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Pintura del taller de Francesco Bassano Nacimiento segunda mitad del siglo XVI1500s
1500s
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Óleo sobre lienzo. Segunda mitad del siglo XVI.
El cuadro procede de la histórica colección familiar del conde Castracane, como lo documenta el recibo original en papel autógrafo de Francesco Bassano (adjunto a la obra)
En la parte posterior del marco hay también una cartela de inventario en la parte superior y la inscripción "Castracane property" en la inferior.
El mencionado Conde Castracane pertenece a la noble familia Castracani degli Altelminelli de Fano, originaria de Lucca.
Francesco Dal Ponte da Bassano, conocido como Il Giovane, trabajó durante muchos años en el importante taller de su padre Jacopo, conocido como Bassano el Viejo, antes de trasladarse a Venecia en 1578, donde estableció su propio taller, aunque siguió colaborando con el taller de Bassano, que entretanto había pasado a ser dirigido por su hermano Leandro tras la muerte de su padre; hacia finales de la década de 1580, sin embargo, se manifestó en Francesco una crisis que se reflejó también en su producción alegórica: en un progresivo acercamiento al gusto de su hermano Leandro, el color se aclaró y perdió fuerza, las formas se dilataron y simplificaron, y la composición se hizo fragmentaria.
La producción de la familia Bassano se distinguió sobre todo por sus temas sacros, ambientados, sin embargo, en ambientes rurales, lo que dio lugar a llamarlos bíblico-pastorales.
También en este cuadro, la Sagrada Familia no caracteriza la centralidad de la escena, sino que es uno de los dos grupos muy humanos figuras que ocupan el lado derecho de la escena, mientras que a la izquierda se sitúa el grupo de pastores con los animales del campo y los objetos sencillos de la vida cotidiana.
El contexto rural también está bien definido por los objetos circundantes, aunque la cabaña de nacimiento se sustituye por una estructura arquitectónica con columnas de mármol, pero de un color que se funde con las demás estructuras circundantes.
Los únicos elementos espirituales son el ángel -¡solitario!- que se aparece a los pastores para el anuncio, relegado a lo alto, pequeño y apenas perceptible; y el halo que rodea la cabeza del El Niño Jesús, además, aparece plácidamente dormido, inconsciente de lo que ocurre a su alrededor y de lo que le espera.
Característicos de la producción del taller de su padre en Bassano eran la riqueza y viveza del color y los contrastes luminosos, que, sin embargo, se difuminaron en Francesco, traduciéndose en elecciones cromáticas más apagadas y formas simplificadas, perdiendo parte de su fuerza.
Esto también es evidente en esta obra, ambientada en los últimos años de la vida del artista, especialmente en la vestimenta de los personajes; obsérvese, en particular, que la túnica de María ya no es roja, como es tradición, color que simboliza el dolor humana, sino que es del mismo tono rosado que la túnica central del pastor, como para subrayar que Nuestra Señora pertenece a la humanidad humilde y sencilla.
Además, Francesco Bassano, en su último periodo, debido a que su estado de salud se vio comprometido por una grave hipocondría (murió suicidado en 1592), recibió encargos de obras que sólo ejecutó en parte, sino que delegó, al menos parcialmente, en sus ayudantes.
Esto aboga por una obra encargada a él y a su taller, como afirma su declaración autógrafa, pero probablemente no realizada directamente por el maestro, sino por uno de sus colaboradores.
El cuadro fue restaurado y repintado.
Se presenta en un marco de madera antiguo de finales del siglo XVIII o principios del XIX.
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