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Pareja de sillones de trono barrocos italianos del siglo XIX con brazos tallados, tallas figuradas
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Acerca del artículo
Pareja de sillones de trono italianos barrocos del siglo XIX con brazos tallados. Pareja con tallas figuradas y putti durmiendo sobre lechos de hojas, atribuida a Valentino Panciera Besarel (Venecia, 1829-1902) a la manera de Andrea Brustolon (1662-1732). Los tronos, ornamentados y tallados, están flanqueados por figuras masculinas de pie que sostienen unos reposabrazos tallados en forma de rama con enredaderas. Levantada sobre patas cabriolé con roleos.
Andrea Brustolon (20 de julio de 1662-25 de octubre de 1732) fue un escultor italiano en madera. Es conocido por su mobiliario de estilo barroco y sus esculturas devocionales.
Biografía
Se formó en una vigorosa tradición local de escultura en su Belluno natal, en la terraferma veneciana y en el taller del escultor genovés Filippo Parodi, que realizaba encargos en Padua y en Venecia (1677). Pasó los años 1678-1680 en Roma, donde la escultura del Alto Barroco de Bernini y sus contemporáneos pulieron su estilo. Aparte de eso, la primera fase de la carrera laboral de Brustolon transcurrió en Venecia, de 1680 a 1685. Brustolon está documentado en varias iglesias venecianas, donde realizó tallas decorativas con tal profusión que debió de reunir rápidamente un gran taller de ayudantes. Al igual que su contemporáneo londinense, Grinling Gibbons, casi toda la talla barroca robusta de alta calidad de Venecia se ha atribuido a Brustolon en un momento u otro. En el gueto veneciano, en la Scola Levantina, Brustolon realizó la carpintería de la sinagoga en el piano nobile, donde la bimá tallada y con dosel se apoya en columnas salomónicas, que Brustolon había visto en el baldacchino de Bernini en la basílica de San Pedro.
Sus muebles incluían sillones con esculturas figuradas que ocupan el lugar de las patas delanteras y los apoyabrazos, inspirados en su experiencia de la Cathedra Petri de Bernini. El gueridón, un soporte alto para un candelabro, ofrecía a Brustolon posibilidades ilimitadas de variaciones de la idea de cariátide o atlas: los conocidos gueridones figurados barrocos pintados y ebonizados, reproducidos sin cesar desde el siglo XVIII, encontraron sus modelos en la obra de Brustolon.
Sus encargos seculares a Pietro Venier, de la familia Venier di San Vio (un conjunto de cuarenta piezas escultóricas que puede verse en la Sala di Brustolon de la Ca' Rezzonico de Venecia), a los Pisani de Strà y a los Correr di San Simeone animan a atribuirle algunos muebles muebles extravagantemente ricos e indocumentados. Los elaborados muebles tallados de Andrea Brustolon aspiraban a la condición de escultura, como las bases holandesas de las consolas, que parecen ampliaciones de la obra de los dos Van Vianen, Paulus y Adam, quizá los mayores plateros holandeses de la época. Estas piezas talladas muestran la tendencia barroca a desarrollar una forma tridimensionalmente en el espacio.
Las piezas de nogal, boj y ébano de Brustolon trascienden las limitaciones funcionales ordinarias de los muebles; están construidas con figuras elaboradamente talladas. El armazón de las sillas, mesas auxiliares y gueridones de Brustolon estaba tallado como ramas de árbol nudosas, con otros soportes de putti y figuras masculinas talladas en ébano. Los respaldos de las sillas, que nunca se tocaban en la postura rígidamente erguida que exigía la etiqueta contemporánea, estaban tallados con alegorías de la vanidad, el fuego y la música, etc.
La pieza más extravagante entregada para Pietro Venier fue una gran mesa auxiliar y un jarrón de caja y ébano, diseñados como un conjunto único para exponer raros jarrones de porcelana japonesa importada. Las alegorías eclécticas incluyen a Hércules con la Hidra y Cerbero, varones y dioses-río reclinados (ver ref.).
Para el Correr, las sillas menos extrovertidas llevan desnudos femeninos extendidos a lo largo de los reposabrazos. Para los Pisani, talló un conjunto de doce sillas (ahora en el Palacio Quirinal) con flores, frutas, hojas y ramas para simbolizar los doce meses del año. La obra de Brustolon se encuentra en la Villa Pisani de Stra.
En 1685 Brustolon regresó a la casa natal de Belluno, y desde entonces se dedicó principalmente a los sagrarios y esculturas devocionales en nogal, boj o marfil. Su Corpus de marfil policromado a partir de un crucifijo se encuentra en el Museo Cívico de Belluno, que conserva algunos dibujos preparatorios de Brustolon para marcos que se tallarían con putti mostrando emblemas. Un par de esculturas de madera de boj, El sacrificio de Abraham y Jacob luchando con el ángel, integradas en soportes de barocchetto con volutas, pertenecieron a la colección de Justus Liebig (Liebigshaus, Frankfort). Un retablo, de hacia 1720, se encuentra en el Victoria and Albert Museum de Londres.
He murió en Belluno en 1732.
Valentino Panciera Besarel (1829-1902) fue el gran heredero de Andrea Brustolon del siglo XIX en la talla de madera; se presentaba como el sucesor natural y alter ego de Brustolon. Estudió entre 1855 y 1857 en Venecia, y allí y en Belluno fue donde más se desarrolló su carrera, aunque también se volcó en países más allá de los Alpes. Se dedicó al mobiliario y a la decoración eclesiástica y profana, demostrando su talento en la fabricación de muebles y marcos.
Referencias:
Catálogo de Massimo de Grassi, Valentino Panciera Besarel, Verona, 2002) y fue objeto de una monografía, Giovanni Angelini, Gli Scultori Panciera Besarel (Belluno 2002).
Biasuz G., y Buttignon M.G., 1969. Andrea Brustolon (Instituto Veneto Arti Grafiche) 1969
Gonzales-Palacios, Alvar, 1967. El móvil del '700 veneciano
Semenzato, G., 1967. La scultura veneta del Seicento e del Settecento (Turín: Alfieri)
Valcanover, F., 1960. Indice de las obras de arte de la ciudad y provincia de Belluno (Venecia)
Biasuz, G., y E. Lacchin, 1928. Brustolon, prefacio de U. Ometti (Venecia: Zanetti).
- Dimensiones:Altura: 129,54 cm (51 in)Anchura: 95,25 cm (37,5 in)Profundidad: 78,74 cm (31 in)Altura del asiento: 54,61 cm (21,5 in)
- Se vende como:Juego de 2
- Estilo:Barroco (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1880s
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso. Decoloración leve.
- Ubicación del vendedor:Manhasset, NY
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