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Virgen con el Niño, taller de Pieter Coecke Van Aelst, s. XVI. Escuela flamenca
Acerca del artículo
Virgen y Niño
Taller de Pieter Coecke Van Aelst (Aelst, 1502- Bruselas, 1550)
Siglo XVI
Óleo sobre tabla de roble
Dimensiones: panel: alto 71,5 cm, ancho 48,5 cm (28,15 pulg. x 19,09 pulg.)
Marco de época posterior en madera de roble moldeada
Dimensiones con marco: alto 88 cm, largo 64,5 cm (34,65 pulg. x 25,4 pulg.)
Nuestro atractivo panel representa a una Virgen con el Niño leyendo una hoja de pergamino. La Virgen en primer plano ocupa casi toda la superficie. Este efecto de primerísimo plano impone su presencia y crea proximidad con el espectador. Marie está sentada en un interior cerca de una ventana, delante de una gran cortina, con el codo apoyado en un entablamento de piedra. Sostiene en sus manos un pergamino con escritura gótica que está leyendo. La Virgen sostiene en sus rodillas al Niño Jesús desnudo y parcialmente cubierto de paños. El niño mira tiernamente a su madre, levantando el brazo derecho en su dirección, mientras que la mano izquierda sostiene una manzana roja, símbolo del pecado original y alusión a su misión como futuro Redentor. La Virgen está ricamente vestida y envuelta en telas de vivos colores que van del amarillo anaranjado y el rojo al azul del vestido. Su rostro juvenil, de rasgos simétricos, nariz recta, un hoyuelo en la barbilla, ojos modestamente bajos. Su cabello rubio veneciano con mechones ondulados está dividido por una raya en medio y parcialmente oculto por un turbante sujeto por una diadema engastada con perlas, un largo rizo se lleva hacia atrás por delante del hombro. Su blusa de gasa blanca transparente también está bordada con perlas. A través de la abertura en la mampostería vemos un pueblo flamenco.
El tema de la lectura de la Virgen está relacionado con el episodio del "descanso durante la huida a Egipto", con un fondo de paisaje que evoca la campiña flamenca que aparece a través de la ventana. La Virgen lee una hoja de pergamino en la que está escrito un texto religioso en latín, descifrable en ciertas versiones, donde se trata de "nuestro padre Abraham"
Nuestra composición procede de una obra desaparecida de Jan Gossaert (¿Maubeuge? hacia 1478-Middelburgo o Breda 1532).
Pieter Coecke Van Aelst y su taller retomaron la composición de la obra original de Gossaert y realizaron varias copias cuyas variaciones se centran en los fondos (paisaje o un interior) o en ciertos detalles del traje de la Virgen. Casi todos los paneles son trilobulados en la parte superior.
Obras relacionadas:
- De Pieter Coecke Van Aelst, óleo sobre tabla: 82,5 x 63 cm, Museo Curtius, Lieja
- De Pieter Coecke Van Aelst, óleo sobre tabla: 84,8 x 63,8 cm, venta Christie's Londres, 8 de diciembre de 2005
- Taller de Pieter Coecke Van Aelst, óleo sobre tabla: 64,5 cm x 46 cm, Venta Artcurial París, 13 de diciembre de 2011
En el catálogo razonado del artista por Georges Marlier se mencionan otras versiones (sin ilustraciones).
Literatura: G. Marlier, El Renacimiento flamenco, Pierre Coeck d'Alost, Bruselas, 1966
Biografía del artista:
Pieter Coecke van Aelst o Pieter Coecke van Aelst el Viejo (Aalst, 14 de agosto de 1502 - Bruselas, 6 de diciembre de 1550) fue un pintor, escultor, arquitecto, autor y diseñador flamenco de xilografías, obras de orfebrería, vidrieras y tapices[1] Sus temas principales fueron los religiosos cristianos. Trabajó en Amberes y Bruselas y fue nombrado pintor de corte de Carlos V, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico.
Pieter Coecke Van Aelst estudió más tarde en Italia, donde realizó en Roma dibujos inspirados en la escultura y la arquitectura clásicas.
Pieter Coecke van Aelst fue un artista versátil y un maestro del diseño que ideó proyectos en una amplia gama de medios diferentes, como pinturas sobre tabla, esculturas, grabados, tapices, vidrieras y trabajos de orfebrería.
En su arte, Coecke mostró su ambición de emular a los artistas italianos contemporáneos. A partir de finales de la década de 1520 sus obras empiezan a revelar la influencia italiana, como se aprecia en sus figuras, que ganan en monumentalidad, y en el mayor movimiento y dramatismo de sus composiciones. Su principal modelo fue Rafael y su círculo. Es probable que Coecke ya conociera sus composiciones en Amberes. Sin embargo, cuando viajó a Constantinopla hacia 1533, es probable que visitara Mantua, donde el principal alumno de Rafael, Giulio Romano, estaba activo en aquella época. Romano poseía una gran colección de dibujos de Rafael y Coecke debió de aprovechar la ocasión para estudiarlos en detalle durante su visita. Tras su regreso a Flandes, el estilo de Coecke cambió radicalmente y se acercó a los modelos italianos que había estudiado.
Coecke dirigía un gran taller, organizado de forma eficiente. Actuaba como un empresario que proporcionaba a sus ayudantes sus inventos originales, que luego se convertían en obras definitivas bajo su supervisión. El estilo que creó fue muy imitado.
- Dimensiones:Altura: 88,02 cm (34,65 in)Anchura: 64,52 cm (25,4 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Círculo de:Pieter Coecke Van Aelst (1502 - 1550, Flamenco)
- Época:
- Estado:Muy buen estado original, limpiado y barnizado por nuestro restaurador de arte profesional.
- Ubicación de la galería:PARIS, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU2433213422422
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