Pinturas de Helder Batista
Francés, b. 1964
Helder Batista es un artista autodidacta que trabaja principalmente con el medio escultórico. Nacido en 1964 en París y que ahora vive y trabaja cerca de Cahors, describe la génesis de su carrera artística como una epifanía.
A Batista le intrigan la complejidad y el potencial de los objetos cotidianos, incluso de los tan mundanos como los neumáticos de bicicleta. Batista decidió insertarse e interrumpir las estructuras sociales que destinan esos objetos a "una vocación de desecho". En su exploración de los materiales, Batista descubrió que sus objetos "encontrados" podían funcionar como soporte, medio y sujeto, o como obras de arte completas autosostenidas. Batista evita contaminar sus objetos encontrados incluso mediante su propia presencia curatorial, argumentando que asignar valor a unos sobre otros crea residuos contaminantes. En su lugar, Batista sublima, recicla y deja espacio a sus materiales para que se articulen. A menudo, un simple molde de acrílico transparente utilizado en obras como Lego o Zapatos Rojos basta para cambiar el contexto e infundir a los objetos cotidianos un patetismo artístico.
En constante comunicación con el arte Pop, la mayoría de sus piezas son intencionadamente ambiguas. La obra de Batista toma múltiples direcciones dependiendo del contexto y del público. Su serie de Pistolas Bandera, en la que utiliza la forma de un revólver envuelto en una bandera y solidificado con una capa de fibra ascendente, tiene capas multivalentes de significado. Cuando "Segunda Enmienda" o "Made in America" aparecen juntos, pueden leerse como subversiones lúdicas de un símbolo de poder. Para otros son una sátira política mordaz sobre el imperialismo estadounidense, o los altos índices de posesión de armas. Mientras tanto, cuando se emparejan con las Armas de la Bandera de la Unión Soviética se vuelven históricas y cargadas de simbolismo de la Guerra Fría y la carrera armamentística. Sin embargo, cuando se envuelve en una bandera a cuadros, su Pistola de Bandera se convierte en una Pistola de Salida y se pierde cualquier abstruso simbolismo político. El propio Batista se niega a dar más detalles sobre el simbolismo de sus banderas, más allá de admitir que está jugando con el poder de los símbolos. En este nivel fundamental, Batista está demostrando visualmente que el arte no tiene fronteras políticas.
La obra más amplia de Batista explora temas como el sinsentido, el consumismo, la globalización y el consumo excesivo sin buscar explicaciones concretas. Al juguetear en lugar de pontificar, Batista puede ser juguetón y, al mismo tiempo, hacer gestos sobre las graves disonancias de la sociedad; Batista acepta el debate, pero se resiste a proyectar programas específicos sobre sus obras.a
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