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UnknownÓleo sobre tabla 'El rapto de Europa' Pseudo Giampietrino B, 1930s-40s Siglo XVI1500s
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En el panel que representa el episodio mitológico de la Violación de Europa, el primer plano está ocupado por los dos protagonistas: Zeus disfrazado de toro, con el cuello y los cuernos adornados con collares de flores, sobre cuyo lomo está Europa, la princesa de la que se había enamorado y a la que raptó. La doncella está desnuda, un simple paño rojo cubre su cuerpo, mientras que su largo cabello rubio está recogido en la nuca. El animal se adentra al galope en las aguas del mar, alejándose de la orilla donde se encuentran tres siervas, que miran atónitas y en actitud desesperada. Al fondo se vislumbra la costa, caracterizada por varias ensenadas con pueblecitos y barcos amarrados.
En el reverso hay un sello de cera con el águila del Imperio austriaco y las iniciales "F.I" en el centro, rodeadas por la inscripción "I. R. aCADEMIA [REAL IMPERIAL] DE MILÁN * PARA EXPORTACIÓN".
El panel examinado procede de un modelo disperso de Giovan Pietro Rizzoli, conocido como Giampietrino (Milán 1480/85 - 1553), realizado en la fase final de su carrera, caracterizada por un leonardismo tardío contaminado ahora por influencias rafaelescas, clasicistas y manieristas. El escenario es el de Milán a principios de la década de 1640, cuando los artistas Leonardo en activo se enfrentaban a otros modelos de artistas extranjeros, como Gaudenzio Ferrari y Giulio Romano, y venecianos como Tiziano.
El alumno de Rizzoli fue Pseudo Giampietrino B, a quien puede atribuirse la tabla por comparación con otras pinturas asignables a la misma mano y que transitan en el mercado de antigüedades como obra del maestro o anónima. El Rapto de Europa constituye la obra maestra en la carrera del artista, mostrando modalidades derivadas del maestro de Giampietrino, no sólo desde el punto de vista estilístico, sino también en su enfoque de trabajo, como el uso de los dedos para graduar los pasajes de claroscuro, una "técnica de pintura digital" reconocible por las huellas encontradas en la película pictórica.
La obra va acompañada de un informe pericial de la Dra. Cristina Geddo.
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