Retrato de mujer joven con su perro

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Francois Kinsoen (Kinson)
Retrato de mujer joven con su perro
1815-16

Acerca del artículo

François-Joseph KINSON (Brujas 1770 - Brujas 1839) Retrato de una mujer joven cerca de una fuente, acompañada de su perro Óleo sobre lienzo H. 73 cm; L. 60 cm hacia 1815-1817 Debemos este elegante retrato a François-Joseph Kinson, de Brujas, que sigue vinculado al arte del Primer Imperio. Encontramos en este artista este tipo de pose un poco rígida, a veces con un campo de fondo, y esta forma de tratar los trajes y los rostros. Así, el retrato de cuerpo entero de Jenny Cécile de Maillé, marquesa de Cubersac (Osenat, 17 de noviembre de 2013; il. 1), muestra una forma similar de instalar a su modelo cerca de un árbol y un montículo de verdor, delante de un paisaje. En este retrato se utiliza como accesorio el mismo sombrero italiano de paja que en nuestro cuadro, y también vemos uno similar en el de Adèle Auguié, también de Kinson (ill. 2). François-Joseph Kinson debutó muy joven en Brujas, Gante y Bruselas. He amasó unos ahorros que le permitieron venir a París, donde se nacionalizó francés. Exponiendo sus retratos en el Salón a partir de 1799, conquistó una clientela adinerada y pintó efigies de la familia imperial: Madame Mère, los príncipes Borghese y José Bonaparte, rey de España. Nombrado primer pintor de Jerónimo Bonaparte en 1809, le siguió a la corte de Westfalia y no regresó a París hasta después de la caída del Imperio. Fue para ponerse al servicio del duque de Angulema, cuyo retrato presentó en el Salón de 1819. Pintor muy solicitado bajo la Restauración, Kinson pudo entonces continuar una carrera provista de encargos aristocráticos. Nuestro retrato ofrece un delicioso testimonio de un periodo crucial de la moda femenina. El vestido sigue formando parte de aquella antigua sencillez que reinaba bajo el Consulado y el Imperio. Pero ya hay algunos cambios: el cinturón ya no pasa por debajo del pecho, sino que baja hacia la cintura. Ligeramente acortado, el vestido ya no se arrastra por el suelo y está adornado con una trenza. Aparecieron las mangas de los globos. La sobriedad de este vestido de verano, de una blancura virginal, se ve compensada por el brillo del chal rojo de cachemira, cuya moda había sido lanzada por Josefina. El conjunto indica un "estilo de transición", lo que nos permite datar nuestro cuadro a finales del Primer Imperio o más bien en los primeros años de la Restauración. Por último, unas palabras sobre el simbolismo del cuadro, porque parece que lo hay. El perro que mira con tanta ternura a su dueña es un emblema notorio de fidelidad. La guirnalda de hiedra alrededor del sombrero de paja podría significar un amor fiel, un apego eterno: "La hiedra muere donde se aferra". Louise Cortambert, en su Langage des fleurs (1834), -un diccionario romántico que se ha reeditado muchas veces y que ofrecía una especie de Iconología floral-, recuerda que en Grecia "el altar del himeneo estaba rodeado de hiedra, y se regalaba un tallo a los recién casados, como símbolo de un vínculo indisoluble". Las glorias de la mañana que crecen en la roca parecen duplicar estas promesas de amistad y fidelidad. La pureza rústica del paisaje circundante, el blanco inmaculado del vestido, refuerzan la hipótesis de que este retrato es el de una prometida o una esposa joven y casta. Agradecemos al Sr. Norbert de Beaulieu su ayuda en el estudio del traje y la datación de este cuadro.

Creador:
Francois Kinsoen (Kinson)
Año de creación:
1815-16
Dimensiones:
Altura: 73 cm (28,75 in)Anchura: 60 cm (23,63 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Escuela francesa
Época:
1810-1819
Estado:
Perfecto estado. Limpiado.
Ubicación de la galería:
BELEYMAS, FR
Número de referencia:
1stDibs: LU1860214438562

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