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Cindy Sherman
Las Nueve Vidas de Cindy, plato de porcelana y COA oficial en caja Lt Edición de 100

2019

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Acerca del artículo

Cindy Sherman Las nueve vidas de Cindy, 2019 Porcelana de hueso impresa 12 1/2 de diámetro Edición limitada de 100 ejemplares Placa firmada en el reverso y acompañada también de tarjeta de documentación/certificado de autenticidad oficial firmado por la placa En caja original Producido en exclusiva para la National Portrait Gallery del Reino Unido con motivo de la exposición de Cindy Sherman de 2019, que también viajó a la Vancouver Art Gallery. Adquirido directamente a la National Portrait Gallery antes de que se agotara. Biografía de Cindy Sherman: Nacida en 1954 en Glen Ridge, Nueva Jersey, Cindy Sherman vive y trabaja en Nueva York. Sus revolucionarias fotografías llevan más de cuatro décadas cuestionando temas relacionados con la representación y la identidad en los medios de comunicación contemporáneos. Tras destacar a finales de la década de 1970 con el grupo Pictures Generation, junto a artistas como Sherrie Levine, Richard Prince y Louise Lawler, Sherman estudió arte en el Buffalo State College en 1972, donde centró su atención en la fotografía. En 1977, poco después de mudarse a Nueva York, Sherman comenzó sus Fotogramas de películas sin título, aclamados por la crítica. Un conjunto de 69 retratos en blanco y negro, Fotogramas de películas sin título, en los que Sherman encarna a una miríada de personajes femeninos estereotipados y caricaturas inspiradas en las películas de Hollywood, el cine negro y las películas de serie B. Utilizando una serie de disfraces, accesorios y telones de fondo para manipular su propia apariencia y crear fotografías que se asemejan a imágenes de películas promocionales, la serie explora la tensión entre artificio e identidad en la cultura de consumo, que ha preocupado a la práctica de la artista desde entonces. Sherman siguió canalizando y reconstruyendo personajes familiares conocidos por la psique colectiva, a menudo de formas inquietantes. En 1981, la artista creó sus Centerfolds, una serie de dobles pliegos fotográficos inspirados en las revistas eróticas masculinas. Encargados originalmente por Artforum, fueron retirados posteriormente por temor a las reacciones negativas. Las imágenes de Sherman, estrechamente recortadas y rodadas en color, muestran a sus personajes en estados vulnerables y ambiguos. A mediados y finales de la década de 1980, el lenguaje visual del artista comenzó a explorar los aspectos más grotescos de la humanidad a través de la lente del horror y lo abyecto, como se observa en obras como Cuentos de hadas (1985) y Desastres (1986-89). En estas imágenes tan viscerales, la artista introdujo en su obra prótesis y maniquíes visibles, que más tarde utilizaría en series como Sex Pictures (1992) para añadir capas de artificio a sus identidades femeninas construidas. Al igual que Sherman utilizaba disfraces, pelucas y maquillaje, su aplicación solía quedar al descubierto. Sus célebres Retratos de Historia, iniciados en 1988, utilizaban estos efectos teatrales para romper, en lugar de mantener, cualquier sensación de ilusión. Desde principios de la década de 2000, Sherman ha utilizado la tecnología digital para manipular aún más su lista de personajes. Para la serie Payaso de 2003, la artista añadió telones de fondo psicodélicos que son a la vez juguetones y amenazadores, explorando la disparidad entre la personalidad exterior y la psicología interior de su sujeto. En sus Retratos de sociedad (2008), la artista utilizó una pantalla verde para crear entornos grandiosos para las mujeres de las altas esferas de la sociedad. Estos telones de fondo CGI contribuyen al encanto de chapa de los personajes que Sherman retrata, muy maquillados y absorbidos por el estatus social frente al envejecimiento. Sus obras posteriores siguen ofreciendo una visión satírica de la obsesión moderna por la juventud y la belleza que se ha proyectado sobre las mujeres durante décadas. En su serie de murales de 2010 (instalados con motivo de su retrospectiva en el MoMA en 2012), Sherman aparece como varios personajes diferentes sobre un fondo informatizado, con pelucas mal ajustadas, vestidos medievales y sin maquillaje, utilizando en su lugar photoshop para alterar sus rasgos faciales. En su serie Flappers de 2016, el espectador se enfrenta a la vulnerabilidad del proceso de envejecimiento en las estrellas de Hollywood de los años 20, que posan con atuendos glamurosos de su mejor época y maquillaje exagerado. En 2017, Sherman empezó a utilizar Instagram para subir retratos que utilizan una serie de aplicaciones de ajuste facial, transformando a la artista en una plétora de protagonistas en escenarios caleidoscópicos. Desorientadores y extraños, los posts ponen de relieve la naturaleza disociativa de Instagram respecto a la realidad y el sentido fracturado del yo en la sociedad moderna que Sherman ha encapsulado de forma única desde el principio de su carrera. -Cortesía de Hauser & Wirth

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