Léopold Flameng Grabados figurativos

Alrededor de 1950. Aguafuerte con aguatinta sobre papel de estraza crema, 151 x 119 mm (6 x 4 3/4 pulgadas), márgenes completos. Firmado "Zavel" y numerado 2/55 a lápiz, margen infe...

Dennis Corrigan nos ofrece una nueva interpretación, ciertamente caprichosa, del importante autor estadounidense del siglo XIX Nathaniel Hawthorne. Conocido por la mayoría de nosotro...

Aguafuerte sobre papel crema. 159 x 94 mm (6 5/16 x 3 3/4 pulgadas), margen completo. Firmado a lápiz en el margen inferior central, de la edición de 111. Una impresión bien entintad...

Este grabado de la célebre carpeta Seis cuentos de hadas de los hermanos Grimm de David Hockney representa el cuento algo oscuro Old Rinkrank, que Hockney eligió ilustrar porque empe...

Bibi Valentin. 1859. Aguafuerte y punta seca. Catálogo Kennedy 50 estado ii; catálogo Glasgow 34 estado ii. 6 x 8 7/8 (hoja 8 11/16 x 10 11/16). Glasgow registra 44 impresiones cono...

Este grabado de la célebre carpeta Seis cuentos de hadas de los hermanos Grimm de David Hockney representa el cuento "Rumpelstilzchen". Una habitación llena de paja hace referencia a...

El frontispicio de la carpeta y el libro de Hockney Seis cuentos de hadas de los hermanos Grimm presenta a Catherina Dorothea Viehmann, la anciana alemana que contaba cuentos de hada...

Uno de los Seis Cuentos de Hadas de las ilustraciones de los Hermanos Grimm de David Hockney, extraído del cuento "La pequeña liebre de mar". Esta torre se inspiró probablemente en l...

De la célebre carpeta Seis cuentos de hadas de los hermanos Grimm de David Hockney, una imagen del cuento "El niño que se fue de casa para aprender a tener miedo". Hockney eligió est...

De la célebre carpeta de David Hockney Seis cuentos de hadas de los hermanos Grimm, una imagen del cuento "El niño que se fue de casa para aprender a tener miedo". Hockney eligió est...

Palacio del Ángel 1931 Aguafuerte y punta seca sobre papel verjurado de color crema, hecho a mano, con bordes de barbas, 185 x 171 mm (7 1/4 x 6 3/4 pulgadas), edición de 100, márgenes completos. Firmado, fechado y numerado "Ed. 100" a lápiz, margen inferior, segundo estado (de tres). Impreso por Henry Carling, Nueva York. Tono mate extremadamente leve y algún residuo de tinta en la esquina superior derecha, todo ello discreto y bien fuera del área de la imagen. Una impresión exquisita de esta intrincada imagen, con un detalle asombroso, y todas las líneas finas imprimiéndose con claridad. La imagen representa el primer grabado que Arms imprimió en su propio papel hecho a mano. Enmarcado con materiales de archivo y cristal de museo en un marco de madera dorada con motivos de flores y guirnaldas. Ilustrado: Dorothy Noyes Arms, Hill Towns and Cities of Northern Italy, p. 180; Anderson, American Etchers Abroad 1880-1930; Eric Denker, Reflections & Undercurrents: Ernest Roth and Printmaking in Venice, 1900-1940, p. 116. [Fletcher 233] Nacido en 1887 en Washington DC, John Taylor Arms estudió en la Universidad de Princeton, y finalmente se licenció en arquitectura en el Instituto Tecnológico de Massachusetts en 1912. Con el estallido de la Primera Guerra Mundial, Arms sirvió como oficial en la United States Navy, y fue durante esta época cuando se centró en el grabado, habiendo publicado su primer aguafuerte en 1919. Sus primeros temas fueron el puente de Brooklyn, cerca del Navy Yard, y fue durante sus viajes en tiempos de guerra cuando Arms creó una serie de grabados extraordinariamente detallados basados en catedrales e iglesias góticas que visitó en Francia e Italia. Utilizó lo que tenía a su alcance, es decir, agujas de coser y una lupa, para crear los detalles increíblemente ricos y finos por los que son conocidos sus grabados. A su regreso a Nueva York tras la guerra, Arms disfrutó de una exitosa carrera como artista gráfico, creó una serie de grabados de ciudades estadounidenses y publicó Handbook of Print Making and Print Makers (Macmillan, 1934). Fue Presidente de la Sociedad de Artistas Gráficos Estadounidenses y, en 1933, fue nombrado miembro de pleno derecho de la Academia Nacional de Diseño. En su encarnación más moderna, el Palacio del Ángel se construyó en 1570 o alrededor de esa fecha. El edificio, que tiene una historia rica y rica, se erigió sobre las ruinas de una estructura anterior, anterior al periodo gótico. Con toda seguridad, algunos restos de los primeros elementos de la residencia seguían siendo visibles cuando Arms la visitó, como lo son hoy. Al tener formación en arquitectura, no hay duda de que Arms se sintió conmovido por la belleza, la historia y el ingenio representados en la estructura física. Una cosa en concreto delata la pasión de Arms por la arquitectura, y es el hecho de que se centrara en la entrada morisca del edificio, la balaustrada y las dos ventanas con parteluz, y no en el curioso bajorrelieve de época gótica de un ángel enclavado en la fachada del edificio, que da nombre a la estructura. La escultura en sí no aparece en absoluto en la composición de Arms, a pesar de que es el elemento del edificio más famoso en su folclore. En cambio, Arms se centra en la parte más antigua de la arquitectura, documentando incluso algunos restos de un fresco y una estela funeraria...

Aguafuerte y aguatinta sobre F.J. hecho a mano Papel verjurado crema con marca de agua Head & Co, márgenes completos. Firmado y fechado a lápiz, margen inferior derecho. De la edició...