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Broche y pendientes de camafeo de concha John Brogden, inglés, hacia 1870
Acerca del artículo
Antiguo broche y pendientes de camafeo de concha de John Brogden, inglés, hacia 1870. Conjunto de joyas de oro amarillo. El broche está compuesto por un camafeo oval de concha de boca de toro, situado horizontalmente, de la diosa griega Selene cabalgando un dragón serpentino en un engaste de collet rubover, rodeado por un marco de cuentas de oro y alambre de oro trenzado puntuado con cuatro placas doradas en forma de palmetas grabadas y decoradas con esmalte azul oscuro y situadas en los puntos cardinales; el reverso está montado con un pasador con bisagra y cierre de volutas, los pendientes están formados cada uno por un camafeo vertical ovalado de concha de boca de toro con un retrato de Selene de busto y tocado de media luna, rodeado por un marco que hace juego con el del broche, al que se ha añadido una decoración colgante compuesta por una barra horizontal de cuentas de oro y alambres de oro trenzados que suspenden cadenas de eslabones de oro graduadas desde el centro y terminadas en elementos cónicos de oro, los reversos están montados con fornituras de alambre francés, todo ello en un estuche de cuero rojo, con la inscripción "FIRST CLASS PARIS MEDAL/ 1855.1867.1851/ PARIS FIRST CLASS & LONDON PRIZE MEDALS/ JOHN BROGDON/ Goldsmith/ MANUFACTORY/ 16, Henrietta St. Covent Garden/ London".
Se cree que el camafeo -definido como una gema, normalmente un mineral o una concha, sobre la que se ha tallado un diseño en relieve- se originó en la Grecia helenística, durante el siglo III a.C. Se cree que estas esculturas en miniatura, en aquella época confinadas al medio de la piedra dura, se hicieron con la finalidad primordial de adorno personal. La misma práctica de montar camafeos en joyas fue continuada por los antiguos romanos, y se sabe que los llevaron muchos emperadores romanos.
Tras la caída de Roma, la moda de los camafeos entró en declive, hasta que volvió a resurgir durante el Renacimiento, provocada por un gran interés por el mundo antiguo. En esta época, tanto los camafeos antiguos como los contemporáneos se montaban en joyas y se coleccionaban como objetos de arte. El arte del corte de camafeos resurgió en Italia, donde seguiría siendo un centro durante los siglos venideros. De nuevo se produjo una pausa en el interés por las piedras preciosas talladas, hasta el renacimiento neoclásico del siglo XVIII, estimulado en gran medida por los descubrimientos de las antiguas ciudades romanas de Pompeya y Herculano. Al igual que en el Renacimiento, los ejemplares antiguos solían ser más apreciados que los camafeos modernos, y los hombres más mundanos de Europa los tenían entre sus colecciones de arte y antigüedades. Dicho esto, los centros de escultura de Roma y Torre del Greco (cerca de Nápoles), en Italia, se crearon en respuesta a la demanda de los Grandes Turistas, que viajaban a Italia y Grecia para instruirse en las maravillas del mundo antiguo. Fue en esta época cuando los camafeos de concha, fabricados sobre todo en Torre del Greco por su proximidad al mar, se hicieron más populares, debido a la relativa facilidad para tallar la concha frente a la piedra dura. Además de Roma, los camafeos de piedra dura también se convirtieron en una especialidad de Idar Oberstein (Alemania), que tenía una larga historia tanto en la minería de gemas como en el comercio de tallado.
Alejándose de los estuches de coleccionista del siglo anterior, en el siglo XIX se reforzó la moda de los camafeos ponibles. Después de que la emperatriz Josefina luciera un conjunto de joyas engastadas con camafeos en la coronación de Napoleón en 1804, las joyas con camafeos se pusieron de moda. Napoleón contribuyó también a promover este arte creando en París una escuela de talla de piedras preciosas, inspirada en su aprecio por las artes del mundo antiguo. A mediados del siglo XIX, los camafeos de concha, en parte debido a su ligereza en comparación con los de piedra dura, estaban de moda. Tanto los grandes camafeos de concha como los de piedra dura se engastaron en monturas contemporáneas, a menudo como conjuntos de joyas. Algunos de los mejores camafeos del siglo XIX -tallados por un selecto grupo de reconocidos tallistas- se colocaron en monturas revivalistas, correspondientes al tema.
En la Inglaterra victoriana, las joyas de camafeo eran especialmente apreciadas, debido en parte a que la reina poseía y lucía varias joyas de camafeo. Un ejemplo que puede verse a menudo en retratos oficiales es la Insignia de la Orden de Victoria y Alberto, tallada por Tommaso Saulini, de Roma, que también produjo camafeos para el fabricante del presente conjunto, John Brogden. Para satisfacer la demanda, algunos talladores se establecieron en Londres, entre ellos William Schmidt, un tallador alemán de Idar Oberstein, que producía camafeos para los principales joyeros londinenses, como Brogden, Carlo Giuliano y Child & Child. De hecho, Schmidt afirma haber sido el primero en tallar camafeos de ópalo, que Brogden habría expuesto en la Exposición de París de 1878. Un ejemplo existente, ahora en la colección del Museo Británico, fue colocado por la firma Giuliano.
En cuanto a la temática, los camafeos a lo largo del tiempo han sido en gran parte figurados, desde retratos de perfil de busto hasta escenas con múltiples figuras de cuerpo entero, y a veces animales. Los antiguos camafeos griegos y romanos representaban a menudo escenas mitológicas, así como figuras contemporáneas. Durante el Renacimiento fueron populares las escenas mitológicas, a menudo tomadas directamente de la escultura antigua, así como los retratos de figuras contemporáneas notables. Durante los siglos XVIII y XIX, debido a los estilos revivalistas, se copiaron temas tanto renacentistas como clásicos y se colocaron en monturas revivalistas a juego (y a veces sin juego). Desde el Renacimiento hasta la época victoriana, ser capaz de reconocer el origen de la talla en un camafeo era una marca de erudición, que revelaba en el portador conocimientos de arte clásico.
Como ya se ha dicho, este camafeo fue fabricado por uno de los mejores proveedores de camafeos victorianos del siglo XIX, John Brogden. Primero fue aprendiz de un relojero londinense con taller en Bridgewater Square, donde se asoció con James William Garland en 1831. Después fue socio de la firma Watherston y Brogden, una empresa de orfebrería situada en el número 16 de la calle Henrietta, en Convent Garden, asumiendo plenamente el control del negocio en 1864, puesto que ocupaba cuando se hizo esta suite. Brogden creó joyas en varios estilos revivalistas, sobre todo en las modalidades renacentista y arqueológica, esta última muy inspirada en la obra del afamado joyero italiano Castellani. Brodgen expuso en la Gran Exposición de Londres de 1851, en la Exposición de París de 1855 y ganó una medalla de oro por sus joyas en la Exposición de París de 1867.
John Brogden era uno de los principales comerciantes de camafeos de Londres, y engarzaba camafeos tanto de piedra dura como de concha, fabricados por los mejores tallistas de Italia. También fue coleccionista de camafeos antiguos, y en ocasiones prestó piezas de su importante colección al South Kensington Museum (hoy Victoria and Albert Museum). Además, su mujer era una erudita italiana en la materia, siendo uno de sus logros haber traducido las Gemas de Augusto Castellani: Notas y extractos. Varias joyas con camafeo realizadas por Brogden forman parte de importantes colecciones de museos, como el Victoria and Albert Museum, el British Museum y el Birmingham Museum.
Las monturas de esta parure son de estilo renacimiento griego, indicado por el uso de placas de palmetas, un antiguo elemento de diseño griego. El uso de alambre trenzado, pedrería dorada y elementos de flecos era típico de un estilo de renacimiento arqueológico más generalizado, popular durante el tercer cuarto del siglo XIX. El tema de los propios camafeos también es clásico, y representa a Selene, la diosa grecorromana de la luna, de cuerpo entero montada en un dragón serpentino en el broche, y de perfil con su tocado de luna creciente en los pendientes. Los propios camafeos no están firmados, como era habitual con los camafeos de concha. Sin embargo, Brogden colocaba muy a menudo camafeos del famoso tallista Tommaso Saulini y, tras su muerte en 1864, de su hijo Luigi, de quienes se sabe que trabajaron tanto en concha como en piedra dura. Así pues, es muy posible que los camafeos del presente conjunto fueran obra de Luigi Saulini (hijo y no padre, basándonos en que las marcas de la caja datan la pieza para después de la Exposición de 1867). En el Museo Británico hay un camafeo Saulini muy fino de piedra dura engastado en una montura de renacimiento griego de Brogden.
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- Creador:
- Metal:Oro amarillo
- Estilo:Victoriano
- Lugar de origen:Inglaterra
- Época:1870-1879
- Fecha de fabricación:Alrededor de 1870
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso.
- Ubicación del vendedor:London, GB
- Número de referencia:Vendedor: 262211stDibs: JU11031118648
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