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Adoración de los pastores Óleo sobre lienzo atribuido a Luca Cattapane

Acerca del artículo

Luca Cattapane (Cremona, 1597-1620), attr. Adoración de los pastores Óleo sobre lienzo, 110 x 90 cm - con bastidor 129 x 101 cm Adscrito a la escuela lombarda de finales del siglo XVI, el cuadro presenta características más específicamente cremonenses: las investigaciones realizadas sobre los artistas activos en esa zona sugieren su atribución a Luca Cattapane. El silencio de las fuentes históricas no permite trazar una biografía del pintor, cuyas fechas de nacimiento y muerte se desconocen, mientras que sí está documentado su aprendizaje con Vincenzo Campi, cuyas investigaciones naturalistas continuó, liberándose de la manera malossiana, hasta el punto de que en 1929 Roberto Longhi, comentando la Decapitación de San Juan Bautista -actualmente en la iglesia de Santa Maria Maddalena de Cremona-, lo describió como un Caravaggio poco añorado. El lienzo examinado atestigua la dirección luminista deducida de las obras de Antonio Campi, como se puede comprobar al observar el retablo del mismo tema en Santa Maria della Croce de Crema, mientras que el estilo de las expresiones y los personajes caricaturizados son consecuentes con los ideados por Vincenzo Campi. El conocimiento de Luca Cambiaso y sus famosos nocturnos no debe excluirse de la formación de Cattapane. Corrobora aún más las motivaciones atributivas la comparación con la Adoración de los pastores conservada en la diócesis de Lodi, que presenta una disposición escénica similar y en la que algunas figuras muestran interesantes similitudes formales. A este respecto, observamos los rostros de los pastores, cuyos perfiles y estructuras anatómicas corresponden a los pintados en nuestra composición. La imagen desprende una notable fuerza expresiva y monumental, apoyada por la intención descriptiva de los rostros que destacan sobre el oscuro telón de fondo con sensibilidad precavaggesca. También puede inferirse la antigua referencia al retrato de Jacopo Bassano y Veronés, pero aquí traducida con sobriedad y afán naturalista. A este respecto, observa las ofrendas colocadas en el suelo iluminado del primer plano: la cesta llena de huevos, el cordero, la palma y la cruz. En cuanto a la ambientación con "luz nocturna", no podemos dejar de mencionar a los grandes predecesores como Lotto (véase la Natividad de noche en la Pinacoteca Nazionale de Siena), Savoldo (véase la Adoración en la National Gallery of Art de Washington) y el ya mencionado Giovanni Battista Trotti (el Malosso), cuya gran Adoración se encuentra en el Castello Sforzesco de Milán. Además, la ambientación "en tiempo de noche" fue el elemento que favoreció la fortuna crítica de Cattapane, que ya era considerado uno de los mejores pintores por la antigua literatura artística cremonense y, por tanto, mencionado tanto en sus biografías como en las antiguas guías de la ciudad. Luigi Lanzi fue el primero en yuxtaponer los efectos de luz nocturna que le caracterizan con la investigación de Caravaggio, escribiendo: "En el resto, bien para crear su propio estilo, bien para conformarse a Caravaggio, ha pintado más sombrío que los Campi y con mejor elección. [...]" Citando la Virgen con el Niño con los santos Antonio y Pablo I conservada en la catedral de Cremona o la Virgen con los santos Francisco y Nicolás expuesta en el Ayuntamiento de Cremona, podemos ver en cambio cómo la fisonomía del rostro del Niño San Juan es similar a la de los niños (ya sea Cristo o San Juan) de las otras tres pinturas. Un dibujo preparatorio de Luca Cattapane que representa el rostro de un niño ha aparecido en el mercado inglés de antigüedades: la misma fisonomía utilizada para representar a los otros niños de los cuadros, incluido el de nuestro lienzo, también aparece en este boceto.

Atribuido a:

Luca Cattapane (1597 - 1620, Italiano)

Dimensiones:

Altura: 129 cm (50,79 in)Anchura: 101 cm (39,77 in)

Medio:

Lienzo,Pintura,Oil

Época:

siglo XVII

Estado:

Ubicación de la galería:

Milan, IT

Número de referencia:

1stDibs: LU2639213033272

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