Arte de John Opper
Americana, 1908-1994
John Opper describió los años 30 como un "gran periodo de gestación" para su arte: "Pensé que los años 30 fueron una época muy vital para el arte estadounidense. . . . Con la WPA, te reunías, ya fuera en el Sindicato [de Artistas] o en el Congreso [de Artistas Estadounidenses] o en un bar. . . y hablabas de arte, y oías hablar de artistas importantes, y empezabas a vivir el arte". Pero Opper también recordaba los años treinta como un periodo de quiebra en la vitalidad del arte estadounidense; "nos dimos cuenta de que faltaba mucho".
Formado académicamente como muchos de sus contemporáneos, Opper llegó a Nueva York en 1934, dos años después de graduarse en la Universidad Case Western Reserve de Cleveland (Ohio). De joven había tomado clases de arte los sábados en el Museo de Arte de Cleveland y más tarde estudió en la Escuela de Arte de Cleveland y en la Escuela del Instituto de Arte de Chicago. Cuando llegó a Nueva York era un pintor bien formado, experto en la representación de naturalezas muertas y, sobre todo, de paisajes que representaban la escena americana. Un crítico de su exposición de 1937 en la Galería de Artistas de Nueva York, por ejemplo, escribió sobre el "sabor coloquial... la espontaneidad y el uso imaginativo del color de Opper, que transmite justo la sensación" que sugerían los temas: remolcadores del East River, viejos garajes y escenas de los alrededores de Manhattan.
En 1937 Opper se había familiarizado con el modernismo, aunque todavía no se había convertido a la causa. De hecho, su exposición de 1937 estaba compuesta por las todavía populares pinturas regionalistas. Antes, en 1935 y 1936, estudió con Hans Hofmann y empezó a pensar en términos de fuerzas y tensiones dentro del plano pictórico. Conoció a Wilfrid Zogbaum, Giorgio Cavallon, Byron Browne, Rosalind Bengelsdorf y George McNeil, con quien compartió estudio. Visitaba con frecuencia la Galería de Arte Vivo de Gallatin. Se unió al proyecto de caballete de la WPA en 1936 y empezó a pintar en "una especie de estilo cubista transformado".
Cuando llegó la guerra, Opper trabajó durante tres años en una empresa de arquitectura naval haciendo dibujos para los sistemas de tuberías de los barcos PT. Tras la guerra, enseñó en la Universidad de Wyoming y en la Universidad de Alabama, y entre 1952 y 1957 formó parte del profesorado de la Universidad de Carolina del Norte. En 1957 empezó a dar clases en la Universidad de Nueva York, donde permaneció hasta su jubilación en 1974.a
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Sin título
Por John Opper
Waterline Fine Art, Austin, TX se complace en presentar las siguientes obras:
Óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la derecha, firmado y fechado en el verso.
62,25 x 56,25 pulg.
64 x...
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John Opper (estadounidense, 1908-1994)
El de la Novena Avenida (Nueva York), c. 1935
Óleo sobre lienzo
Firmado abajo a la izquierda y verso
30,125 x 24 pulgadas
El Ninth Avenue El f...
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John Opper (estadounidense, 1908 - 1994)
Sin título, 1959
Óleo sobre tabla
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14,75 pulg. de alto x 18 pulg. de ancho.
20 pulg. de alto x 24,5 pulg....
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11 1/2 x 15 1/2 vista
Óleo sobre lienzo
Firmado abajo a la izquierda
14 1/2 x 18 1/2 pulgadas, Enmarcado
Bio
En muchos casos, los artistas estadounidenses visitaron el Armory Show de Nueva York en 1913, y regresaron a sus estudios para reaccionar a lo que veían o en contra de ello. Sin embargo, a Henry Ernest Schnakenberg le cambió mucho más la vida. Antes de visitar esta importante exposición de arte modernista americano y europeo, había estado trabajando como representante de ventas de seguros para la empresa de su padre. Después de ver el Armory Show, se sintió inspirado para ir a la escuela de arte.
Se matriculó en la Liga de Estudiantes de Arte, donde tuvo la suerte de contar con John Sloan y Kenneth Hayes Miller como profesores. Sus compañeros de estudios en aquella época eran Yasuo Kuniyoshi, Peggy Bacon, Alexander Brook y Niles Spencer. (1) Tras servir en el ejército, regresó a Nueva York y empezó a pintar de forma independiente, y en 1921 expuso por primera vez en el Whitney Studio Club junto con Joseph Stella.
Enseñó en la Liga de Estudiantes de Arte de 1923 a 1925. La estima y el prestigio de Schnakenberg en la Escuela quedaron plenamente afirmados cuando fue elegido presidente en 1932, y seguiría siendo miembro de por vida. Posteriormente recibió un título honorífico de la Universidad de Vermont. A lo largo de su carrera, Schamberg escribió ensayos críticos y reseñas para revistas de arte, principalmente The Arts. (2)
No es de extrañar que, como joven pintor, Schnakenberg intentara muchas direcciones con su arte: paisajes, naturalezas muertas, retratos y pinturas de género, todo ello con una magnífica atención al detalle y un profundo sentimiento por su tema. Sus profesores de la Liga de Estudiantes de Arte desempeñaron probablemente el papel más influyente en la configuración de su carrera, con su énfasis en la escena urbana y el realismo con detalles más o menos descarnados relacionados con la vida cotidiana de la ciudad.
Muy pronto llamó la atención de Lloyd Goodrich, entonces director del Museo Whitney de Arte Americano. Goodrich observó sobre el arte de Schnakenberg: "Schnakenberg es un constructor paciente y constante más que un improvisador brillante. Sus cuadros son el resultado de una cuidadosa reflexión y planificación. Nada se desliza ni queda vago; cada detalle es preciso" (3).
Durante la década de 1920, Schnakenberg viajó mucho, pero pasó la mayoría de los veranos en Manchester, Vermont, y normalmente los inviernos en Nueva York. Fue uno de los fundadores de la Asociación de Artistas del Sur de Vermont, y más tarde fundó una galería de arte en la biblioteca local para que los artistas locales tuvieran un espacio de exposición cuando se trasladó a Newtown, Connecticut. Fue un ávido coleccionista de escultura precolombina...
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