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José Zanine Caldas, Sillón Imbuia Contrachapado Cuero Mòveis Artísticos Z 1949

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José Zanine Caldas Pareja de sillones brasileños modernos de mediados de siglo Modelo "H"

Name: José Zanine Caldas Pareja de sillones brasileños modernos de mediados de siglo Modelo "H"
Brand: José Zanine Caldas
Price: 62507.79 AUD
Availability: InStock
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Acerca del artículo

JOSE ZANINE DE CALDAS (1919-2001). Pareja de sillones modelo "H". Fabricado por Moveis Artísticos Z. Brasil, 1949. Contrachapado marino, tapicería de tela. Medidas 58 cm x 50 cm x 80 H cm. Literatura: Habitat, nº9, Sao Paulo 1952. José Zanine Caldas (Belmonte, Bahía, 1918 - Vitória, Espírito Santo, 2001) fue arquitecto y diseñador. Caldas destaca en la arquitectura nacional de Brasil por su exploración de las cualidades constructivas de las maderas brasileñas, definiendo su obra con un cálido ambiente rústico, trabajando tanto en proyectos residenciales de alto nivel como en construcciones populares. Sin llegar a formarse como arquitecto, empezó a trabajar en los años 40 como diseñador en Severo & Villares y como miembro del Servicio del Patrimonio Histórico Artístico Nacional (Sphan). Abre un estudio de maquetas en Río de Janeiro, donde trabaja entre 1941 y 1948, y, por sugerencia de Oswaldo Bratke (1907-1997), traslada el estudio a São Paulo, de 1949 a 1955. El estudio prestó sus servicios a importantes arquitectos modernos de las dos ciudades, y fue responsable de la mayoría de los modelos presentados en el libro Arquitectura Moderna en Brasil, 1956, de Henrique E. Mindlin (1911-1971).. Durante la década de 1940, también comenzó a desarrollar e investigar en el Instituto de Investigación Tecnológica de la Universidad de São Paulo (IPT/USP), y conoció por primera vez la madera contrachapada. En 1949, fundó la Fábrica Móveis Artísticos Z, con el objetivo de producir muebles industrializados a gran escala, de buena calidad y asequibles, los muebles debían materializarse utilizando planchas de madera contrachapada. Este método minimizaba el desperdicio de material y la necesidad de habilidades artesanales, ya que las piezas se fabricaban mecánicamente y sólo se necesitaba mano de obra para el montaje de los muebles. Su paso por Móveis Artísticos Z, en 1953, fue más bien breve y dejó la empresa en 1953 para dedicarse a proyectos de paisajismo hasta 1958 en São Paulo, cuando se trasladó a Brasilia, donde construyó su primera casa, también en 1958, y coordinó la construcción de otras hasta 1964. Nombrado por Rocha Miranda a Darcy Ribeiro (1922-1997), ingresó en la Universidad de Brasília (UnB) en 1962 e impartió clases de modelado hasta 1964, cuando perdió su puesto debido al golpe militar. An He se puso en marcha y viajó por América Latina y África, una experiencia que había un efecto notable en su trabajo. De vuelta a Brasil, construyó su segunda casa, la primera de una serie de proyectos en la región de Joatinga, en Río de Janeiro. En 1968, se trasladó a Nova Viçosa, Bahía, y abrió un taller, que funcionó hasta 1980. Su experiencia en la ciudad bahiana se vio marcada por su renovado amor y contacto con la naturaleza, y empezó a colaborar estrechamente con ecologistas. En una de estas colaboraciones, participó en el proyecto de una reserva medioambiental con el artista Frans Krajcberg (1921-2017). para quien también diseñó un estudio en 1971. Los muebles que diseñó durante este periodo, reflejan su sensibilidad ecológica, sus obras estaban construidas con toscos troncos de madera, cuyas líneas retorcidas inspiran sus dibujos. Es también en Nova Viçosa donde el arquitecto construye la Casa dos Triângulos (1970) y la casa da Beira do Rio (1970), en las que adoptó un sistema de construcción muy artesanal con maderas típicas de la región. Según el historiador y crítico de arquitectura Roberto Conduru, la actuación de Caldas fue relevante para la difusión de los valores ambientales en los proyectos arquitectónicos: se difundió por todo el territorio brasileño "el gusto por lo alternativo y lo rústico [...], estimulado por las campañas de preservación ambiental, por el desgaste de los modelos vigentes en hormigón armado y por el resurgimiento del ideal regionalista en el panorama internacional "1. Entre 1970 y 1978, mantuvo una oficina en Río de Janeiro, adonde regresó en 1982. En 1975, el cineasta Antonio Carlos da Fontoura rodó la película Arquitetura de Morar, sobre las casas de Joatinga, con banda sonora de Tom Jobim (1927-1993), para quien Caldas diseñó una casa. Dos años más tarde, la obra del arquitecto se expuso en el Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro (MAM/RJ), en el Museo de Arte Assis Chateaubriand de São Paulo (Masp), en Belo Horizonte, y al año siguiente en el Solar do Unhão, en Salvador. Entre 1980 y 1982 se diseñó y construyó en São Paulo la Casa de Helio Olga Jr. Caldas trazó los planos de la construcción y se aprovisionó de toda la madera; el montaje real de la casa corrió a cargo del propietario. La casa, se define por la estructura de madera que sobresale de los muros de la valla, el tejado de tejas de arcilla de amplios aleros y los materiales de derribo que dan al edificio la sensación de rusticidad, calidez y nostalgia. La casa era similar a las construidas en los años 70 para Eurico Ficher y Pedro Valente, en Joatinga. En 1983, Calders fundó el Centro de Desarrollo de Aplicaciones de la Madera de Brasil (DAM), y lo cedió a la UnB en 1985. Durante este periodo, propuso la creación de la Escola do Fazer, un centro de enseñanza centrado en el uso de la madera para la construcción de casas, muebles y objetos utilitarios para la población de bajos ingresos. A pesar de que gran parte de los primeros trabajos de Calders se centraron en la construcción de viviendas para la élite, en la década de 1980 el diseñador se dedica al DAM, donde investiga rigurosamente las viviendas populares basadas en procesos de construcción artesanales y en las que los usuarios participan en el proceso de construcción. En la unidad de Brasilia, desarrolló prototipos de casas populares con troncos de eucalipto como estructura y sellado en suelo-cemento, apostando por un ideal de autoconstrucción ya probado en la Casa do Nilo, en São Gonçalo, Río de Janeiro. A partir de ese momento, como ocurrió con sus diseños de muebles, Caldas adopta el uso de troncos de madera en bruto enrollados -y ya no aparejados-, normalmente desechados, aliados a materiales de derribo, que radicalizan el efecto de rusticidad y calidez. Este método también se extendió a proyectos no residenciales, como la Capilla de Barra das Princesas Agropecuária S. Fazenda, en Araguaia, Mato Grosso, las capillas de Guarapari, Espírito Santo, e Itapissuma, Pernambuco, y la Pousada Pedra Azul, en Domingos Martins, Espírito Santo. El éxito de Calder se debió sin duda a su estudio de modelado, donde su clientela se percató de su capacidad para proponer soluciones a los problemas de diseño que identificaba durante la ejecución de las maquetas. En 1986, sin embargo, la publicación de su obra en la revista Projeto n. 90 inició una polémica en el Consejo Regional de Ingeniería y Arquitectura (Crea) por el hecho de que Caldas fuera autodidacta. Varios arquitectos saltaron en su defensa, entre ellos Lucio Costa (1902-1998), que le concedió cinco años después, en el XIII Congreso Brasileño de Arquitectura celebrado en São Paulo, el título de arquitecto honorario otorgado por el Instituto de Arquitectos de Brasil (IAB). En 1989 se reincorporó a su puesto en la UnB, pero no impartió clases. Ese año viajó a Europa, donde diseñó residencias en Portugal y enseñó en la École d ́Architecture de Grenoble (Francia). El Museo de Artes Decorativas de París organizó una exposición de piezas de diseño en 1989, el mismo año en que recibió la medalla de plata del Colegio de Arquitectos de Francia. La integración del industrialismo de los años 50 y el ecologismo de los 70 supuso un enorme reto para muchos diseñadores industriales. Este tema estaba muy presente en la obra de Calder. Fue este debate el que apartó al arquitecto de la propuesta de serialización llevada a cabo en Z y le devolvieron a la artesanía y a la lengua indígena de Brasil, la casa del arquitecto Carlos Frederico Ferreira (1906 - h.1996) y la Casa Hildebrando Accioly de Francisco Bologna (1923), son ejemplos de la conexión de Calder con sus raíces terrestres. José Zanine Caldas ha dejado un importante legado, que impregna tanto la producción en serie como la prioridad de la fabricación autóctona.

Creador:
José Zanine Caldas (Diseñador)
Dimensiones:
Altura: 80 cm (31,5 in)Anchura: 50 cm (19,69 in)Profundidad: 50 cm (19,69 in)
Estilo:
Moderno de mediados de siglo (Del período)
Materiales y técnicas:
Madera contrachapada,Terciopelo
Lugar de origen:
Brasil
Época:
Mediados del siglo XX
Fecha de fabricación:
1949
Estado:
Pérdidas menores.
Ubicación del vendedor:
Barcelona, ES
Número de referencia:
1stDibs: LU237436039963

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