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La historia de la Belle époque en un retrato de John da Costa

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John da Costa
La historia de la Belle époque en un retrato de John da Costa
1902

Acerca del artículo

La historia de la Belle époque en un retrato Cuando se trata de glamour, ningún periodo de la historia del arte puede competir con la Belle époque. Una generación de artistas de gran talento desarrolló nuevos estilos de retrato que no sólo mostraban el gusto y la elegancia de la moda, sino también las tensiones y los cambios venideros que se escondían tras la superficie de esta época de esplendor. Uno de ellos fue John da Costa (1867-1931), también conocido -involuntariamente- como "El John Singer Sargent de los retratos infantiles". El periodo comprendido entre la guerra franco-prusiana de 1871 y el estallido de la primera guerra mundial de 1914 fue inusualmente pacífico y próspero, al menos en apariencia. Las décadas previas a la mayor y más destructiva guerra que el mundo había visto jamás se caracterizaron por una combinación de auge industrial, vida cosmopolita, nacimiento del arte y la literatura modernos y movimientos políticos que acabarían cambiando la sociedad para siempre. En otras palabras, fue un crisol de muchos fenómenos y transformaciones sociales que aún hoy nos afectan, sobre todo en forma de arte. Rompiendo con las tradiciones académicas más conservadoras, surgieron nuevos estilos pictóricos de diversa radicalidad que escandalizaron y deleitaron al público. En cuanto al retrato, nombres como John Singer Sargent y Anders Zorn conquistaron al público internacional con sus electrizantes pinturas de la alta sociedad, los políticos y los famosos de la época. Sus pinceladas erróneamente ligeras crearon una atmósfera casi onírica en la que todo, desde la suavidad de las telas de los vestidos, las sutiles luces de las noches de baile y las densas expresiones faciales psicológicas, vibraba con el zeitgeist. Al principio polémicos y rompedores con las expectativas tradicionales, con el tiempo fueron este tipo de retratos los que se convirtieron en el "dernier cri", un sello distintivo del buen gusto y, en última instancia, la esencia misma de la Belle époque. Y es aquí, en el vibrante campo del retrato, donde John da Costa encuentra su lugar y su vocación artística. Nacido en Teignmouth, en el sur de Inglaterra, la carrera artística no fue una elección obvia para John da Costa. Teignmouth, sin embargo, bellamente situado en el paisaje de Devon, con su proximidad al rugiente mar y sus pintorescos campos, era un pequeño pueblo pesquero alejado de la vida urbana y de la escena artística. Parece que su talento artístico se puso de manifiesto bastante pronto y, tras estudiar en Southampton y París, acabó estableciéndose como un destacado pintor que pronto alcanzaría reputación internacional. Curiosamente, durante un tiempo fue miembro de la colonia de artistas de Newlyn, en Cornualles, no muy lejos de su ciudad natal, donde la luz natural inspiró a numerosos artistas a explorar un nuevo realismo "En plein air", no muy diferente de la más famosa Escuela de Barbizon en Francia. Sin embargo, este camino, aunque sin duda fue una experiencia importante, no fue el adecuado para da Costa, que pronto buscó otra inspiración artística. Su compañero Norman Garstin observó con pesar su marcha de la colonia, pero nuevas aventuras estaban en camino y adoptarían la forma del retrato. Hoy nos resulta difícil comprender la estima y la importancia cultural que tuvo el género del retrato en esta época. Los retratos se discutían y comentaban constantemente, no sólo en su función de representar a una persona, sino también como expresión artística propia, ampliando la noción de lo que el arte era capaz de documentar en cuanto a la psique humana, el estado de ánimo de la época y, por supuesto, el temperamento y las visiones específicas del artista. Además -y no carece de importancia-, también era un género especialmente lucrativo para un artista más joven, que podía obtener ingresos más fácilmente mediante los retratos y, al mismo tiempo, desafiarse artísticamente a sí mismo. Pintar retratos exigía habilidades sociales, paciencia para tratar con los clientes y una comprensión real de las distintas identidades, ideales, modas y deseos particulares que podía tener cada modelo. Además, también era importante tener en cuenta las opiniones de los críticos de arte y del público. En otras palabras, el retrato dista mucho de limitarse a captar el parecido de una persona: es una labor profundamente psicológica, artística y empresarial. John Singer Sargent es quizá el mejor ejemplo de la complejidad del retrato de la Belle époque; parece que con unas pocas pinceladas meticulosas pero ligeras podía expresar toda una identidad y de persona y una época en un retrato. Quizá por eso su estilo llegó a ser tan admirado, y por eso tantos artistas se inspiraron para pintar de forma similar. Da Costa no era ni mucho menos el único fascinado por las pinceladas rápidas y elegantes a la manera de Sargent, pero sí era inusual su capacidad para interpretarlas a su manera. A juzgar por los lugares donde recibía encargos, da Costa era un auténtico cosmopolita. Se sentía tan cómodo trabajando en Londres como en Escocia, Francia y Estados Unidos, donde se produjeron algunas de sus obras más prestigiosas. Durante varios años dirigió su propia escuela de arte en Kensington, en colaboración con su amigo Phil Whiting, de la colonia de Newlyn. La lista de clientes famosos era impresionante, entre ellos encontramos al secretario del Tesoro Andrew W. Mellon, político, banquero, empresario y coleccionista de arte estadounidense que se hizo famoso al pagar la asombrosa suma de 1.166.400 dólares por la Madonna de Alba de Rafael, el precio más alto jamás pagado por una obra de arte en aquel momento. Otra modelo fue la heredera Cornelia Stuyvesant Vanderbilt, miembro de la que fue la familia más rica de América, que más tarde estudió arte. El hecho de que nombres como éstos eligieran ser pintados por da Costas nos dice algo sobre su éxito y su capacidad para socializar en estos círculos. Sin embargo, a pesar de todas estas historias y de un impresionante legado de retratos en colecciones privadas y públicas de todo el mundo, se ha investigado muy poco para trazar la vida y la dinámica carrera de John da Costa. Al contemplar sus obras, nos quedamos prendados de su encanto y glamour, pero aún queda mucho por descubrir sobre él y las redes de las que formó parte. Este retrato de una niña actualmente desconocida podría resultar una pieza importante del puzzle, pero incluso ahora, como "secreto", es sin duda una obra de arte que invita a la reflexión. La pincelada segura, las múltiples referencias históricas en la postura orgullosa, el vestido, el pelo y el bastón ceremonial; todo indica dignidad y ambición, y al mismo tiempo tiene una cualidad lúdica porque la modelo es una niña pequeña. Aparte de la fuerte conexión de da Costa con el estilo de Sargent, también se recuerdan los retratos de Anthony Van Dyck que, sin duda, fue otro punto de referencia obvio para da Costa. Pero, de nuevo, es en la mezcla de ideas e influencias donde encontramos su esencia. El retrato está fechado en 1902, cuando da Costa estaba en la cima de su carrera, y refleja el glamour fantasioso tan típico de la época. Además, tras la superficie brillante se esconde cierta oscuridad, lo que hace que el cuadro sea mucho más complejo de lo que cabría esperar del retrato de un niño. Pronto, este estilo de retrato no sólo pasaría de moda, sino que sería el símbolo de una época perdida. Quizá futuras exposiciones y estudios sean una forma de reunir más conocimientos e identificar más retratos y otras obras de su mano. Aun así, disfrutar de las obras de da Costa como algo casi misterioso tiene su propio encanto. Puede que aún no conozcamos todos los detalles sobre él, pero sin duda podemos sentir el glamour y el ambiente festivo de una época ya lejana y llena de preguntas sobre la naturaleza siempre cambiante del arte. óleo sobre lienzo firmado John da Costa y fechado -02 tamaño del lienzo 147 x 85 cm (57,87 x 33,46 pulgadas) dimensiones del marco 160 x 98 cm (62,99 x 38,58 pulgadas) Procedencia: Posiblemente vendido en Liverpool Dicksee & Co 1902 (ver etiqueta), ambos eran fabricantes de marcos y agentes de arte; Christie's, venta 707 GF según una plantilla en el reverso del cuadro; Colección inglesa hasta su venta a Suecia en 1936; Adquirida en 1936 por Ingrid y Seth Molander, Suecia; Colección privada Suecia hasta su adquisición por Classicartworks Estocolmo en el verano de 2021.

Creador:
John da Costa (1867 - 1931, Británico)
Año de creación:
1902
Dimensiones:
Altura: 160 cm (63 in)Anchura: 98 cm (38,59 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Época:
1900-1909
Estado:
2021 totalmente restaurado por un conservador de arte profesional, también un marco recién fabricado de 2021. La cabeza de la chica había sido cortada previamente, nuestro conservador ha dedicado mucho tiempo a arreglarla, lo que ha dado muy buenos resultados. Los colores son brillantes/claros.
Ubicación de la galería:
Stockholm, SE
Número de referencia:
1stDibs: LU144529205262

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