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Después de Michelangelo Merisi, conocido como Caravaggio, Deposición de CristoSiglo XIX
Siglo XIX
Acerca del artículo
Siglo XIX, por Caravaggio
Deposición de Cristo
Óleo sobre lienzo, 53 x 42 cm
Enmarcado, 66 x 54 cm
La obra examinada, un óleo sobre lienzo dentro de un marco dorado, recupera el famoso modelo iconográfico de La Deposición, considerada una de las mayores obras maestras de Caravaggio. Pintado entre 1602 y 1604, este lienzo, actualmente conservado en la Pinacoteca Vaticana, representa una de las cumbres de la producción artística de Merisi. Con su estilo inconfundible, caracterizado por un fuerte realismo y un uso dramático de las luces y las sombras, nos ofrece una representación descarnada y conmovedora de la escena de la deposición de Cristo de la cruz. Encargado por Girolamo Vittrice para la capilla familiar de Santa Maria in Vallicella (Chiesa Nuova) en Roma, en 1797 se incluyó en el grupo de obras trasladadas a París en ejecución del Tratado de Tolentino, pasando a formar parte de la Pinacoteca de Pío VII tras su regreso en 1816.
El artista no representa realmente el momento del entierro, ni la Deposición a la manera tradicionalmente conocida, ya que en este caso Cristo no es representado en el acto de ser bajado al sepulcro, sino cuando, en presencia de las piadosas mujeres, es depositado por Nicodemo y Juan sobre la Piedra de la Unción, la lápida con la que se cerró la tumba. Dispuestos alrededor del cuerpo de Cristo están la Virgen, María Magdalena, Juan, Nicodemo y María de Cleofás, a la derecha, que levanta los brazos y los ojos al cielo en un gesto de gran tensión dramática.
Caravaggio, que llegó a Roma en 1592, protagonizó una verdadera revolución artística en la forma de tratar los temas, el uso del color y la luz, y fue sin duda la personalidad más importante de la corriente "realista" de la pintura del siglo XVII. La luz desempeña aquí un papel clave: la intensidad afecta a las figuras del primer plano, creando fuertes contrastes con las profundas sombras, lo que hace que la escena sea aún más dramática y realista.
Varios artistas a lo largo de la historia han retomado este exitoso modelo iconográfico, dándole su visión personal. De todas ellas, véase la Deposición pintada por Pieter Paul Rubens entre 1612-14, actualmente en la Galería Nacional de Canadá: frente a la versión más íntima y sufrida de Caravaggio, Rubens ofrece una interpretación más grandiosa y teatral del acontecimiento. Su Deposición es una obra celebratoria, que exalta la figura de Cristo y su sacrificio.
Otro paralelismo iconográfico podría encontrarse en el famoso cuadro La muerte de Marat (1793, Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica): el brazo de Marat, abandonado sobre la sábana, recuerda claramente el brazo de Cristo en la Deposición de Caravaggio; la herida en el pecho del político, de la que brota la sangre, recuerda también la herida en el costado de Cristo, símbolo de su pasión y sacrificio.
Al utilizar elementos iconográficos de la tradición cristiana, David pretende elevar a Marat a una figura casi mítica, mártir de la causa revolucionaria. De este modo, la muerte de Marat se convierte en un acontecimiento de importancia histórica y universal, un sacrificio por un ideal mayor.
El objeto está en buen estado
- Año de creación:Siglo XIX
- Dimensiones:Altura: 52 cm (20,48 in)Anchura: 43 cm (16,93 in)
- Más ediciones y tamaños:53x42Precio: 2679 US$
- Medio:
- Después de:Michelangelo Merisi da Caravaggio (1573 - 1610, Italiano)
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Milan, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU2639215787422
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