Cómoda Serpentina Jorge III Lacada Coromandel, Montada en Latón Dorado

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Cómoda Serpentina Jorge III Lacada Coromandel, Montada en Latón Dorado

Acerca del artículo

Cómoda de serpentina Jorge III, lacada en Coromandel y con montura de latón dorado, atribuida a Pierre Langlois; las monturas posiblemente fueron suministradas por Dominique Jean. La parte superior está decorada con una serie de figuras en diversas actividades, entre motivos de remolinos de nubes, pavos reales, un cocodrilo y plantas, incluidas flores de prunus. El par de puertas de la izquierda representa a varios dignatarios con asistentes que sostienen estandartes en alto en la explanada de un palacio. El lado derecho con un caballo montado que se aproxima y otros portaestandartes, todo dentro de cenefas alternadas de enrejado y florales, cada lado con un jarrón relleno de prunos sobre recipientes más pequeños con cenefas verticales de dragón en la parte posterior de los lados; todo rodeado por cenefas exteriores conformes decoradas con flores y pañales; El interior tiene tres largos cajones graduados perfilados con bandas; los ángulos frontales, serpentinos, están decorados con monturas de latón dorado con hojas fundidas, encabezadas por antemenones perforados; los pies están separados por ménsulas y tienen sabots con volutas, divididos por un delantal perfilado con una montura central de rocaille; en la parte inferior lleva una etiqueta manuscrita en tinta de papel que dice: "Esta cómoda procede de Hampton House, 5 de agosto...'. Procedencia: Probablemente suministrado a Sir John Goodricke, 5º Bt ( 1708-1789) de Ribston Hall, cerca de Knaresborough, Yorkshire. Sir Henry Goodricke 6º Bt. (1765-1802) Luego a su esposa Charlotte Fortesque (1842) de The Manor House, Hampton, Middlesex. Luego a su cuñado, George Francis Barlow (1776-1847), de Bryanston Square, Londres. De ahí a su esposa Maria Barlow (1853) De ahí, a través de su abuela materna Cecilia Arabella Barlow, a George James Howard, IX conde de Carlisle (1843-1911), de Castle Howard De ahí a su esposa Rosalind Frances Carlisle (1845-1921) De ahí a su hija Cecilia Maude Roberts (1869-1947) Y de ahí por decencia y en préstamo a Castle Howard desde la década de 1950, en la Biblioteca de Oro hasta su venta, Sotheby's Londres, 29 de noviembre de 2002, lote 53. Colección privada inglesa de una familia noble. Bibliografía relacionada: Historia del mobiliario, Nicholas Goodison, "Shorter Notices", 1965, vol. 1, p. 62 y Pls. XIIa-XIIb. Historia del mueble, Nicholas Goodison, "Langlois y Dominique", 1968, pp. 105-106. The Connoisseur Magazine, Peter Thornton y William Rieder, "Pierre 'Langlois, Ebéniste", Part One, , diciembre de 1971, pp. 283-288. The Connoisseur Magazine, Peter Thornton y William Rieder, "Pierre Langlois, Ebéniste", Part 2, 1972, pp. 105-112. The Connoisseur Magazine, Peter Thornton y William Rieder, "Pierre Langlois, Ebéniste", Parte 3, marzo de 1972, pp. 176-187. The Connoisseur Magazine, "Más sobre Pierre Langlois", septiembre de 1974 Geoffrey Beard y Christopher Gilbert, Dictionary of English Furniture Makers 1660-1840, Leeds 1996, pp. 526-527. Sir John Goodricke, 5º Bart (1708-1788) de Ribston Hall:Esta cómoda fue adquirida probablemente por Sir John Goodricke para Goodricke Hall poco después de 1773, cuando se convirtió en beneficiario de la cuantiosa herencia de su esposa a través de su padre, el 2º Lord Bingley. Tras esto, Goodricke renunció a su puesto diplomático en el norte de Europa y se embarcó en una remodelación neoclásica del edificio del siglo XVII, supuestamente bajo la dirección de John Carr, el principal arquitecto de York. Por desgracia, no ha sido posible corroborar esta conjetura, ya que no se conservan registros familiares ni inventarios relativos al mobiliario de Ribston en la década de 1770 (véase Gervase Jackson-Stops, "Ribston Hall, Yorkshire II", Country Life, 18 de octubre de 1973, p. 1142). Tras la muerte de Sir John en 1788, Ribston pasó a manos de Sir Henry Goodricke, su nieto, que era párroco y destacaba por su devoción a las carreras de caballos. Tuvo un heredero, Harry, por su matrimonio con Charlotte, hija del Muy Hon. James Fortesque de Ravensdale Park, Irlanda. Harry heredó Ribston a la edad de cuatro años, tras la muerte de su padre en 1802, cuando su patrimonio estaba bajo la tutela de Dame Charlotte. Fue en ese momento cuando la propiedad de la cómoda debió transferirse a Charlotte y de la colección Goodricke. El título de Goodricke expiró a la muerte de Sir Harry en 1833, tras lo cual Ribston pasó a ser propiedad de Sir Joseph Dent. George Howard, noveno conde de Carlisle, y el legado Hampton: Una etiqueta en la parte inferior de la cómoda "Esta cómoda procede de/ Hampton House/ 5 de agosto" (ver ilustración) proporciona el vínculo entre los Goodricke y los Howard. Se refiere a la importante herencia de muebles y cuadros que el 9º conde de Carlisle (1843-1911) recibió de George Francis Barlow (1776-1847). Barlow estaba emparentado con el 9º conde a través de su abuela materna Cecelia Arabella Barlow. El propio Francis había heredado la cómoda en 1842, como parte de la Colección Goodricke, de su cuñada Dame Charlotte Goodricke, viuda de Sir Henry Goodricke. Esta herencia se conoció como el "Legado Hampton" en honor a la última residencia de Dame Charlotte, The Manor House, Hampton, Middlesex, donde residió durante los diez años anteriores a su muerte. George James Howard, IX conde de Carlisle, era hijo de Charles Howard, quinto hijo de George Howard, VI conde de Carlisle. Nacido en Londres el 12 de agosto de 1843, entre los talentos de George Howard figuraban la política y la pintura. Educado en Eton y en el Trinity College de Cambridge, George Howard mostró una gran pasión por la pintura y tuvo como maestros a Alphonse Legros y Giovanni Costa. Se hizo miembro de la escuela etrusca de pintores y se convirtió en amigo y mecenas de muchos artistas, entre ellos varios de la Hermandad Prerrafaelita. Era especialmente amigo de Edward Burne-Jones y William Morris, y su pasión por la pintura y el mecenazgo artístico queda patente en los encargos que consiguió para los diseños de Philip Webb y el papel pintado de William Morris en su residencia de 1 Palace Green, Kensington y Castle Howard. El 9º conde se casó con Rosalind Frances Stanley en 1864 y la apoyó en el movimiento antialcohólico. También se dedicó a la política y llegó a ser diputado del Partido Liberal por Cumberland Oriental entre 1879 y 1880. Sucedió al condado en 1889, a la muerte de su tío, el 8º conde William Howard. Fue nombrado administrador de la Galería Nacional y murió el 16 de abril de 1911. Inventarios que registran la cómoda: La primera referencia a la cómoda en la colección Howard es de 1853, entre unos papeles familiares con el encabezamiento "Cosas traídas de Hampton en 1853". Está registrada como "1 cómoda labrada en la India con puertas y cajones" en la Sala del Jardín de una de las casas de la familia, Ampthill Park House, Berkshire. (Archivos de Castle Howard, NRA24681 Howard "Inventarios de efectos pertenecientes a los Barlow 1853" H2/8). En 1872 un folleto ' escrito por la esposa del noveno conde, Rosalind Carlisle "Muebles y vajilla pertenecientes al Sr. Barlow en Hampton House, dejado a George Howard 1853 y mantenido en 56 Park Street o Ampthill bajo el cuidado del barón Parke, Lt Wensleydale 'hasta Geor. Howard se casó". Aquí se hace referencia a la cómoda como "1 cómoda japonesa, 3 cajones interiores, soportes esquineros de latón". Otros muebles del inventario son de una opulencia similar, como dos armarios lacados, un armario de carey y ébano, una cómoda de madera satinada con incrustaciones, un gran biombo y un armario de marquetería del siglo XVI. (Archivos de Castle Howard, op. cit. "Cosas de Hampton" H2/6/1). En 1898, la cómoda se había trasladado a The Oak Parlour, en el castillo de Naworth, residencia principal del noveno conde tras su matrimonio con Rosalind Frances Stanley en 1864. (Archivos de Castle Howard op. cit. "Lista de muebles del castillo de Naworth" H2/6/11). Tras la muerte de George Howard en 1911, su esposa Rosalind abandonó Naworth y alternó entre Castle Howard y Boothby, una casa cercana a Naworth donde la cómoda se registró en 1914 en la Sala Tudor como "Una cómoda japonesa, 3 cajones interiores, antigua, de Hampton, 2/9 de altura" (Archivos de Castle Howard op. cit.' Inventario ilustrado de las cosas traídas de Naworth a Boothby' H2/6/12 y H2/6/14). Rosalind Howard murió en 1922, dejando la cómoda a su segunda hija mayor, Cecilia Maude Roberts, y pasó por su familia hasta que se vendió en Sotheby's, 29 de noviembre de 2002, lote 53. La cómoda se trasladó a Castle Howard durante la década de 1950 en préstamo, donde se ubicó en la Biblioteca Dorada. Laca Coromandel: En el siglo XVII se importaron de Oriente grandes cantidades de laca incisa de Coromandel. Originalmente conocido como trabajo "Bantam", el término "Coromandel" se adoptó más comúnmente en el siglo XIX por la costa "Coromandel" de la India, a través de la cual se importaban los paneles a Europa. La primera vez que se le denomina "Coromandel" parece datar de 1782, cuando aparece descrito como tal en un catálogo de subasta parisino (véase C. Gronkowski, Le gout chinois en France: les paravents en laque de Coromandel, Renaissance de l'art francais nº 5, 1919, p. 491). Esta forma de laca procede de Wenzhou (provincia de Zhejiang), en el sur de China, donde se la denominaba "Kuan cai". Esta laca se utilizaba con frecuencia en la decoración de interiores y, en 1692, Gerrit Jensen cobró 141 libras por decorar el Armario de Japón de Chatsworth, Derbyshire, que Celia Fiennes describió como "revestido con un Japón quemado hueco (laca incisa) atravesado por un espejo de cristal en cada esquina". La factura de Jensen también incluye una partida: "por enmarcar, moldear y cortar el Japón para el armario, y unirlo en paneles y acabarlo", F.Thompson, A History of Chatsworth, Londres 1949. Aunque el Armario del Japón de Chatsworth se desmanteló hacia 1700, en Chatsworth se conservan tres cofres que se cree que estaban formados por fragmentos del armario. La laca de Coromandel permaneció a la vanguardia de la moda durante poco tiempo y en 1688, aunque la moda oriental seguía siendo fuerte, John Stalker y George Parker escribieron de forma bastante rotunda en su "Tratado sobre el barnizado japonés" que la laca de Coromandel estaba "ahora obsoleta y pasada de moda, fuera de uso y descuidada", aunque en realidad esto sería anterior a la introducción del Armario de Japón en Chatsworth y refleja que seguía siendo popular entre ciertas personas. La moda continuó de alguna forma a principios del siglo XVIII y Moss Harris, idib.,p69 registra la importación de tales tableros que "se describían en antiguos conocimientos de embarque como 'tableros de Japón' o 'tableros de laca'", citando artículos del Daily Journal, de abril de 1728, donde se registraba: A la venta '24 tableros derechos de la India, de nueve pies de largo, aptos para colgaduras' y del 4 de septiembre de 1731, 'Una sala de estar forrada con tableros de la India Japón'. Los paneles llegaban a Europa en forma de paneles individuales o como pantallas que luego se cortaban para fabricar artículos más pequeños o para revestir paredes. En China, los biombos de doce pliegues eran un artículo de lujo que a menudo se producía como regalo de cumpleaños para los altos funcionarios y los paneles importados sólo estaban al alcance de los muy ricos. Los muebles ensamblados a partir de paneles lacados o biombos, sobre todo los más pequeños, pueden dar lugar a un extraño flujo de materia. Así lo describieron Stalker y Parker en su famoso Tratado de 1688: "que en estas cosas tan desgarradas y cortadas para unirlas a una nueva fantasía, puedes observar el mejor hodgpog y medly de Hombres y Árboles vuelto topsie-turvie y en lugar de marchar por tierra los encontrarás viajando por el Aire, como si hubieran descubierto la forma del Doctor Wilkinson (sic) de viajar a la Luna.... en una palabra, han mezclado y combinado tanto los elementos... que si se pareciera a algo, aparte de la ruina y la deformidad, debería representarte la Tierra, cuando el Diluvio de Noé la arrasó". El uso de la laca de Coromandel en Inglaterra para componer piezas de mobiliario sigue siendo relativamente raro, sobre todo a mediados del siglo XVIII. Fuera de Inglaterra, los paneles eran muy solicitados en Europa, y los marchand-merciers franceses fomentaron su reutilización durante el siglo XVIII. Un grupo de cómodas inglesas que reutilizan paneles de laca coromandel anteriores incluye una pareja suministrada al 1er marqués de Hertford para Ragley Hall, Warwickshire, y vendida en Christie's, Londres, 4 de julio de 1996, lote 300, y otra montada con paneles de coromandel que perteneció a la colección de Sir Anthony Compton-Thornhill, Bart, vendida en Sotheby's, Nueva York, 23 de enero de 1993, lote 255. Pierre Langlois: La escasa información biográfica disponible sobre Langlois sugiere que pudo estar emparentado con una familia de ebanistas parisinos que compartían su nombre y que comerciaban en el barrio de Faubourgh Saint-Antoine hacia finales del siglo XVII. Se cree que se especializaron en muebles que imitaban "fort bien les meubles de la Chine". Las conjeturas rodean otro posible vínculo con Pierre-Eloi Langlois (1738-1805), que también trabajó en París, convirtiéndose en matire menuisier en 1774. Las similitudes entre la marquetería de Jean-Francois Oeben y la de Pierre Langlois también han dado lugar a especulaciones sobre la posibilidad de que el primero se formara en el taller parisino de Oeben, al igual que la mayoría de los fabricantes de muebles. Sin embargo, se sabe que Langlois ya había establecido su negocio en 1759, en el número 39 de Tottenham Court Road, Londres. Entre sus mecenas figuraban Horace Walpole, el IV duque de Bedford, el conde de Coventry y otras figuras de moda como el duque de Montagu, lady Louisa Connolly de Castletown, condado de Kildare, y su hermana, Caroline lady Holland. Langlois supo aprovechar la limitada importación de muebles franceses a Inglaterra durante la guerra con Francia, produciendo ebanistería de inspiración abiertamente gala. Sin embargo, su principal concesión a la moda inglesa fue la sustitución de las encimeras de mármol por trabajos chapados, incrustados o lacados, ejemplificados en la Cómoda Howard. La característica marquetería floral que aparece en gran parte del mobiliario de Langlois, revivió un estilo predominante durante el reinado de William & Mary. Como ya se ha indicado, es probable que Langlois desarrollara sus habilidades como marqueteador bajo los auspicios de Oeben y posiblemente también de Jean-Pierre Latz, que habían sido exponentes de esta técnica en una fecha anterior en Francia. Además de la laca y la marquetería, Langlois destacaba en otras técnicas, como las incrustaciones de latón y carey, asociadas anteriormente a André-Charles Boulle. Otra característica de los muebles vinculados al taller de Langlois era el uso de motivos particulares de monturas de bronce dorado que guardan relación con los utilizados por Oeben y su círculo. Sin embargo, como hacían la mayoría de los fabricantes de muebles, Langlois probablemente subcontrataba el suministro de sus monturas, que tradicionalmente se cree que se las proporcionaba su suegro Dominique Jean. Las siguientes transcripciones en francés e inglés de la tarjeta comercial de Langlois de la colección Heal del Museo Británico describen la gama de muebles que suministraba. Es significativo que la tarjeta ilustre un diseño para una cómoda, que parece haber sido su especialidad, ya que su taller estaba situado en el "signo de las mesas de las cómodas", como se señala en los Diarios de Matthew Boulton (véase Nicholas Goodison, Langlois y Dominique, Historia del mueble, 1968, pp. 105-6). Resulta interesante que el texto francés sea más elaborado en su descripción y ofrezca más información sobre los tipos de mobiliario y las técnicas decorativas disponibles: "Pierre Langlois CABINET MAKER in Tottenham Court Road near Windmill Str. Fabrica todo tipo de armarios y cómodas de gran calidad, hechos e incrustados de la manera más cortés con latón y carey, así como todo tipo de cajas de relojes ornamentales y trabajos de incrustación hechos con gran esmero, candelabros en rama y linternas de latón a los precios más bajos". Pierre Langlois Ebeniste. Dans Tottenham Court Road Proche Windmill Str. Fait toutes Sortes de Commodes, Secretaires Encoignures et autre meubles Incrustez de fleurs en Bois et Marqueteries garnies de Bronze dorez. Boetes de Pendulles en Vert en Ecaille et Marqueteries garnies de Bronzes. Bras Lustres Lanternes raccomode les Vielles Ouverages de Marqueteries et les remet a neuf le toute a juste Prix.' Dominique Jean: Jean, al igual que Langlois, era casi con toda seguridad de origen francés, y el primer registro que se tiene de él operando en Inglaterra es de 1764. Siguió en el negocio durante más de cuarenta años como fundidor y dorador de bronce, produciendo principalmente adornos y monturas para muebles. Además de Langlois, para quien se cree que fue el principal, si no el único, proveedor de las monturas de ormolu tipificadas en el presente lote, Jean también recibió encargos de otros importantes ebanistas londinenses, como Christopher Fuhrlohg y posiblemente John Linnell, que eran especialistas en marquetería. Tras casarse con la hija de Langlois en 1764, Jean contrató a su hijo Daniel Langlois como aprendiz en 1771, antes de adquirir los locales de Pierre en 1781 (véanse Goodison op. cit. 1968, pp. 105-6 y Nicholas Goodison, Shorter Notices, Furniture History, 1965, vol. 1, p. 62 y pls. X11a y X11b). Además de trabajar para el comercio, Jean fue patrocinado por destacados miembros de la nobleza, como lord Howard de Walden en Audley End, Essex, entre 1786 y 1790, el duque de Northumberland en Syon House en 1775 y el príncipe de Gales, que le empleó en Carlton House entre 1783 y 1786 y de nuevo en 1807. Cómodas relacionadas: Otra cómoda comparable de la misma forma y dimensiones, lacada en coromandel, procedente de la colección de Sir Anthony Compton-Thornhill Bart, vendida en Sotheby's Nueva York, 23 de enero de 1993, lote 255. Otro par de cómodas del mismo tipo suministradas al 1er marqués de Hertford para Ragley Hall, Warwickshire, vendidas en Christie's Londres, 4 de julio de 1996, lote 300. Un par de cómodas de marquetería de configuración similar, probablemente entregadas por Langlois para William 6.º Barón de Craven, que comparten monturas esquineras y sabots casi idénticos, vendidas en Sotheby's Londres, 30 de noviembre de 2001, lote 96 (400.000 £).

Atribuido a:
Pierre Langlois (Ebanista)
Dimensiones:
Altura: 83,82 cm (33 in)Anchura: 137,16 cm (54 in)Profundidad: 55,88 cm (22 in)
Estilo:
Chinoiserie (Del período)
Materiales y técnicas:
Laca,Tallado
Lugar de origen:
Inglaterra
Época:
mediados del siglo XVIII
Fecha de fabricación:
1760
Estado:
Desgaste acorde con la edad y el uso.
Ubicación del vendedor:
London, GB
Número de referencia:
1stDibs: LU4249112824182

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