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Eugenio Agneni
Díptico "Los gritos del fuego"; "Las voces del arroyo"
1865-1871 c.

Acerca del artículo

Artista: Eugenio Agneni Título: Díptico "Los Gritos del Fuego"; "Las Voces del Arroyo", c. 1865-71. Técnica: óleo sobre lienzo montado en madera, cm 128 x 60 cada uno Firma: Firmado en la parte inferior de la base de los marcos Procedencia: Marqués Corsi Salviati; Roma, colección privada Los dos lienzos montados sobre soportes de madera son claramente atribuibles a Eugenio Agneni (Sutri, 1816 - Roma, 1879), figura paradigmática de pintor italiano de los años del Risorgimento que compaginó una exitosa y continuada actividad artística internacional con una intensa actividad política y militar, a partir de la efervescencia romana tras la elección de Pío IX a la expedición Mentana y luego en los primeros años de Roma como capital, periodo en el que ocupó diversos cargos administrativos. La claridad de la atribución de las obras deriva no sólo de la gran inscripción central insertada en la elaborada disposición escénica neogótica que encierra las dos obras en un díptico, sino también del parentesco directo que las vincula al ciclo de frescos pintados entre 1865 y 1868 para el marqués Antonio Maria Corsi Salviati en el salón de recepciones de la villa familiar de Sesto Fiorentino. Agneni residió de forma más o menos permanente en la zona florentina entre 1863 y 1871, tras una fase de vagabundeo por Europa iniciada al final de la experiencia republicana romana de 1849, en la que se vio envuelto hasta el punto de tener que ocultarse durante algún tiempo a partir de julio de ese año en casa del marqués Salviati, a quien por tanto ya conocía antes de su posterior traslado a Florencia. La necesidad de mantenerse alejado de Italia, así como sus conexiones con los exiliados mazzinianos y, evidentemente, también una probada capacidad para reinventarse en distintos ámbitos culturales, permitieron a Agneni frecuentar con provecho las escenas artísticas de Londres y París, ciudades en las que vivió y trabajó, obteniendo encargos de absoluta importancia (decoró varias salas del palacio de Buckingham, de la ópera de Covent Garden y del Louvre), y presentando sus obras en la Royal Academy de Londres. Por tanto, si nos atenemos a las observaciones de su amigo Luigi Calamatta ("estás lleno de dinero") y a la frecuencia con que Giuseppe Mazzini pedía a Agneni que contribuyera económicamente a las actividades de Giovane Italia u otras iniciativas similares, la noticia recogida por Martina Salza de que la ejecución de las obras de Sesto Fiorentino fue financiada por el propio artista como tributo de amistad hacia el marqués Corsi Salviati adquiere mayor sustancia. De la articulada iconografía general, que incluye referencias a las "Horas", el "Iris", el "Día", la "Noche" y los signos del zodíaco, el díptico al óleo recuerda los cuatro frescos de los muros longitudinales dedicados a los elementos y, en especial, al "Fuego" y al "Agua", lo que permite suponer que pudo existir un segundo díptico dedicado al "Aire" y a la "Tierra". La desafortunada dispersión de numerosas secciones, potencialmente decisivas, del Archivo Guicciardini Corsi Salviati, depositado en los Archivos Estatales de Florencia, no permite, por desgracia, reconstruir la información vinculante sobre el ciclo de frescos, el díptico y el valor que debe atribuirse a las dos composiciones ecfrásticas sobre el lienzo y firmadas por el propio Agneni. El hecho de que ambos se refieran al complejo reto que supuso para el pintor tener que representar los impulsos contrapuestos de los ímpetus naturales parece, en cualquier caso, acorde con la particularidad del encargo de Corsi Salviati, que, como se ha dicho, fue financiado en gran parte por el propio pintor y, presumiblemente, también tuvo una fuerte impronta temático-estructural. Existe, por ejemplo, la posibilidad de que el díptico represente una especie de síntesis privada de los frescos, sugerencia sugerida por el evidente proceso de emendación erótica aportado a la iconografía en la versión monumental. Observa en este sentido la presencia de los dos nenúfares desnudos y recostados en lo alto de la cascada y en el fondo del arroyo (éste sustituido por una golondrina) en el cuadro "Las voces del arroyo", así como la transposición de género de la figura que desgarra la tierra en "Los gritos del fuego" y, por último, la frecuente ocultación de los pechos mediante diversos recursos en ambas escenas de los frescos. Más sólidamente tangible es, en cambio, la viva ductilidad expresiva de que hace gala aquí Agneni, que ha resurgido en estas obras gracias a una hábil restauración que devuelve al estudio un ensayo raramente valorado sobre esta fase estilística específica de una artista que, aunque poco conocida y estudiada, recorrió de hecho una parte sustancial de las arterias culturales y políticas de su época con reconocido carisma. En los dos lienzos confluyen la intensa fase de formación académica en Roma y la sagaz intuición del conocedor de la regla, que entró en contacto con innovaciones lingüísticas incluso fuertes, pero supo plasmarlas en una traducción adecuada para un público menos actualizado. En esta superposición entre el candor minardiano de las anatomías y una voluptuosidad expresiva general que puede recordar tanto las fases más maduras del romanticismo académico francés como cierto brío cromático prerrafaelita, Agneni testimonia eficazmente una ductilidad lingüística que reconocemos en la propia letra que acompaña al díptico: "Cercando le forme dell'acqueo elemento \ Fra vivi colori l'artista ha un concerto \ Finche la mano che s'agita e crea \ Risponde al concerto l'immagin trovò" [de "Le Voci del Torrente"]. Tiziano Antognozzi estado: en general, buen estado. El panel izquierdo se ha teñido de nuevo y tiene una restauración en la parte inferior debido a un corte en el lienzo, no hay desvanecimientos de color. El otro panel está en primera tela.

Creador:
Eugenio Agneni (1816 - 1879, Italiano)
Año de creación:
1865-1871 c.
Dimensiones:
Altura: 128 cm (50,4 in)Anchura: 60 cm (23,63 in)
Medio:
Óleo
Movimiento y estilo:
Romántico
Época:
1860-1869
Estado:
Ubicación de la galería:
Roma, IT
Número de referencia:
1stDibs: LU1926210373102

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