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Adoración de los Reyes Magos
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Acerca del artículo
Heinrich Vogtherr, alias Heinricus Satrapitanus, alias "El Maestro H.S con la Cruz" (atribuido a), Adoración de los Reyes Magos, 1518, óleo sobre tabla de madera pintada por ambas caras, 110 x 82 cm.
Este cuadro representa una Adoración de los Magos. Lleva varias inscripciones en el ángulo inferior izquierdo, entre ellas la fecha de 1518. Volveremos a las demás inscripciones más adelante.
El contexto es la Europa del siglo XVI, tanto por los trajes como por los elementos arquitectónicos que constituyen el telón de fondo de este episodio del Nuevo Testamento, representado con frecuencia.
A la izquierda, dos mujeres se sitúan detrás de la Virgen María coronada, que presenta al Niño Jesús a los tres Reyes Magos representados a la derecha. Al fondo, se despliega una especie de llanura con figuras, seguida de un edificio religioso que combina extrañamente diferentes estilos o elementos, incluidas dos cúpulas bulbosas. Un extraño pórtico a la derecha aparece cubierto de maleza, como para que parezca un edificio en ruinas. El efecto de perspectiva monofocal es muy torpe, y parece como si se hubiera truncado todo el lado izquierdo del edificio.
En primer plano, se despliega un paisaje con algunas montañas escarpadas. En uno de ellos se alza un probable templo. Finalmente, sobre el cielo rosado del horizonte, se despliega un registro divino, en el que Dios Padre y el Hijo hacen un gesto de bendición hacia la escena de la Adoración de los Magos. A la izquierda de la parte celeste enmarcada por nubes, unos pequeños querubines llevan una cartela que contiene una inscripción en hebreo.
Biografía del presunto autor del cuadro
El presunto autor de este cuadro es Heinrich Volgtherr el Viejo (1490-1556).
Nacido en una familia de médicos en 1490 en la pequeña ciudad de Dillingen, cerca de Augsburgo, aparece en los registros de Wimpfen, en el Neckar, cerca de Heilbronn, a finales de 1522.
Allí realizó frescos para la iglesia parroquial, incluido un Juicio Final. Durante el mismo periodo, compuso himnos religiosos y publicó textos en apoyo de la Reforma bajo varios nombres, entre ellos el seudónimo Satrapianus.
A principios de 1526, llegó a Estrasburgo, que se convertiría en la ciudad donde desarrolló la mayor parte de su trabajo como grabador y editor. Ilustró varias Biblias y, en asociación con su hijo Heinrich el Joven, publicó en 1538 una colección de motivos ornamentales para la artesanía (el Kunstbüchlein), que se reimprimió varias veces hasta principios del siglo XVII.
Entre 1544 y 1546, trabajó en Suiza, y luego regresó a Estrasburgo vía Augsburgo, donde trabajaba su hijo.
En 1550 fue nombrado oculista del emperador y murió en Viena en 1556.
Poco se sabe de los comienzos de su carrera. Debió de empezar antes de 1522, cuando pintó frescos. Sin embargo, una serie de grabados, en su mayoría burdas adaptaciones de obras de Durero o Cranach, firmados con el monograma HS con una cruz, fueron realizados, al parecer, entre 1510 y 1517 por un grabador residente en Leipzig, y luego en Augsburgo, hasta 1526. Después de 1526, el número de grabados con este monograma disminuye bruscamente.
Entre 1523 y 1526, Vogtherr utilizó varios seudónimos en sus textos religiosos, todos ellos con las iniciales H y S: Heirich Spelt, Heinrich Scharpf, etc., y todos van precedidos de un frontispicio ejecutado por el Maestro HS con la cruz.
Según Frank Muller, Vogtherr trabajaba a menudo con rapidez; la calidad de su producción era desigual, con muchos estilos diferentes; utilizaba tres firmas distintas (HS con la cruz - "S" de Satrapitanus, traducción grecolatina de su nombre alemán, no mencionada aquí por Muller, HV y HVE); y muchos grabados permanecieron anónimos (la atribución que hace Muller de las obras anónimas o inciertas es magistral).
Aunque actualmente existe un consenso entre los historiadores del arte (alemán en este caso) en que Heinricus Strapitanus y Heinrich Vogtherr son el mismo artista, la cuestión de la atribución del monograma del "Maestro H.S. con la Cruz" sigue siendo controvertida.
En su ensayo introductorio en cinco partes, el autor analiza la carrera de Vogtherr y su importancia: su juventud (1490-1518); los primeros años de la Reforma en Augsburgo y Wimpfen (1518-1525).
Este cuadro fue sometido a un examen científico en un laboratorio francés en diciembre de 2024, que atestigua la autenticidad de la obra: "La naturaleza de los diferentes pigmentos y cargas identificados en las capas pictóricas son compatibles con la presunta atribución de esta pintura. (...) Estos materiales colorantes eran conocidos y utilizados a principios del siglo XVI. No hemos identificado ningún pigmento o relleno moderno". Ponemos este informe científico a disposición del futuro comprador.
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