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Micromosaico del siglo XVIII de un jilguero, c. 1790, atribuido a G. Raffaelli
Acerca del artículo
Placa de micromosaico del siglo XVIII de un jilguero, Roma, c. 1785, atribuida a Giacomo Raffaelli (1753-1836). Placa de micromosaico de un jilguero, mirando hacia la izquierda, posado en una rama de árbol de flores rojas, de cinco centímetros de diámetro. La línea de tierra es paralela y baja. El primer plano es de distintos colores de hierba y bayas y hojas caídas. El fondo es azul claro con líneas paralelas de teselas cuadradas. El jilguero tiene teselas cuadradas y oblongas, al igual que el primer plano. El borde de un motivo decorativo en blanco en círculos negros y más allá con un borde de teselas oblongas amarillas crean un marco colorido para este micromosaico bien ejecutado que tiene el fondo de cobre.
Hay un broche en forma de "c" (este tipo de broche se ve tanto en el siglo XVIII como en el XIX), ambos no son de oro. Este montaje pudo ponerse en el momento de la compra o un poco más tarde para poder llevar la placa como broche.
Hemos datado esta pieza a finales del siglo XVIII y la hemos atribuido a Giacomo Raffaelli. Este micromosaico tiene todo lo establecido Características de los micromosaicos del siglo XVIII ejecutados por Giacomo Raffaelli: 1. Cada tesela posee un color. Cada tesela posee un color. 2. Las teselas son oblongas o cuadradas. 3. El fondo está formado por hileras horizontales paralelas de teselas cuadradas, y 4. La adición de una cenefa idéntica o millefiori alrededor del borde. Consulta la página 32 de "Los micromosaicos de la colección Gilbert", de Jeanette H. Gabriel. Editorial Philip Wilson.
Giacomo Raffaelli (1753-1836) es uno de los artistas más importantes del micromosaico, sus piezas firmadas casi no se encuentran en ninguna parte, salvo en museos e importantes colecciones del mundo. Sabemos de nueve que existen en el mundo. Dos en el Hermitage, dos en la célebre Colección Gilbert, una en el Museo Británico, tres en poder de distintas empresas del ramo y una en poder de Pierre/Famille (a la venta en esta plataforma). Raffaelli era considerado el mejor mosaiquista de Roma. De hecho, cuando Napoleón I quiso patrocinar una versión en mosaico de La Última Cena, aproximadamente en 1810, eligió a Raffaelli, lo que también contribuyó mucho a su fama.
Una placa muy parecida, también atribuida a Raffaelli, puede verse en el libro antes citado, en la página 56. Esta placa forma parte de la Colección Gilbert. La colección permanente está expuesta en el Victoria and Albert Museum de Londres.
Raffaelli es conocido por sus representaciones muy realistas de pájaros, especialmente del Jilguero. Aunque su naturalismo se cuenta entre los mejores de los mosaiquistas de la época, Raffaelli optó por desplegar su extraordinario talento presentando al jilguero en muchas de sus obras.
Raffaelli era probablemente consciente de la importancia del jilguero para la Iglesia católica. Al fin y al cabo, es uno de los relatos más conmovedores de la Pasión de Cristo. En el camino del Gólgota, Cristo fue obligado a cargar con la cruz en la que sería crucificado. También le hicieron llevar una brutal corona de espinas. Se decía que un simple jilguero, habiéndose posado en el hombro del Salvador, voló hasta su cabeza y le arrancó una espina que había estado haciendo sangrar a Cristo; con lo cual esta sangre fue transferida al pinzón, que hasta el día de hoy, todavía la lleva. Éste no es más que un ejemplo de cómo los mosaicos permitían a la Iglesia enseñar importantes lecciones o parábolas. ¿Por qué no lo hicieron formas de arte tradicionales como la pintura? ¿Por qué se hizo en su lugar mediante mosaicos?
Desde su concepción inicial, aproximadamente en el año 319 d.C., la Iglesia trató de situar la basílica de San Pedro en el lugar del martirio del apóstol. A primera vista, tal decisión parecería racional, si no adecuada.
San Pedro, sin embargo, fue ejecutado en una zona pantanosa a un lado del Tíber, en la ya bastante húmeda ciudad de Roma. Peters, con su exposición durante tantos siglos a una humedad muy elevada, la mayor parte de las obras de arte de la Basílica estaban fuera del alcance de la rudimentaria conservación y restauración de la época. Hacia 1750, fecha de la que data el "nuevo" San Peters, había perdido por tanto muchas pinturas al óleo y acuarelas, así como esculturas de madera, hueso y tortuga, marcos y otros artefactos.
¿Qué podía hacer la Iglesia? Entra en la "nueva" era de los micromosaicos romanos, en los que diminutas piezas de piedra o cristal coloreado, al fijarse con lechada, resultarían impermeables a los efectos debilitadores de la humedad.
A principios de 1700, la Iglesia iniciaría el proceso de creación de una escuela de instrucción en mosaicos. Patrocinaría la investigación y experimentación en el desarrollo de teselas especialmente de vidrio y animaría a los estudiantes a seleccionar óleos, pinturas o acuarelas dañadas como temas apropiados para duplicar esfuerzos en micromosaicos.
Tanto los instructores superdotados como los estudiantes de éxito solían hacer que su trabajo fuera promulgado por la Iglesia. Y fue a partir de este grupo de practicantes recientemente elogiados que la fama y los encargos especiales fueron paralelos.
Hacia 1780, un mosaiquista en particular se separó de la mayoría de los demás. Giacomo Raffaelli se convirtió en uno de los mosaiquistas más célebres de toda Roma. De hecho, cuando Napoleón I quiso patrocinar una versión en mosaico de la Última Cena, aproximadamente en 1810, eligió a Raffaelli. Esta selección se sumó a la ya gran reputación de Raffaelli.
Este micromosaico está en muy buen estado y probablemente fue ejecutado por uno de los más grandes mosaicistas de todos los tiempos, y realizado sobre una obra de arte simbólicamente significativa para la primitiva Iglesia católica.
Tenemos una de las mayores colecciones de micromosaicos a la venta. Si nuestro lector está buscando un motivo concreto, estaremos encantados de enumerarlo aquí para que lo tengas en cuenta. Desde grandes tapices, pasando por objetos de escritorio como pisapapeles, hasta el más pequeño de los broches, sólo hay que pedirlo.
Todos los artículos vendidos van acompañados de una Declaración de Valor detallada. Como siempre, garantizamos que todas las piezas son exactamente como se representan.
A lo largo de las décadas de nuestra administración como pequeño pero ejemplar proveedor del arte de la joyería, nos hemos esforzado por ofrecer una selección fina y auténtica, en excelentes condiciones, de joyas de colección de todas las épocas muy buscadas a precios competitivos e incluso más bajos, si es posible. En el proceso hemos tenido la extraordinaria suerte de conocer a personas notables: algunos coleccionistas, otros simplemente individuos sumamente interesantes que se han tomado el tiempo y el esfuerzo de examinar sus vidas y seleccionar cosas que suelen hacerles sonreír, o admirar, o simplemente maravillarse ante la emocionante panoplia, infinitamente creativa y llena de matices, de los artefactos joyeros.
- Estilo:Georgiano
- Lugar de origen:Italia
- Época:1790-1799
- Fecha de fabricación:1790
- Estado:
- Ubicación del vendedor:Aspen, CO
- Número de referencia:Vendedor: 11028441stDibs: LU19223580162
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