, Figuras en las termas

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Futurista, Novecento Italiano, Pintura italiana de mediados de siglo, Figuras en las termas
Mediados del siglo XX

Acerca del artículo

Futurista italiano de mediados del siglo XX, Novecento Italiano, obra sobre papel, firmada abajo a la derecha y con dedicatoria arriba a la derecha (ver fotos). El tema son bañistas disfrutando de los placeres de un balneario y una sauna, con azulejos de colores al fondo. Las figuras clásicas lánguidamente colocadas en reposo, pero la figura "blanca" central en marcado contraste. El juego de colores da viveza a la obra. El dibujo es posiblemente un boceto preparatorio para una obra mayor o un mural. Una obra vibrante, emocionante y colorista que incorpora los estilos del Futurismo y del movimiento Novecento Italiano y con influencias de artistas como Anselmo Bucci, Adami, Jean Helion, Maryan, Achille Funi y Ugo Guidi. Anselmo Bucci nació en 1887 en Fossombrone, en el distrito de Pesaro. Aunque estudió Clásicas, desde muy pequeño mostró talento para el dibujo y, cuando sus padres se trasladaron cerca de Florencia, recibió clases del artista Francesco Salvini. En 1904 la familia se instaló en Monza, por lo que el muchacho pudo estudiar durante un año en la Accademia di Belle Arti di Brera, pero no siguió esta experiencia educativa y en 1906 abandonó Italia para ir a París, donde entró en contacto con la vanguardia parisina, conoció a compañeros artistas italianos como Severini y Modigliani, e hizo amistad con Picasso, Utrillo y Apollinaire. En 1907 expuso un cuadro en el Salón, pero estos años parisinos fueron los más importantes por su afición a las técnicas del grabado: el aguafuerte y la punta seca, que le permitieron desarrollar plenamente sus temas caracterizados por el movimiento. Al estallar la guerra en 1915, regresó a Italia y se alistó en el mismo batallón que varios artistas futuristas como Martinetti, Boccioni, Sant'Elia y Carlo Erba. En 1914 ganó la medalla de plata en la Mostra dell'Incisione (Exposición de Grabados) de Florencia. En 1917 publicó en París cuadros de escenas bélicas titulados "Croquis du Front Italien". En 1919 imprimió doce litografías tituladas "Finis Austriae", que mostraban de nuevo acontecimientos de la guerra. Al final de la guerra vivió entre Milán y París y se dedicó por completo a su arte con exposiciones personales, exponiendo en las más importantes muestras italianas y francesas, en Bélgica, Holanda e Inglaterra. En 1922, creó el grupo "Movimento del Novecento", (Movimiento del Siglo XX), una empresa conjunta con los artistas Sironi, Funi, Oppi, Malerba, Dudreville y Marussig. Su objetivo era volver al arte figurativo en contraste con el creciente extremismo de los vanguardistas. En 1925 trabajó en la ilustración de la primera edición de El libro de la selva de Kipling, realizando ocho planchas de punta seca. A principios de los años 30 vivió en Bucci, Trieste, donde trabajó en el equipamiento de los barcos de vapor de la Trieste Navigazione Libera, al tiempo que seguía trabajando en muchas ilustraciones de libros. Durante la segunda guerra europea se adaptó a ser un artista de guerra que registraba los acontecimientos de la guerra como había hecho anteriormente. De hecho, los grabados que representan batallas de la Infantería de Marina y del Ejército del Aire pertenecen a este periodo. En 1945, tras el bombardeo de su casa en Milán, regresó a Monza, a casa de su padre, donde permaneció hasta su muerte. El Futurismo fue un movimiento artístico italiano de principios del siglo XX que pretendía plasmar en el arte el dinamismo y la energía del mundo moderno. El futurismo fue lanzado por el poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti en 1909. El 20 de febrero publicó su Manifiesto del Futurismo en la portada del periódico parisino Le Figaro. Entre los movimientos modernistas, el futurismo fue excepcionalmente vehemente en su denuncia del pasado. Esto se debía a que en Italia el peso de la cultura del pasado se sentía como especialmente opresivo. En el Manifiesto, Marinetti afirmaba que "liberaremos a Italia de sus innumerables museos que la cubren como innumerables cementerios". Lo que los futuristas propusieron en su lugar fue un arte que celebrara el mundo moderno de la industria y la tecnología: Declaramos... una nueva belleza, la belleza de la velocidad. Un coche de carreras... es más bello que la Victoria de Samotracia. (Célebre escultura de la antigua Grecia en el museo del Louvre de París). La pintura futurista utilizó elementos del neoimpresionismo y del cubismo para crear composiciones que expresaban la idea del dinamismo, la energía y el movimiento, de la vida moderna. Los principales artistas asociados al futurismo fueron Giacomo Balla, Umberto Boccioni y Gino Severini. Tras la brutalidad de la Primera Guerra Mundial, muchos artistas rechazaron las nociones vanguardistas del futurismo y otros movimientos de preguerra, utilizando enfoques más tradicionales y tranquilizadores, un fenómeno descrito como la "vuelta al orden". Novecento Italiano fue fundado por Anselmo Bucci (1887-1955), Leonardo Dudreville (1885-1975), Achille Funi, Gian Emilio Malerba (1880-1926), Pietro Marussig, Ubaldo Oppi y Mario Sironi. Motivados por una "llamada al orden" de posguerra, fueron reunidos por Lino Pesaro, galerista interesado en el arte moderno, y Margherita Sarfatti, escritora y crítica de arte que trabajaba en el periódico del dictador italiano Benito Mussolini, El Pueblo de Italia (Il Popolo d'Italia). Sarfatti era también la amante de Mussolini. El movimiento se lanzó oficialmente en 1923 en una exposición en Milán, con Mussolini como uno de los oradores. El grupo estuvo representado en la Bienal de Venecia de 1924 en una galería propia, a excepción de Oppi, que expuso en una galería aparte. La deserción de Oppi provocó su expulsión del grupo, que posteriormente se separó y fue reformado. El nuevo Novecento Italiano organizó su primera exposición colectiva en Milán en 1926. Varios de los artistas eran veteranos de guerra; Sarfatti había perdido un hijo en la guerra. El grupo deseaba enfrentarse al establishment italiano y crear un arte asociado a la retórica del fascismo. Los artistas apoyaron al régimen fascista y su obra se asoció al departamento de propaganda estatal, aunque Mussolini reprendió a Sarfatti por utilizar su nombre y el del fascismo para promocionar Novecento. El nombre del movimiento (que significa 1900) era una referencia deliberada a grandes periodos del arte italiano del pasado, el Quattrocento y el Cinquecento (1400 y 1500). El grupo rechazaba el arte vanguardista europeo y deseaba recuperar la tradición de la pintura histórica de gran formato a la manera clásica. Carecía de un programa artístico preciso e incluía artistas de estilos y temperamentos diferentes, por ejemplo, Carrà y Marini. Su objetivo era promover un arte italiano renovado pero tradicional. Según Sironi, "si observamos a los pintores de la segunda mitad del siglo XIX, veremos que sólo los revolucionarios eran grandes y que los más grandes eran los más revolucionarios"; los artistas del Novecento Italiano "no imitarían el mundo creado por Dios, sino que se inspirarían en él". A pesar del patrocinio oficial, el arte del Novecento no siempre tuvo un camino fácil en la Italia fascista. A Mussolini personalmente no le interesaba el arte y dividía el apoyo oficial entre varios grupos para mantener a los artistas del lado del régimen. Al inaugurar la exposición de arte del Novecento en 1923 declaró que "está lejos de mi idea fomentar algo parecido a un arte estatal. El arte pertenece al dominio del individuo. El Estado sólo tiene un deber: no socavar el arte, proporcionar condiciones humanas a los artistas, animarles desde el punto de vista artístico y nacional." El movimiento competía con otros movimientos profascistas, especialmente el futurismo y el movimiento regionalista strapaese. Novecento Italiano también encontró una oposición frontal. Achille Starace, Secretario General del Partido Fascista, la atacó en la prensa diaria fascista y artistas y críticos criticaron virulentamente sus cualidades "no italianas". En la década de 1930, un grupo de profesores y estudiantes de la Accademia di Brera creó un grupo de oposición al Novecento Italiano. Entre ellos estaban el director de la academia Aldo Carpi, y los alumnos Afro, Aldo Badoli, Aldo Bergolli, Renato Birolli, Bruno Cassinari, Cherchi, Alfredo Chighine, Grosso, Renato Guttuso, Dino Lanaro, Giuseppe Migneco, Mantica, Ennio Morlotti, Aligi Sassu, Ernesto Treccani, Italo Valenti y Emilio Vedova (y más tarde Giuseppe Ajmone e Ibrahim Kodra), con la participación de Trento Longaretti, que no participó en los debates fundacionales porque volvía a su ciudad natal, Treviglio, en tren después de las clases. Este movimiento se conoció como Corrente, que también publicó una revista con ese nombre. En 1939, un famoso editorial de la revista declaraba la oposición del grupo al fascismo, al Novecento Italiano y al Futurismo. La unidad del grupo dependía mucho de Sarfatti y se debilitó en su ausencia de Milán. Cuando se distanció de Mussolini, en parte debido a las ordenanzas antisemitas de 1938, el grupo se deshizo y se disolvió formalmente en 1943.

Año de creación:
Mediados del siglo XX
Dimensiones:
Altura: 80,01 cm (31,5 in)Anchura: 109,22 cm (43 in)Profundidad: 6,35 mm (0,25 in)
Medio:
Crayón,Pastel,Lápiz,Papel
Círculo de:
Anselmo Bucci (1887 - 1955, Italiano)
Época:
Mediados del siglo XX
Estado:
El cuadro está en buen estado general. Sin embargo, la superficie presenta algunas estrías o arañazos en algunas partes (véanse las fotos), aunque esto no desmerece la impresión visual general de la obra.
Ubicación de la galería:
Cotignac, FR
Número de referencia:
Vendedor: LG/Bucci/Futurist/Serge.1stDibs: LU143029639402

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