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Colgante de león bretón y algas René Lalique Plique-à-jour de esmalte y perla natural

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Acerca del artículo

Creado probablemente hacia 1903-1907, este broche colgante de esmalte plique-à-jour y perla natural con cadena de René Lalique está engastado en oro de 18 quilates. La forma triangular modificada, compuesta de oro de 18 quilates cincelado, centra dos tallos de algas entre agua de mar esmaltada en plique-à-jour verde pálido, bordeada simétricamente por leones rampantes unidos en la parte superior por las puntas de sus colas empenachadas, el reverso contraesmaltado, suspendiendo una pera natural de agua salada con tonos rosados. Una obra de sutil homenaje a Bretaña y a su salvaje litoral, esta forma fluida combina armoniosamente motivos que evocan la flora marina y la historia de esta noble región de Francia tan querida por los artistas de finales del siglo XIX. Detalles del producto: Nº de artículo: N-21379 Artista: René Lalique País: Francia Circa: 1903-1907 Materiales: 1 perla natural de agua salada (mide aproximadamente 9,85 x 8,62 mm); Esmalte Plique-à-jour; Oro de 18 quilates Firmado: LALIQUE Documentación: Acompañada del informe GIA #6237144602 fechado el 13 de diciembre de 2023, en el que se declara que la perla es natural y de origen de agua salada. Notas del comisario de la Galería Macklowe: Artistas franceses como Monet y Gaugin descubrieron la "costa esmeralda" de Bretaña, en el oeste de Francia, en la década de 1880. Captaban el espíritu independiente de los habitantes, vestidos inmaculadamente con sus distintivos atuendos regionales, dedicados a actividades rurales y costeras tradicionales como la siega del heno, el cuidado de los animales, la pesca y los desplazamientos en grupo a pie por el campo para asistir a misa. Otra actividad que cautivó la imaginación de los artistas fue la más inusual de la recolección de algas. Gaugin y otros captaron la tranquila dignidad de estos "Goemoniers" bretones mientras realizaban este agotador trabajo, rastrillando, secando y quemando los enormes montones, empleando en sus labores carros tirados por caballos o las más agotadoras carretillas de mano. A pesar de la naturaleza Avant Garde de las pinturas, había un romanticismo subyacente en la visión que los artistas tenían de los bretones, obedientes a los ritmos de las mareas y las estaciones, pero también imbuidos de una profunda espiritualidad y devoción, felizmente alejados de la vida urbana. Los artistas los plasmaron en las numerosas variaciones locales de sus distintivos trajes regionales, todos los cuales representaban su profundo orgullo de identidad, pertenencia y representación. Los artistas decorativos del Art Nouveau, como Gallé y Lalique, también quedaron cautivados por los bretones y su aislamiento de las banalidades de la modernidad y la industrialización, su inmersión en un ritmo de vida lento regido por la naturaleza, en un entorno intemporal de tierras de labranza y la salvaje costa atlántica. Gallé plasmó célebremente los paisajes marinos bretones en un conjunto de mesas nido con incrustaciones en la década de 1890, mientras que su última obra de arte, realizada en vidrio en 1904, fue "Mano con algas y conchas". Aunque no se conservan pruebas de que ambos artistas se conocieran, asistieron a muchas de las mismas exposiciones de las décadas de 1880 y 1890, y se cree que el estudio de Darwin y el amor por el japonismo de Gallé influyeron en Lalique. Lalique también compartía la devoción del artista mayor del Art Nouveau por la observación y representación de la flora y la fauna, y su deseo de innovar. Lalique trató el tema de Bretaña y el motivo de las algas en al menos dos importantes joyas documentadas. Una de ellas, que representa a una mujer bretona con uno de los tradicionales peinados altos de encaje blanco, así como los bocetos de tres variaciones, todas fechadas hacia 1900-1902, aparecen en el catálogo razonado de joyas de Lalique de Sigrid Barten, con el nº 671.1. El colgante "La captura de Dejanira", circa 1900-1902, es una joya escultórica que representa figuras mitológicas entre un tallo de algas marinas muy tridimensional y arremolinado (también representado en Barten, nº 668). Otro broche temprano, c. 1898-1900, de la colección del Museo de Artes Decorativas, regalo de la marquesa Arconati-Visconti, centra un zafiro cabujón entre ramas de algas estilizadas de esmalte y esmalte plique-à-jour. Los colgantes y broches figurados con parejas de figuras y animales simétricamente yuxtapuestos, como mujeres, pavos reales, libélulas, saltamontes, mariposas, tigres, avispas y carneros, aparecen por primera vez a finales de la década de 1890, pero son frecuentes en el periodo 1903-1907. A través de este colgante, Lalique emplea símbolos del mar y de la historia política para expresar las profundas conexiones de este remoto pero antaño poderoso Ducado de Bretaña, con sus antiguas raíces celtas y su herencia lingüística, con un modo de vida en desaparición en unidad con la naturaleza. Uno de los escudos bretones esculpidos en la piedra del castillo de Nantes, del siglo XVI, combina la imaginería de los leones reales con motivos foliados, incluidas algas, y una variación del lema "La muerte antes que el deshonor". Los leones medievales hacen referencia a la antigua reivindicación de los duques bretones al trono de Francia, y al hecho de que el Ducado de Bretaña siguió siendo una potencia soberana hasta el siglo XVI y más allá, conservando antiguos privilegios y resistiéndose ferozmente a la plena integración en la Francia de la era moderna. Las algas también hacen referencia al antiguo modo de vida de los bretones ligado al mar, mientras que la perla natural simboliza las riquezas que ofrece. La venta del yodo y la sosa extraídos de las algas ayudaba a las familias bretonas aumentando sus ingresos agrícolas, lo que les permitía mantener su independencia y su obstinado tradicionalismo.

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