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Bandeja francesa de porcelana de Sevres montada en esmalte champleve sobre bronce dorado

3250 US$Precio de lista

Acerca del artículo

Meseta de porcelana de Sevres montada en bronce dorado sobre esmalte Champleve francés del S. XIX. Medidas: L: 14-1/4" ANCHURA: 9-1/2" ALTURA: 2-1/4" El champlevé es una técnica de esmaltado en las artes decorativas, o un objeto fabricado mediante ese proceso, en el que se tallan, graban, troquelan o funden cavidades o celdillas en la superficie de un objeto metálico, y se rellenan con esmalte vítreo. A continuación, la pieza se cuece hasta que el esmalte se funde y, cuando se enfría, se pule la superficie del objeto. Las partes no talladas de la superficie original permanecen visibles como marco de los diseños esmaltados; normalmente están doradas en el trabajo medieval. El nombre procede de "campo elevado" en francés, "campo" significa fondo, aunque en la práctica la técnica rebaja la zona a esmaltar en lugar de elevar el resto de la superficie. Esta técnica se utiliza desde la antigüedad, aunque ya no figura entre las técnicas de esmaltado más utilizadas. El champlevé es adecuado para cubrir superficies relativamente grandes y para imágenes figurativas, aunque se utilizó por primera vez de forma destacada en el arte celta para diseños geométricos. En el arte románico se utilizó plenamente su potencial, decorando arquetas, placas y vasijas, en esmalte de Limoges y de otros centros. El champlevé se distingue de la técnica del esmalte cloisonné, en la que los canales se crean soldando tiras planas de metal a la superficie del objeto. La diferencia entre las técnicas es análoga a las técnicas de carpintería de intarsia y marquetería. Se diferencia de la técnica de la basse-taille, que la sucedió en las obras góticas de mayor calidad, en que los fondos de los rebajes para el esmalte son rugosos, por lo que sólo se utilizan colores de esmalte opacos. En basse-taille se modelan los rebajes y se utilizan esmaltes translúcidos, para conseguir efectos más sutiles, como en la Copa Real de Oro parisina del siglo XIV. El esmalte se utilizó por primera vez en pequeñas piezas de joyería, y a menudo se ha desintegrado en piezas antiguas que han estado enterradas. El uso constante y frecuente de la técnica champlevé se observa por primera vez en el estilo La Tène del arte celta primitivo en Europa, a partir del siglo III o II a.C., en el que el color predominante era el rojo, posiblemente como imitación del coral rojo (como el utilizado en el Escudo Witham), y la base solía ser de bronce. Los "celtas insulares" de las Islas Británicas hicieron un uso especialmente común de la técnica, que se aprecia en la decoración en relieve del Escudo de Battersea y otras piezas. Sin embargo, técnicamente no se trataba de un verdadero esmalte en el sentido habitual de la palabra, ya que el vidrio sólo se calentaba hasta que se convertía en una pasta blanda antes de introducirlo en su lugar. A veces se conoce informalmente como esmaltado "a la cera", y puede describirse como "incrustación de vidrio" o términos similares. La verdadera técnica del esmaltado, en la que se coloca pasta de vidrio y se cuece hasta que se licua, se aprendió de los romanos. La descripción literaria más antigua del esmalte procede del sofista griego Filóstrato III, que escribió en su Icones (Bk I, 28), describiendo unos arreos de caballo policromados: "Se dice que los bárbaros del Océano vierten estos colores sobre bronce calentado y que se adhieren, se endurecen como la piedra y conservan los diseños que se hacen en ellos". Los estilos curvilíneos celtas eran muy eficaces en esmalte, y se utilizaron durante toda la época romana, cuando desaparecieron en gran medida en otros medios. El Pan de Staffordshire Moorlands es una trulla del siglo II con grandes medallones esmaltados en cuatro colores de esmalte, encargada por o para Draco, un soldado, posiblemente griego, como recuerdo de su servicio en el Muro de Adriano. Forma parte de un grupo de vasijas esmaltadas similares halladas en Bretaña y el norte de la Galia. Entre los objetos de menor tamaño procedentes de contextos similares figuran broches y otras joyas, así como monturas para los arreos de los caballos, tal como las describe Filóstrato. Hacia finales del Imperio Romano surgieron nuevas formas: los terminales de los broches penannulares de las Islas Británicas, cada vez más extravagantes, se decoran con champlevé, al igual que otros cierres y herrajes, y las monturas de los cuencos colgantes. Estas últimas han desconcertado durante mucho tiempo a los historiadores del arte, ya que no sólo no está clara su finalidad, sino que se encuentran sobre todo en contextos anglosajones y vikingos, incluidas tres en Sutton Hoo, pero su decoración utiliza predominantemente motivos celtas. Uno de los cuencos de Sutton Hoo había sido reparado, pero en un estilo diferente, germánico. En conjunto, la producción de los distintos tipos de cuencos colgantes abarca el periodo 400-1100. Mientras que el principal experto, Rupert Bruce-Mitford, considera que los cuencos son producto de talleres "celtas", quizá a menudo en Irlanda, en el mismo periodo se reduce el uso de grandes superficies de champlevé en los broches celtas más ornamentados, aunque todavía se encuentran realces de esmalte en forma de gema, algunos en millefiori. En el arte anglosajón, como en el de la mayor parte de Europa y del mundo bizantino, éste fue el periodo en que la técnica del cloisonné dominó el esmaltado.

Dimensiones:
Altura: 5,72 cm (2,25 in)Anchura: 36,2 cm (14,25 in)Profundidad: 24,13 cm (9,5 in)
Materiales y técnicas:
Bronce,Esmalte,Ormolú,Pintura,Porcelana,Vaciado,Hecho a mano,Pintado a mano
Lugar de origen:
Francia
Época:
Fines del siglo XIX
Fecha de fabricación:
hacia 1890
Estado:
Desgaste acorde con la edad y el uso.
Ubicación del vendedor:
Pasadena, CA
Número de referencia:
1stDibs: LU7847232075302

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