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Siglo XVIII, Macetero italiano de Maiolica, Pasquale Rubati, Milán, 1770 circa

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Siglo XVIII, Macetero italiano de Maiolica, Pasquale Rubati, Milán, 1770 circa

Acerca del artículo

Macetero de maiolica "a mezzaluna" decorado con trampantojos Fábrica de Pasquale Rubati Milán, 1770 circa Mide 12 cm (4,7 pulg.) X 12,8 cm (5 pulg.) X 22,4 cm (8,7 pulg.) Peso: 716 g (1,57 lb) Estado de conservación: intacto con ligeros desconchones Raro ejemplar de maceta "a mezzaluna" producida por la manufactura del refinado pintor Pasquale Rubati, que abrió una fábrica en Milán en 1756 para competir con Felice Clerici. La maceta con una forma compleja, a la vez que original y práctica, se utilizaba para sostener flores y crear un arreglo ordenado. Como también podía apoyarse en la pared, su uso iba más allá de los simples centros de mesa, sino que también podía colocarse en lugares funcionales y decorativos. La mayólica está decorada con un relieve de rocaille que adorna los bordes. La parte superior está abierta para contener las flores. El molde, indicado en los inventarios originales como "fioriere a mezzaluna", fue notablemente utilizado por las manufacturas milanesas del siglo XVIII, como demuestran algunos de los ejemplares conservados en el Museo de Artes Aplicadas del Castillo Sforzesco de Milán. (Véase R. Ausenda (editado por), Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Milán 2001, p. 425, n. 409 y n. 41; p. 427, n. 414). La decoración es de policromía amarilla, morada y rojo hierro. Dos medallones pintados en púrpura con figuras de caminantes están unidos por guirnaldas en forma de rama delgada y otoñal, perfiladas en rojo hierro. La decoración policroma muestra dos medallones pintados en púrpura con figuras de caminantes, unidas por guirnaldas de diminutas flores. Los caminantes y las arquitecturas de estilo ruinoso se sitúan en un paisaje simbólico, pintado con pinceladas marrones de manganeso y sombreado con pinceladas más marcadas y velado con el mismo fondo verde. El pintor tomó libremente el tema de los plantadores de los grabados de Callot, Della Bella o Piranesi, reinterpretándolo con elegancia y con gran maestría técnica. Tal meticulosidad, comparable a la pintura de porcelana, especialmente en las pequeñas hojas resultantes de las guirnaldas, permite también atribuir las obras a la manufactura de Pasquale Rubati. En el Museo de Villa Cagnola de Varese se conserva un ejemplar de maceta con paisaje marrón. Ausenda R. en AA. VV. La collezione Cagnola, II, arazzi, sculture, mobili, ceramiche, Busto Arsizio 1999, p. 196 n. 110. El tema del caminante y de la peregrinación es uno de los elementos más icónicos presentes en la imaginería del siglo XVIII. El gusto, generado por el encanto del paisaje arcádico habitado por pastores-poetas errantes, encuentra, en efecto, amplia respuesta precisamente en la búsqueda de vistas y emociones que casi siempre habitaron las expectativas de los viajeros del Grand Tour desde el siglo XVII. En la producción cerámica, todo esto queda bien patente por el éxito de la maiolica casi coetánea de Filippo Comerio en Faenza, cuyas invenciones hábilmente esbozadas en manganeso y veladas en verde esmeralda, alcanzaron un gran éxito en la época, hasta el punto de cambiar el nombre del material de "verde Savy" a "verde Comerio". (Véase C. Ravanelli Guidotti, La Fabbrica Ferniani. Ceramiche faentine dal barocco all'ecclettismo, Milán 2009, pp. 259-266.) Así como sus ilustres antecedentes con "caminantes y arquitecturas" producidas en Pavía por los pintores África en las fábricas pavesas "Imbres" y "Rampini". (E. Pellizzoni, M. Forni., S. Nepoti, La Maiolica di Pavia tra Seicento e Settecento, Milán 1997) O, por último, los de "paisajes con ruinas y caminantes" tan populares en las tiendas de Castelli d'Abruzzo. (Véanse, por ejemplo, los paisajes de Aurelio Anselmo Grue en F. Filipponi, Aurelio Anselmo Grue, la maiolica del Settecento tra Castelli e Atri, Castelli 2015) La producción de mayólica y porcelana en el siglo XVIII pertenecía principalmente a las grandes familias reales o, en cualquier caso, a las familias nobles que hacían de la fabricación de obras de cerámica una fuente de prestigio. En Milán, bajo el reinado de María Teresa de Austria, se produjo una verdadera apertura a los nuevos industriales que, en virtud de las privatizaciones concedidas por el gobierno, asumieron un verdadero riesgo empresarial, dando vida, aunque no sin conflictos, a florecientes fábricas y a una producción que figuraba entre las más elegantes y solicitadas del momento y que aún hoy sigue siendo objeto de colección. Bibliografía: Ausenda R. (a cura di), Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Milán 2001, pp. 425, nn. 409 e n. 41; p. 427, n. 414. Ausenda R. en AA. VV. La collezione Cagnola, II, arazzi, sculture, mobili, ceramiche, Busto Arsizio 1999, p. 196 n. 110. C. Ravanelli Guidotti, La Fabbrica Ferniani. Ceramiche faentine dal barocco all'ecclettismo, Milán 2009, pp. 259-266.

Creador:
Pasquale Rubati (Fabricante)
Dimensiones:
Altura: 12 cm (4,73 in)Anchura: 22,4 cm (8,82 in)Profundidad: 12,8 cm (5,04 in)
Estilo:
Rococó (Del período)
Materiales y técnicas:
Mayólica,Glaseado
Lugar de origen:
Italia
Época:
1770-1779
Fecha de fabricación:
hacia 1770
Estado:
Desgaste acorde con la edad y el uso. Intacto con ligeros desconchones.
Ubicación del vendedor:
Milano, IT
Número de referencia:
1stDibs: LU4352229661892

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