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Pinturas de Teresa Oaxaca

Americana, b. 1988

La artista realista clásica Teresa Oaxaca nació en California en 1987. Recibió su formación artística a través de algunas de las academias de arte clásico y artistas tradicionales más relevantes de la actualidad. En 2005, Oaxaca viajó a Florencia, Italia, donde pasó cuatro años estudiando en la Academia de Bellas Artes de Ángel, seguidos de cursos de postgrado en la Academia de Arte de Florencia. En 2008, realizó un aprendizaje con el célebre artista figurativo noruego Odd Nerdrum en su estudio de Stavern, Noruega. De 2010 a 2012, Oaxaca recibió instrucción adicional en la Liga de Arte de Alexandria, Virginia, donde estudió con los artistas clásicos Robert Liberace y Paul Lucchesi. Recientemente, pasó cuatro meses recorriendo museos europeos para estudiar las obras de los Maestros Antiguos.

Teresa Oaxaca utiliza su colección personal de trajes victorianos y barrocos, y de máscaras y muñecas como metáforas simbólicas en sus cuadros, así como oportunidades para exponer personajes únicos que realzan el aspecto psicológico de una escena. Sus pinturas, provocativas pero de una belleza opulenta, están captando la atención de los medios de comunicación, tanto en publicaciones impresas como en entrevistas en vídeo. En un artículo publicado en el número de primavera de 2016 del Boletín del Club de Arte de California, la escritora de arte Molly Siple comentó que "la obra actual de Oaxaca ofrece al espectador un exuberante mundo de fantasía de pinturas de temática inusual en las que se mezclan elementos humanos y de naturaleza muerta."

Oaxaca explica: "La mayor parte del arte de las culturas del pasado utilizaba la imaginación y la fantasía para interpretar y explorar aspectos del mundo real. El arte, para mí, exhibe mi necesidad de belleza y orden presentándola a través de un filtro espiritual, simpático y extraño". Y añade: "Mi trabajo consiste en agradar a la vista. Pinto la luz y su forma de caer. La simple observación revela la belleza, que a menudo encuentro en lo no convencional. Por ello, he aprendido a deleitarme especialmente con las combinaciones inusuales de temas". Las pinturas de Oaxaca mantienen la artesanía tradicional, al tiempo que explora y utiliza nuevos pigmentos, herramientas y materiales. Sus pinturas comienzan con bocetos preparatorios para abordar conceptos de diseño y, a continuación, utiliza múltiples capas de pintura al óleo para construir una ilusión de luz y forma.

Teresa Oaxaca pasa actualmente su tiempo entre Florencia, Italia, y Arlington, Virginia, donde tiene su estudio.

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Artista: Teresa Oaxaca
Sueño
Sueño

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DeTeresa Oaxaca

Procedencia Adquirido por la galería directamente al artista Declaración del artista "El pintor del siglo XIX Anders Zorn fue una gran influencia para mí en esta obra. Mientras pin...

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JOSÉ VILLEGAS CORDERO Español, 1844 - 1921 EL BARBERO DE SEVILLA firmado y fechado "J. Villegas. / Junio 1913" (abajo a la izquierda) óleo sobre lienzo 49 x 73 cm (19-3/8 x 28-3/4 pulgadas) enmarcado: 69,5 x 93 cm (27-1/2 x 36-3/4 pulgadas) PROCEDENCIA Coleccionista privado, Sevilla, España José Villegas Cordero (Sevilla, 26 de agosto de 1844-Madrid, 9 de noviembre de 1921) fue un pintor español. Dirigió el Museo del Prado entre 1901 y 1918. Era hermano del pintor Ricardo Villegas Cordero. Comenzó su aprendizaje muy joven con José María Romero, con quien permaneció dos años hasta ingresar en la Escuela de Bellas Artes de Sevilla, donde estuvo bajo la tutela de Eduardo Cano. En 1860, cuando sólo tenía 16 años, vendió su obra Pequeña Filosofía por 2.000 reales en la Exposición de Sevilla. En 1867 viajó a Madrid, donde entró en el taller de Federico Madrazo. Allí entabló amistad con los pintores Eduardo Rosales y Fortuny. Acudía regularmente al Prado, donde copiaba a Velázquez, de quien adquirió la espontaneidad y el uso del color para su técnica. Finalmente, y por admiración a la pintura orientalista de Fortuny, regresó a Sevilla y organizó una excursión a Marruecos. A finales de 1868 decidió viajar a Roma acompañado por los pintores Rafael Peralta y Luis Jiménez Aranda, donde acabó entrando en el taller de Rosales. Sus primeras obras en la Ciudad Eterna tienen un tinte costumbrista, que también es un tema muy demandado por el público. Prueba de ello son sus obras Retrete improvisado, Toreros en la capilla de la plaza (1871) y El resto de la pandilla (1873), entre otras. También se le exigieron temas orientalistas, que Villegas supo llevar a cabo con maestría gracias a los bocetos que había atesorado en Marruecos, así como ciertas obras de "pintura de género". A mediados de la década de 1970 regresó a Sevilla y aprovechó la oportunidad para visitar de nuevo Marruecos. De nuevo en Roma, recogió el testigo de Fortuny y se convirtió así en el pintor mejor considerado y más solicitado de la ciudad. En esta época, explotaron las pinturas costumbristas y también los temas orientalistas. Algunas de sus obras pudieron verse en Sevilla gracias a exposiciones regionales y en Madrid gracias a las galerías Bosch y Hernández. En 1878, el Senado le encargó un lienzo de tema histórico que debía versar sobre la entrevista de Hernán Cortés con Moctezuma. En 1882 el Senado le retiró el encargo, pero Villegas ya se había interesado por la pintura histórica y se embarcó en obras como La paz de Cambray y La última visita de Don Juan de Austria a Felipe II, todas ellas de excelente factura. A partir de 1877, residió con frecuencia en Venecia, donde se nutrió de sus opiniones para ambientar cuadros como La fiesta de las Marías y La procesión del Redentor. También explotó en esta época temas inspirados en el Renacimiento italiano, como la Dama veneciana del siglo XVI, el Dux Moncenigo y el Palacio de la República veneciana, entre otros. Muchas de las obras concebidas en este periodo acabaron no sólo en Europa, sino en las colecciones de grandes millonarios norteamericanos, alcanzando todas ellas precios astronómicos. La bonanza económica permitió a Villegas construir una villa-estudio en Roma, con una fantástica estética morisca; que desgraciadamente sería demolida en los años cincuenta. Bien entrada la década de 1980, un editor holandés le propuso ilustrar con Francisco Pradilla...

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