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Grabado xilográfico japonés de Okumura Masanobu '奥村政信'

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Acerca del artículo

Okumura Masanobu (????) (artista de finales de la década de 1680 a principios de la de 1760) Firmado: Hogetsudo shomei Okumura Bunkaku Masanobu shohitsu ????????????? Sello del artista: Tanchosai SOBRE EL ARTISTA Okumura Masanobu (????) (artista de finales de la década de 1680 a principios de la de 1760) NOMBRES ALTERNATIVOS: Baio (ir - ??) Bunkaku (ir - ??) Chikatai (apellido) Gempachi (apodo - ??) Genroku (apodo - ??) Hogetsudo (ir - ???) Masanobu (ir - ??) Shidoken (ir - ???) Tanchosai (ir - ???) Okumura Shinmyo (apellido - ????) BIOGRAFÍA: Nombre común: Genpachi (Genpachiro); go Shinmyo (desde 1707), Baio (desde 1707), Hogetsudo (desde la era Genbun, 1736-41), Tanchosai y Bunkaku (ambos desde la era Enkyo [?], 1744-8). Pintor Ukiyo-e, grabador y editor de grabados innovadores, también autor e ilustrador al principio de su carrera. Estudió poesía haikai con Tachiba (Shogetsudo) Fukaku (Sen'o, 1662-1753). Se dice que recibió influencias de la obra de Moronobu. y Kiyonobu., y su obra fechada más antigua es una copia del Libro Ilustrado de Cortesanas de Kiyonobu I de 1700. publicado por Kurihara Choemon en el octavo mes de 170a. De 1703 a 1711 diseñó ilustraciones para al menos 22 novelas ukiyo-zoshi y libros de teatro de marionetas, en particular tres obras también escritas por él que parodiaban Cuento de Genji. En las épocas de Hoei y Shotoku (1704-16), Masanobu diseñó estampas o-oban de mujeres hermosas, estampas horizontales oban sumizuri-e "cuadros de parodia" (mitat-e) y estampas de actores, y estampas de actores hosoban tan-e, todas ellas influidas por los estilos predominantes de las escuelas Torii y Kaigetsudo. Las últimas impresiones actorales de Masanobu se concentran en papeles femeninos, dejando los papeles protagonistas masculinos a los artistas Torii. El listado más completo de conjuntos de sumizuri-e de Masanobu contiene catorce artículos, cada uno de los cuales probablemente constaba originalmente de doce diseños y se vendía como álbum plegable. Éstos establecieron la gama de temas y tratamientos del mitat-e por parte de muchos artistas posteriores del siglo XVIII. A partir de 1718, Masanobu produjo hosoban beni-e para varios editores y, a más tardar al año siguiente, publicó él mismo diseños bajo el sello Okamura-ya, en un local situado en Torishio-cho (posteriormente adoptó como marca un sello editorial con forma de calabaza). Los beni-e utilizaban a menudo la nueva técnica decorativa de pintar cola de ciervo (nikawa) sobre zonas de color negro para producir un brillo parecido al de la laca negra (urushi-e, "cuadros de laca"). Masanobu se atribuyó a sí mismo muchas otras innovaciones en técnica, formato y estilo realizadas en el grabado ukiyo-e durante el segundo cuarto del siglo XVIII, pero, al igual que con sus frecuentes afirmaciones de que sus obras "auténticas" estaban siendo pirateadas, es difícil juzgar hasta qué punto se trataba de una hipérbole publicitaria. Sin duda, desde principios de la década de 1740 fue muy activo en dos nuevos e importantes géneros impresos: los "cuadros columna" (hashira-e) y los cuadros en perspectiva (uki-e, "cuadros flotantes"). El benizuri-e (impresiones a dos colores, generalmente en rojo y verde) más antiguo que conoce es un calendario ilustrado (egoyomi) de 1742. A partir de 1750, también utilizó el nuevo formato de impresión oban, más grande. Otras innovaciones con las que pudo haber estado relacionado fueron los trípticos de grabados hosoban y los llamados "cuadros de grabados en piedra" (ishizuri-e), grabados en madera que presentan contornos blancos en reserva sobre fondos negros, como un frotado de piedra. Su obra maestra erótica en el medio impreso es el álbum de diseños oban coloreados a mano Neya no hinagata, que suele datarse en la época Genbun (1736-41) o Kanpo (1741-4). A principios de la década de 1740, Masanobu pudo haber traspasado la dirección de su negocio editorial a un sucesor, Okumura-ya Genroku, y parece que cesó por completo su actividad artística durante la última época Horeki (1751-64), quizá después de 1756. Se han publicado más de 30 cuadros de Masanobu, principalmente de cortesanas, pero también de algunos actores. Su obra erótica más notable en este medio es un manuscrito titulado Neya no iro-goromo (Museo de Bellas Artes de Boston, 09.241), fechado en la época Shotoku. Varias pinturas tratan o parodian temas joruri que aparecen en sus mitate-e impresos, como el encuentro entre la princesa Shokushi y Fujiwara no Teika en la villa de este último en el monte Ogura, y el de Matsukaze, Murasame y Yukihira en Suma. También destaca el biombo de medio tamaño y seis paneles Representación en el Teatro Nakamura (Nakamura-za kabuki shibai byobu, Museo de Arte Idemitsu, Tokio), que fue pintado en el séptimo mes de 1731 y recoge la representación de Año Nuevo de ese año en el Teatro Nakamura".

Dimensiones:
Altura: 21,59 cm (8,5 in)Anchura: 28,26 cm (11,125 in)Profundidad: 3,81 mm (0,15 in)
Materiales y técnicas:
Papel,Pintado a mano
Lugar de origen:
Japón
Época:
mediados del siglo XVIII
Fecha de fabricación:
1740s
Estado:
Desgaste acorde con la edad y el uso.
Ubicación del vendedor:
Norton, MA
Número de referencia:
1stDibs: LU5848233606662

Grabado xilográfico japonés de Keisai Eisen 渓斎英泉

1081 €

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