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Maurice LangaskensEl ciego, óleo sobre lienzo de Maurice Langaskens
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Una escena magistralmente pintada procedente del estudio del artista
En este cuadro, Langaskens reúne varios motivos que también fueron objeto de su obra gráfica: el ciego, el cura, la monja y la granja que también aparece en el famoso aguafuerte "les toits rouges" (los tejados rojos). Estos elementos se reúnen en una composición dinámica y colorista, donde las similitudes con ese otro pintor belga, Anto Carte, son sorprendentes.
Combinar estos elementos de este modo crea cierta tensión. ¿La obra trata de la misericordia (ayudar a un ciego), o somos espectadores de una escena en la que roban el monedero a un pobre desgraciado?
Llama la atención el uso del impasto, en el que el pintor subraya la textura de las telas y la piel mediante líneas fluidas.
Maurice Langaskens 1884 - 1946 Biografía
Pintor y grabador belga, Maurice (Maurits) Langaskens ingresó en la Academia Real de Bellas Artes de Bruselas en 1901, y se formó como pintor decorativo con el destacado muralista y escultor belga Constant Montald. Desde muy pronto, Langaskens fue reconocido como un buen dibujante, y ganó varios premios en la Académie. Tras vivir y estudiar unos meses en Francia en 1906, principalmente en Dijon, el joven Langaskens se instaló en Schaerbeek, a las afueras de Bruselas. Comenzó su carrera independiente en 1907, cuando expuso por primera vez tres pinturas decorativas en el Salón de Bruselas y también realizó una exposición de su obra en la Sala Boute de la ciudad. Al año siguiente contribuyó con seis cuadros a la 16ª exposición anual de la asociación belga de artistas "Pour l'Art" en Bruselas, donde expondría con frecuencia en el transcurso de su carrera posterior, hasta 1941. (Langaskens también diseñó el cartel de la 17ª exposición "Pour l'Art" en 1909). También en 1908, uno de sus cuadros fue seleccionado para una exposición de arte belga moderno en Berlín. Gran parte de las primeras obras de Langaskens eran de un estilo Art Nouveau o simbolista vibrante y visualmente cautivador. Esta manera audaz y colorista también se tradujo bien en encargos de murales a gran escala, y pronto se convirtió en uno de los principales pintores-decoradores de principios del siglo XX en Bélgica. Su decoración del ayuntamiento de la ciudad de Zoutleeuw en 1912 le valió al artista una fama considerable y los elogios de su maestro y mentor Montald: 'Fue uno de los mejores alumnos de la clase; hoy es el artista más destacado entre los decoradores de nuestro tiempo'. Ese mismo año se organizó la primera de varias exposiciones de la obra de Langasken en el Cercle Artistique et Littéraire de Bruselas. Sin embargo, el estallido de la Primera Guerra Mundial interrumpió brutalmente el auge de la exitosa carrera del artista. Reclutado en el ejército belga a principios de agosto de 1914, Langaskens fue capturado por los alemanes al cabo de menos de quince días. Pasó los tres años y medio siguientes como prisionero de guerra, en los campos de internamiento de Sennelager, Münsterlager y Gotinga. Produjo numerosos cuadros y acuarelas, en su mayoría a pequeña escala, de retratos y representaciones de muchos de sus compañeros de prisión, así como escenas de la vida cotidiana del campo, que hoy se consideran entre sus obras más bellas y personales. Fue también durante este periodo cuando pintó dos de sus cuadros más conocidos, el gran lienzo In Memoriam, pintado en 1916 y que representa el entierro de un soldado belga por sus camaradas, y el monumental tríptico Repose en Paix, pintado entre 1915 y 1918. Tras su liberación y regreso a Bélgica, Langaskens expuso más de ochenta de las pinturas y dibujos que había realizado como prisionero de guerra en la Galería Sneyers de Bruselas en 1918. Tras el armisticio, Langaskens -que padecía afasia y trastornos nerviosos provocados por su largo confinamiento- pintó principalmente cuadros de caballete de paisajes invernales, escenas de género rústico y temas florales, y también realizó una serie de diseños para tapices, ilustraciones de libros y vidrieras. Al cabo de unos años, sin embargo, su salud se había recuperado y volvió a realizar encargos de murales decorativos a gran escala. En 1920, Langaskens fue uno de los fundadores, junto con Montald, Jean Delville, Emile Fabry y Albert Ciamberlani, de la Société de l'art Monumental, dedicada a la decoración monumental de edificios públicos y a su integración en la arquitectura. Entre sus primeros encargos públicos tras la guerra figura una gran decoración mural para una escuela de Schaarbeek, terminada en 1922. En 1923 se publicó una monografía dedicada a Langaskens, y en 1924, 1925, 1930 y 1936 se celebraron importantes exposiciones de sus pinturas, dibujos y grabados en galerías de Bruselas. Entre 1934 y 1935, Langaskens, junto con otros miembros de la Société de l'art Monumental, contribuyó a la amplia decoración del teatro municipal de Lovaina. Siguió exponiendo durante toda la década de 1940, sobre todo en las exposiciones anuales "Pour l'Art". Allí mostró cada vez más de su magnífica obra gráfica, que había empezado a ocupar gran parte de su tiempo. En 1943, Langaskens también ilustró una edición de la novela de Maxence Van der Meersch L'empreinte du Dieu. Tras la muerte del artista en 1946, el contenido de su estudio se vendió en una subasta en Bruselas y posteriormente se dispersó. Se celebraron exposiciones conmemorativas en Bruselas en 1949 y en Schaarbeek en 1956, mientras que más recientemente se montó una exposición retrospectiva de su obra en el Museo In Flanders Fields de Ypres en 2003. La mayor y más completa colección de obras sobre papel de Maurice Langaskens -más de quinientos dibujos, acuarelas y grabados, principalmente de su época de prisionero de guerra, pero también de toda su carrera- se encuentra hoy en el Museo In Flanders Fields de Ypres. Otros dibujos del artista se encuentran en el Museo Real de las Fuerzas Armadas y de Historia Militar de Bruselas, en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York, en el Historial de la Grande Guerre de Péronne, en la Comuna de Schaerbeek y en varias colecciones privadas.
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